Парнас дибки - Естер Паперна
Назва книги
Парнас дибки
Паперна Естер Соломонівна
Розенберг Олександр Григорович
Фінкель Олександр Мойсейович
Ось він перед нами, знаменитий «Парнас дибки». Шістдесят п'ять років тому народилися ці іскристі веселістю і дотепністю пародії, що влучно вловлювали і виразно відтворювали особливості творчої манери і стилю письменників різних країн і епох, ці «Собаки», «Козли» та «Веверлеї», котрі відразу завоювали любов читачів. Вперше «Парнас дибки» вийшов у харківському видавництві «Космос» у 1925 р., а протягом наступних двох років збірка перевидавалася ще тричі. Відомо, що Маяковський, будучи у Харкові, почув про вихід збірки, де були пародії і на неї, і, прочитавши їх, сказав: «Молодці харків'яни! Таку книжицю не соромно й у Москву із собою прихопити!
Все життя займався теорією художнього перекладу, А. М. Фінкель реалізував результати своїх наукових досліджень і в поетичній практиці. Він здійснив, зокрема, повний переклад сонетів Шекспіра, який четвертий за всю історію української шекспіристики і отримав високу оцінку фахівців.
Е. С. П. - Естер Соломонівна Паперна (1901-1987) віддала свій талант дитячій літературі та художньому перекладу. Наприкінці 20-х і початку 30-х років вийшло кілька її книг для дітей, серед яких на особливу увагу заслуговує повість «Жива пропажа». Вона подарувала нам радість спілкування зі «знаменитим каченям Тімом», героєм відомої казки Е. Блайтон, перекладала з кількох мов, у тому числі з англійської, французької, італійської, польської, єврейської. Недобрий час викреслив із її життя та творчості сімнадцять років, проведених у сталінських таборах. Її реабілітації та поверненню в літературу багато сприяв С. Я. Маршак, якийвисоко цінував зроблене Е. С. Паперна для дитячої книги.
Але повернемося в першу половину 20-х років, коли всі ці книги, статті, переклади, які пізніше збагатили нашу науку та літературу, не тільки не були створені, але навряд чи були задумані. Група молодих філологів, допитливих, мислячих, шукаючих, вивчала тоді прикмети індивідуального стилю письменників різних країн та епох. І перейнялася ідеєю — серйозною за постановкою, але дещо пустотливою за формою викладу результатів — моделювати, як би розробили один і той же сюжет Гай Юлій Цезар і Анатоль Франс, Шекспір і Волошин, Симеон Полоцький і Надсон, Крилов і Вертинський, Гомер і Некрасов, Данте та Дем'ян Бідний.
Що вони писали, літературні пародії? Автори від початку прагнули, щоб їх твори були так сприйняті. У передмові, стилізованій під пушкінський «Розмова книгопродавця з поетом», книгопродавець каже:
І чує таку відповідь поета:
І все-таки ми маємо право вважати їх твори пародіями, якщо сутність цього жанру побачимо в тому, в чому її бачив Пушкін, який визначав пародію як «мистецтво підробляти під склад відомих письменників». «Цей рід жартів, — казав він, — потребує рідкісної гнучкості мови; хороший пародист має всі склади. Саме володіння «всіми складами» здобуло «Парнасу» стійку популярність, яка може бути посилена тим, що саме «мистецтва підроблятися під склад відомих письменників» часто бракує сучасним пародистам.
Як відомо, доля «Парнаса дибки» виявилася нелегкою. З кожним роком він ставав дедалі більшою рідкістю. Нечисленні власники берегли його більше очі, а бажаючі стати такими запевнялися в недосяжності своєї мети. І пішов він звичайним для тих часів шляхом — до «самвидаву». Стукали друкарські машинки, і з копійзнімали копії.
Друге народження «Парнаса дибки» могло відбутися наприкінці 60-х років. Могло, але не відбулося. На той час Е. С. Паперна та А. М. Фінкель (А. Г. Розенберга вже не було в живих) поповнили збірку рядом нових творів. Деякі з них з'явилися на сторінках журналів, які пролунали з телевізійного екрану.
Як і багато чого, що отримує сьогодні радянський читач, ця книжка завдячує своєю появою змінам, які сталися в нас останніми роками. Багато чого, чого ми не сподівалися бачити на книжковій полиці, бачимо. Ось і він, «Парнас дибки».