Основні засоби режисерської виразності • ГБУК «Білгородський державний центр народного
Виразними засобами режисури виступають мізансцена, атмосфера та темпоритм.
У масовій мізансцені поведінка кожного виконавця підпорядкована центральній події та будується саме від неї у тій формі, що відповідає режисерському рішенню. Масова мізансцена формується з чергування різних сцен, їх взаємозв'язку, ритмічного розмаїття, колірного рішення і т.д. , Вони є процесом, переходом однієї пластичної форми в іншу. Подібно до скульптора, режисер ліпить на сцені поєднання людських фігур, створює потік пластичних форм, що безперервно змінюють одна одну, щоб передати життя у всьому багатстві її пластичних проявів.
Особливо специфічне мізансценування стадіонних видовищ, де потрібна побудова з урахуванням огляду з чотирьох сторін. Виразне рішення дії складається з пластичного поєднання різних точок зору, на величезному просторі стає суттєвим розміщення ігрових майданчиків, опорних точок дії, можливості використання повітря та ін. , проїзди та ін. Якщо у театралізованому концерті необхідно сфокусувати увагу глядача на сценічному майданчику, номері, то у масовому святі, навпаки, треба шукати якнайбільше розосереджених центрів, можливість органічно розводити у різних напрямках маси людей, які прийшли на свято. У святі ви шукаєте велику кількість центрів, щоб дати можливість масі людей, які приходять сюди,розосередитися.
Багатоцентровість масових свят набуває особливого сенсу під час карнавалів, які потребують простору для вияву веселощів, майданчиків для танців, атракціонів, свободи для руху людей в об'ємних театральних костюмах, тим більше, якщо використовуються «ростові ляльки; проходження декорованих машин та всього того, що складає карнавальну дію. Усе це підпорядковується єдиній волі, якщо чітко визначено комунікації, які пов'язують між собою всі частини свята.
Отже, образно-пластичне рішення театралізованого дійства – це одне з найважливіших завдань режисури, а мізансцену – один із найпотужніших виразних засобів режисури. Якщо у театрі режисер шукає індивідуальних акторських дій, рухів психологічних нюансів, то у масовому святі найчастіше основним предметом режисури є масове дійство. Дієве завдання актора укрупнюється безліччю, кількістю фізичних одиниць багатьох акторів, що є на сцені. Якщо ж актор знаходиться на сцені один, то одне це часом є специфічним режисерським прийомом. Таким чином, від актора театралізованого дійства потрібно укрупнення жесту, загостреність і підвищена пластична виразність.
Наступним виразним засобом режисури є культурно-психологічна атмосфера, тобто те знаково-символічна середовище, в якому живе акторський образ (звуки, шуми, ритми, характер освітлення, меблі, речі та ін.). Атмосфера залежить від характеру подій, від місця та часу дії, будучи причиною та наслідком цих подій.
Особливий характер постановочного рішення масових видовищ передбачає незвичайний характер декорацій та реквізиту. Декорації, наприклад, можуть бути нерухомими або, навпаки, що рухаються, укріпленими наавтомобілях, мотоциклах, різноманітних фурках тощо. буд. Величезну роль під час створення атмосфери грає звук і світло, з допомогою яких можна висловити практично будь-яку ідею. Природно, що у масштабах масового видовища вони вимагають інженерного рішення, особливо коли потрібно створити так званий ефект присутності. У масовому дійстві «мальовничим полем» митця є великий простір, що організується в поетичне дійство, привівши численні компоненти у єдину струнку систему.
Режисерський метод створення видовища має структурний характер, постановка кожної вистави – це поліфонія всіх частин видовища, умовного за своєю природою та безумовного у своєму виразі. Ще однією з неодмінних особливостей театралізованого масового видовища є необхідність гострої зміни темпу та ритму всередині кожного епізоду та в самій дії загалом.
Такий виразний засіб режисури, як темпоритм, вбирає швидкість і частоту повторення сцен чи подій у часі. Враховуючи, що ритм може бути зовнішнім (фізичним) та внутрішнім (психологічним), зрозуміло, що механічний ритм діє на наше внутрішнє життя, на наше почуття та переживання. Ритм – величезна сила, яка зумовлює організацію дії, не є щось абстрактне. Він випливає глибоко з природи образу, пов'язаного з усім середовищем, в якому народжується річ, ритм є результатом свідомої, глибокої організації, яка вносить у річ художність.
Характеристиками темпоритмічного малюнка будь-якої театралізованої вистави є тривалість кожного епізоду та вистави; ритмічність та аритмічність часових відрізків, що йдуть один за одним епізодів; контрастність епізодів з режисерського рішення та вибору виразних засобів; темп яккількість дій за одиницю часу.
Дійсність темпоритму, тобто створення емоційного настрою у глядачів на активне сприйняття вистави багато в чому залежить від тривалості видовища (не більше 1,5–2 годин), різноманітності та інтенсивності подій. Якщо режисером взято вірний темпоритм, то почуття та переживання глядача створюються самі собою.
З усього вищесказаного випливає висновок, що мізансцена, атмосфера і темпоритм, будучи виразними засобами режисури, взаємоподібно складають один одного і перебувають у повній залежності один від одного.
Вище вже йшлося про синтетичний характер масових уявлень як їх суттєву особливість. Можливість використання в одній постановці різноманітних видів та жанрів мистецтва – драми, музики, кіно, естради, цирку образотворчого мистецтва – забезпечує передумови створення яскравих вражаючих видовищ. При цьому в режисурі масових видовищ, звернених до великих спільностей людей, вирішального значення набуває уміння організації маси людей. Саме маса учасників дії з їх виходами та доглядами, виконанням різноманітних вправ і рухів, побудов та перебудов є провідним виразним засобом, за допомогою якого створюється неповторна колективна образність, що вражає своєю масштабністю.