Особливості поетичної мови Бальмонта (Автор Мей Бі Крейзі)
Я - вишуканість української повільної мови, Переді мною інші поети - предтечі, Я вперше відкрив у цій промові ухили, Переспівні, гнівні, ніжні дзвони.
Відповідно до фоносемантичного аналізу, проведеного на сайті http://www.teron.fatal.ru/servisfonosemantika.php, слово "ніжні" має "повільну" виразність ознаки, слово "гнівні" - "сильна, мужня" ознака, "дзвони" - знову ж таки, «сильний, мужній»! інакше кажучи, Костянтин Бальмонт приділяв велику увагу фонетичному вигляду віршів, і досяг успіху в цьому лоні, про що свідчить сучасний фоносемантичний аналіз. Бальмонт був прихильником культу музичності вірша, а це випливає з імпресіонізму, з шанування «швидкості», з любові до туманних і мінливих настроїв. Щодо фонетики, то Костянтин Бальмонт сам займався дослідженням української мови. Ось що він пише у своїй роботі «українська мова»: «З усіх слів могутньої і первородної української мови, повноголосної, лагідної і грізної, що кидає звуки вибуховим водоспадом, дзюрчить невловимим струмком, виконаного гомонів дрімучого лісу, що шарудить степовими ковилами, носиться і метушиться і манить серце далеко за степ, що світить срібними розливами повноводних річок, що витікають у синє море, - з усіх незлічених самоцвітів цієї невичерпної скарбниці, язика живого, створеного і, проте ж, без утоми творить, найбільше я люблю слово воля». Цими словами можна пояснити вибір лексики Бальмонт, який часто був саме фонетично мотивованим. У збірці «Тільки кохання» Костянтин Бальмонт використовує своє улюблене слово 6 разів, у збірці «Гарячі будівлі» - 4 рази, у книзі «Будемо якСонце» – 6 разів. Чому ж слово воля кохане у поета? Про це він теж пише у своїй роботі: «Вже один його зовнішній вигляд привабливий. Ті, що віють у, довге, як поклик далекого хору, о, пестить л, у м'якості тверде стверджує я. А сенс цього слова - подвійний, як скарби у старовинному скриньці, в якому два дна. Воля є воля-хотіння, і воля є воля-свобода. У такому скриньці легко усувається перешкода подвійного дна, що розділяє, і скарби з'єднуються, взаємно збагачуючись переливаннями кольорів. Один сенс слова воля, у найпростішому, первісному слововжитку, світить іншому сенсу, в міру обтяжує змістовністю та значущістю його живу суттєвість». Сучасний фоносемантичний аналіз не суперечить словам поета і видає такі ознаки слова: великий, величний, могутній, радісний, гарний, сильний, світлий. Інакше кажучи, Бальмонт любить звертатися до музичності слів, іноді навіть жертвуючи змістом. Увага до мінливих станів природи та внутрішнього світу людини сформувало імпресіоністську поетику Бальмонта. Поет зробив серйозний внесок у технічне вдосконалення українського вірша. Він уміло, хоч і зайво часто використовував алітерації, асонанси та різноманітні типи словесних повторів. Вірші Бальмонта впливають на слухача й не так змістом слів, як звуковий «ворожбою». Заради потрібних йому звуків поет готовий був пожертвувати ясністю сенсу, синтаксичним розмаїттям і навіть лексичною сполучністю слів (як, наприклад, у рядку чужий чарам чорний човен). Або ж у вірші «Чот і нечет», де рядок, винесений у назву вірша, часто повторюється, звуча, як заклинання. Іноді до неї додаються слова, що підсилюють вплив ч: «чет і нечет протікає», «чет і непар вас тягне». У цьому ж вірші та розмаїтістьповторів сонорних:
Звук неясний, Безучастний,
Ні, не вірю, І втрату
Вранці рано, З туману
І в кожному рядку повторюються одні й ті самі згодні звуки:
І освітить, І помітить
Вночі, нудно, Однозвучно,
Вірте, вірте Тільки смерті!
На прикладі цього вірша ми бачимо, що Костянтин Бальмонт сильно, у деяких випадках навіть зайво багато спирається на фонетику, музичність вірша. Якщо взяти вірш «Бездієслівність», то побачимо, що ритм вірша зачаровує, чергування шиплячих з м'якими, що тривають кінцівками слів (-ни, -ла, -але, -ло,- чи,- оя,- ое) надає поетичному речовині особливу ніжність, що майже фізично відчувається.
Стверджуючи образ сильного героя, «стихійного генія», «надлюдини», Бальмонт захоплено вигукує:
О, блаженство бути сильним і гордим і вічно вільним! «Альбатрос»
У світі приголосний, Вічно ясний «Чот і нечет»
Для надання переваги, крайньої, Бальмонт використовує слово надземної 2 рази у збірнику: