Пересмішник.
матеріали на тему
Перевір, чи добре ти пам'ятаєш фільм!
Як Іван Крамський малював Лева Толстого
Письменник ніяк не погоджувався позувати
Подорож Давида Бурлюка на південь Франції, місцями Ван Гога
Ніколас Пітерс Берхем. "Старшина купців, що приймає мавра". 1665 р. Переведено з дерева на полотно, олію, 98,5×94см. Дрезденська галерея.
Дивна річ: в інструкції до картини сказано: «мистецтвознавцями досі не розшифровано сенс сцени, змальованої на цій картині» (альбом «Дрезденська галерея» вид. СЛОВО/SLOVO). А мені так здається, що сенс тут досить зрозумілий. Хоча, звичайно, про суть того, що відбувається, здогадуєшся не відразу. Отже…
Художник намагався напустити туману. Якісь люті песики, сумна мавпочка, павичі, немислимої форми гігантська ваза, дивні люди, які незрозуміло чим займаються, велична архітектура та тривожне небо. Вся фішка, на мій погляд, полягає в тому, щоб привернути увагу глядача, змусити його розмірковувати над тим, що насправді є несуттєвим. Це своєрідна картина-обман. Щось подібне практикувалося художниками. Завдання картини-обманки полягало в тому, щоб глядач повірив у реальність зображених предметів. Тобто їх реалізм (як правило, це був натюрморт) мав воістину бентежний характер. Але обманка може бути формою, а може — змістом. Що тут ми маємо.
Що робить митець? Він зображує безліч деталей, покликаних не прояснити ситуацію, а максимально її заплутати. Дві людини яскраво вираженої східної зовнішності (швидше за все — справді маври) у повній розгубленості блукають серед групи осіб, що безтурботно розважається. Художник пропонує нам дійти висновку,що людина, що розвалилася на килимі, — важлива персона. І мистецтвознавці ведуться на це припущення! Але чи це так насправді? Адже, якщо ми будемо уважнішими, то «старшина купців» на передньому плані нічим не відрізняється у своїй зовнішності від парубка із лютнею в руках на піднесенні. Ні одягом, ні зачіскою, ні навіть якоюсь нахабністю, що читається на обличчях обох. Нещасного мавра явно "розводять". Швидше за все, і обидва молодики, і ефектна жінка, яка іронічно вказує новоспеченому начальнику на незвичайного гостя, складають групу акторів, запрошених справжнім господарем цього чудового архітектурного ансамблю на якусь вечірку (жінка, швидше за все, співачка). І тут, на тобі, з'являється таке собі заморське диво, яке не знає, до кого звернутися. Подібний лох для веселих нероб — просто подарунок. Нарешті можна відчути себе справжньою людиною! До речі, мавр відчуває якусь каверзу і з зусиллям вдивляється в зухвальця. Але ж він не знає, як виглядає справжній господар. Начебто, все сходиться, але сумніви гладять. Загалом, сценка приголомшлива і лютниста вже не в силах стримати сміх. Ну, а глядач, який зрозумів, у чому річ, просто регоче.
Берхем по-своєму чесний із публікою. З одного боку, він не розкриває всіх карт, з іншого — всіляко допомагає розібратися, хто є хто. Наприклад, хохмачів – двоє, і павичів – теж два. Павич — символ вміння пустити пилюку в очі. Ось вам, будь ласка… Будьте ласкаві… Фантастична ваза — теж символ: людської марнославства. Тут же рум'яне яблуко (символ спокуси) і лимон (символ неминучого розчарування). Мавпочка — мабуть, що й символ дурості і відноситься, мабуть, до дивака-прибульця, якого вже явно, як і мавпочку, тримають на повідку. Люті собачки — це надбання двох світських.дам у глибині сцени. Ось вже кому не варто траплятися на язичок! Вчепяться - не відтягнеш! Ну, а справжній господар, зважаючи на все — там, нагорі, у темному одязі, споглядає те, що відбувається в якійсь втомі від людського ідіотизму. Йому все давно зрозуміло і світитися немає жодної потреби… До речі, те, як розводять нещасного відвідувача (людини явно заможного та гордого) має приносити господареві життя справжнє задоволення. Колись і він… ось так само… не моргнувши оком…
А картину я назвав би «Розводка». І зашифрував, та так, щоб глядач помучився.