Піонер легких конструкцій

Цей матеріал присвячений геніальному майстру, якого нещодавно не стало.

Хоча б одну роботу Фрая Отто знають усі. Це Мюнхенський олімпійський стадіон, побудований до ігор 1972 року – гігантська прозора оболонка, неначе плівка води на павутині або кірка першого тонкого льоду, розтягнута на билинках.

Дах стадіону хоч і виглядає як щось ефемерне, але це єдиний довгожитель із ранніх будівель Фрая Отто – архітектора, інженера, винахідника та навіть утопіста, як його назвало журі Прітцкерівської премії 2015 року. Утопістом його називають тому, що він випереджає час, і деякі з його проектів поки здаються фантастикою – наприклад, «Місто в пустелі» або гігантський прозорий пластиковий купол «Місто в Арктиці». Ми говоримо «поки що», бо можливо, колись його ідеї будуть реалізовані. Як скоро може статися з раннім проектом Отто Фрая новим залізничним вокзалом Штутгарт-21. Особливість цієї будівлі в тому, що вокзал знаходиться під землею, а його дах із вікнами-арками – на рівні землі. Світ, для якого ідеї архітектора здавалися футуристичною утопією, доріс до їхнього здійснення.

Джерело свободи від конструктивних та архітектурних традицій лежить, швидше за все, у його дитинстві та юності. Фрай Отто виріс у творчому середовищі – його батько та дід були скульпторами. Обидва батьки перебували в асоціації художників та промисловців Deutscher Werkbund, які хотіли поєднати творчі прагнення та масове промислове виробництво, створюючи нові концепції дизайну. Але, як очікувалося, стопами батька з дідом Фрай Отто не пішов. Він вважав за краще будувати моделі легких літаків та планерів. Цей інтерес та досвід створеннялегких конструкцій вплинув на його пізні роботи. Фрай Отто почав вивчати архітектуру у 1943 році в Технічному університеті Берліна, але почалася війна, і він пішов на фронт військовим льотчиком Люфтваффе. До архітектурної творчості він повернувся у французькому полоні, до якого потрапив 1947 року. Там він займався проектуванням наметових таборів та бюджетних будинків полегшеної конструкції. Після війни Ф. Отто прокотився Америкою і познайомився з роботами Френка Ллойда Райта, Ееро Саарінена, Річарда Neutra, М. Новицького та Людвіга Міс ван дер Рое та його принципом «чим простіше, тим краще».

Фрай Отто вивчав роботи Шухова, Нерві, Канделле і зауважував, що «ним вдалося домогтися звільнення тих форм, які раніше були під спудом». 1952 року Фрай Отто став дипломованим інженером, а 1954-го захистив дисертацію «Висячі покриття». У 1961 році він заснував у Технічному університеті Берліна дослідницьку групу біології та будівництва. У 1964 році, коли йому було 39 років, Фрай Отто перебрався до Штутгарта і працював директором Інституту легких конструкцій в Університеті міста. А 1990 року спеціально для його новаторських розробок було створено науково-дослідний центр.

Як запрошений професор він працював у різних національних та міжнародних університетах, у тому числі в Гарвардському університеті, Массачусетському технологічному інституті, в Кембриджі. Своїм студентам він казав: «Кожен архітектурний проект має передувати дослідженням природи». Він говорив про те, що ми руйнуємо природу та культуру. Ми будуємо надто багато будинків. Ми займаємо простір, землю та витрачаємо енергію. Контраст між архітектурою та природою стає дедалі більше. Хороша архітектура важливіша, ніж гарна, а гарнаархітектура не обов'язково гарна. Ми продовжуємо будувати як у далекому минулому і це неприродно – наш час потребує легких, енергозберігаючих, мобільних та гнучких конструкцій – таких, як намети, тенти, вітрила та мембрани.

Фрай Отто багато разів говорив та писав, що натхнення для своїх робіт він черпає з природи. Його споруди виникають як прототипи форм, що у ній існують. Це оптимальні конструкції, апробовані природним відбором, тому вони не лише естетичні, а й економічно вигідні. Для пошуку та дослідження біоморфних форм Фрай Отто вивчав живу природу (наприклад, радіолярій), експериментував, застосовуючи моделі – мильні плівки та підвісні конструкції. Ф.Отто працював над системою прогонових конструкцій, у яких передача сил на опорні частини здійснюється з мінімальною витратою будівельних матеріалів.

У 1955 році архітектор розробив проект для виставки садового мистецтва в Касселі. Ця робота викликала великий резонанс у світі мистецтва. Від легких конструкцій тентів він перейшов до пневматичних розтягнутих мембранних структур. У 1964 р. Фрая Отто запросили до майстерні Рольфа Гутброда як консультанта з проектування покрівлі двоякої кривизни для аудиторії сільськогосподарського інституту в Гогенхеймі. Робота над проектом була практично закінчена, але Ф. Отто запропонував безліч нових ідей, чим надихнув проектувальників і вони переробили початкову концепцію, звернувшись до вантових систем. Вважається, що результати цієї спільної роботи лягли надалі у конкурсну пропозицію на проект павільйону на ЕКСПО-67 у Монреалі.

Була і модель, що дозволила оцінити вплив в аеродинамічній трубі зовнішніх вітрових навантажень,діючих з різних напрямів та з різною швидкістю. В результаті експериментів, виконаних на цьому бутоне-модулі, були отримані основні параметри, необхідні для здійснення павільйону в Монреалі. Автор статті про роботи Фрая Отто А.Д.Ярмоленко бачить в образі будівлі агресію і порівнює його силует з «об'єктом, замаскованим з повітря» – «зенітна батарея з гарматами, що стирчать над сіткою». «Павільйон займав площу 8000 м², для натягу єдиної мембрани знадобилося вісім опор висотою від 14 до 36 м. Оболонка-мембрана була утворена натягом сталевої сітки перетином 12 мм, з осередками 50х50 см. Її виготовили в Німеччині і доставили в Монреаль. Основні роботи з монтажу опор та сітки зайняли 3,5 тижні, а додаткове регулювання геометрії зайняло ще 5 тижнів. До сітки було підвішено на відстані близько 30 см. плівка з поліхлорвінілу. Оригінальні затискачі для кріплення плівки «у вигляді конюшинного листа» «попрацювали» і на враження в інтер'єрі». Павільйон Німеччини на виставці у Монреалі став ще однією віхою в історії архітектури та прототипом нового покоління покрівельних конструкцій. Незважаючи на тимчасовість цієї споруди, павільйон залишався дієздатним до 90-х років – його використовували як критий дитячий майданчик.

Під дахом знаходяться універсальна зала на 6000 місць, плавальний басейн, трибуни стадіону на 80 000 глядачів, Центр радіо та телебачення. Робота Центру пред'являла особливі вимоги до освітленості та кольору, тому дах був розроблений з матованого плексигласу-215 товщиною 7 мм, довговічного, міцного та вогнестійкого – при пожежі він давав усадку, пропускав тепло та дим. Листи 3х3м в рамках зі сплаву алюмінію кріпилися в 9-ти точках і з'єднувалися жорсткими водонепроникними прокладкаминеопрену. «Гнучка мембрана утворюється натягом вантової сітки із сталевих тросів на щогли з максимальною висотою 58м та перетином 3,5м з анкерними якорями-фундаментами. Кут нахилу щоглів може варіюватися в межах 65,5-87,2 градусів і пристосовуватися до змін зовнішнього навантаження завдяки шарнірам складного лиття, виконаним на заводах Круппа». Хоча розрахунковий термін покрівлі лише 10 років, вона тримається вже в 4 рази довше.

У портфоліо Отто Фрая є ще павільйони Японії та Венесуели на ЕКСПО-2000 у Ганновері, відкриті театри у Каннах, конференц-центр у Мецці у Саудівській Аравії. Він працював з багатьма відомими архітекторами як консультант з мембранних і тентових конструкцій. Робот трохи і всі вони «легкі», тимчасові – такі, які він закликав проектувати у своїх лекціях. Вони не займають простору, землю та нерозривно пов'язані з природою.

Фрая Отто називають одним із найбільших мислителів Нової архітектури 20-го століття. Він докорінно вплинув на ціле покоління архітекторів і впливає досі. Сьогодні дослідження Фрая Отто в галузі стійкого будівництва та біоніки знову можуть стати актуальними. Як кажуть його колеги, «роботи Отто Фрая відчинили багато нових дверей в архітектурі».

В одному з інтерв'ю на запитання «Чи є стиль, який Ви б охарактеризували як логічне продовження «біоморфної архітектури», він відповів: «Якщо я розробляю щось, то форма готового продукту знаходиться для мене лише наприкінці розвитку. На відміну від мого підходу більшість архітекторів задають собі наперед форму, яку вони хочуть створити, і часто потім шукають відповідного інженера, який міг би реалізувати цю форму. Я сподіваюся, що мої будови розглядаютьсяне як належність якомусь стилю, бо як вільний внесок у актуальні проблеми суспільства».

Якось він сказав про себе: «Я сам не належу до архітекторів, які будують собі музеї. Маю трохи будівель. Але я збудував багато повітряних замків». Але ж без таких повітряних замків у реальному світі не буває прогресу».