Поетика Н
Поетика Н.С. Лєскова (Казкова манера. Специфіка стилю та об'єднання оповідань. Оповідання "Лівша")
Лєсков, безумовно, письменник першого ряду. Значення його поступово зростає у нашій літературі: зростає його впливом геть літературу, зростає інтерес щодо нього читачів. Проте назвати його класиком української літератури важко. Він дивовижний експериментатор, який породив цілу хвилю таких самих експериментаторів в українській літературі, - експериментатор бешкетний, іноді роздратований, іноді веселий, а водночас і надзвичайно серйозний, який ставив собі велику виховну мету, в ім'я яких він і вів свої експерименти.
Перше, потім слід звернути увагу, - це пошуки Лєсковим у сфері літературних жанрів. Він увесь час шукає, пробує свої сили у нових та нових жанрах, частина яких бере з "ділової" писемності, з літератури журнальної, газетної чи наукової прози.
Лєсков як би уникає традиційних для літератури жанрів. Якщо він навіть пише роман, то як жанрове визначення ставить у підзаголовку "роман у трьох книжках" ("Нікуди"), даючи цим зрозуміти читачеві, що це не зовсім роман, а роман чимось незвичайний. Якщо він пише розповідь, то й у цьому випадку він прагне якось відрізнити його від звичайної розповіді - наприклад: "оповідання на могилі" ("Туп'ячий художник").
Слід зазначити, що оповідь Н.С. Лєскова відрізняється від оповідних творів інших письменників за багатьма критеріями. У його оповіді велика увага приділяється деталям. Йдеться оповідача нешвидка, він прагне все ретельно пояснити, оскільки слухач може бути різним. У неквапливості та аргументованості оповідного монологу з'являється почуття власної гідності оповідача, у зв'язку з чим він отримує право на оповідь, і аудиторія йому довіряє.
Звернемоувагу ще на один надзвичайно характерний прийом художньої прози Лєскова - його пристрасть до особливих слів-спотворень у дусі народної етимології та до створення загадкових термінів для різних явищ. Прийом цей відомий головним чином найпопулярнішою повісті Лєскова "Лівша" і неодноразово досліджувався як явище мовного стилю.
"Цікавість" матеріалу, що подається з 70-х років починає домінувати в творчості Н.С. Лєскова. Установка на повідомлення "цікавих" фактів призводить письменника до документалізму та своєрідної екзотичності матеріалу. Звідси ж портретність героїв його творів, у яких сучасники небезпідставно вбачали памфлети. Автор звертається для своїх оповідань до історичних мемуарів, архівів, використовуючи старовинні народні легенди, оповіді, "прологи", житія, ретельно збираючи фольклорний матеріал, ходячи анекдоти, каламбури та слівця.
Відштовхуючись від традицій дворянської літератури лінією тематики і композиції, Лєсков відштовхувався від неї і лінією мови. Пануючому в літературі мовою, що стерлася, Лєсков протиставляє ретельну роботу над словом. Казок та стилізація - основні методи лісківської стилістики. "Майже у всіх його оповіданнях оповідання ведеться через оповідача, особливості говірки якого письменник прагне передати. Однією зі своїх головних заслуг він вважає "постановку голосу", що полягає в уміння опанувати голосом і мовою свого героя і не збиватися з альтів на баси. У собі я намагався розвивати це вміння і досяг здається того, що мої священики говорять по-духовному, мужики - по-мужицькому, вискочки з них та скоморохи - з викрутасами тощо. Від себе самого я говорю мовою старовинних казок і церковно-народною в суто літературній мові". Одним із улюблених прийомів мови письменника булиспотворення мови та "народна етимологія" незрозумілих слів" Калецький П. Указ. тв. С. 318-319.
У творах Н.С. Лєскова часто використовуються лексико-синтаксичні елементи: архаїчна лексика, фразеологічні одиниці, мовні кліше, просторічні елементи та діалектизми, прислів'я та приказки, побутові анекдоти, повтори та фольклорні елементи. Також треба сказати і про оказіональні утворення (окказіоналізм), побудованих на кшталт "народної етимології".
Лєсков як би "український Діккенс". Не тому, що він схожий на Діккенса взагалі, в манері свого листа, а тому, що обидва - і Діккенс, і Лєсков - "сімейні письменники", письменники, яких читали в сім'ї, обговорювали всією родиною, письменники, які мають величезне значення для морального формування людини, виховують у юності, та був супроводжують усе життя, разом із кращими спогадами дитинства. Але Діккенс – типово англійський сімейний письменник, а Лєсков – український. Навіть дуже українська. Настільки українська, що він, звичайно, ніколи не зможе увійти до англійської родини так, як увійшов до української Діккенс. І це - за все більшої популярності Лєскова за кордоном і насамперед в англомовних країнах.
Творчість Лєскова має головні витоки навіть не в літературі, а в усній розмовній традиції, перегукується з тим, що називається "Україною, що розмовляє". Воно вийшло з розмов, суперечок у різних компаніях та сім'ях і знову поверталося в ці розмови та суперечки, поверталося на всю величезну сімейну та "розмовляючу Україну", даючи привід до нових розмов, суперечок, обговорень, будучи моральне почуття людей і навчаючи їх самостійно вирішувати. етичні проблеми.
Оповідь є однією з найважливіших проблем сучасного мовознавства та розглядається з мовознавчої точкизору як прозовий твір, у якому спосіб оповідання виявляє реальні мовні та мовні форми його існування. Дослідження оповіді розпочалося ще у 20-ті роки минулого сторіччя у зв'язку з початком процесу переоцінки художніх цінностей. Міжмовний аспект дослідження є актуальним з погляду вирішення нагальних завдань пошуку способів перекладу окремих лексико-синтаксичних засобів художньої прози.
У творі великого українського письменника ХІХ ст. Лєскова "Лівша" найбільш яскраво проявляється образ оповідно-епічного оповідача. Літературна оповідь як особливе явище української національної мови та культури є науковою проблемою у міжмовному аспекті, оскільки несе в собі риси стильової та мовної безеквівалентності.
Питання про оповідь залишається дискусійним, зберігає свою гостроту й у наші дні. Досі немає визначення оповіді, яке повною мірою може відобразити суперечливу сутність цього художнього явища. Він увійшов у літературу на початку XIX століття як художньо відокремлений твір усної народної творчості Гельгардт Р. Р. Стиль оповідей Бажова. Перм: 1958. С. 156 (482 с.). На думку Г.В. Сепік, "літературна оповідь - це мовний тип, а стилізація під цей мовний тип у літературно-художній практиці поміщає оповідь у площину уявлень про тип і форму розповіді, про жанрові різновиди епічної літератури" Сепик Г. В. Особливості оповідної побудови художнього тексту: матеріалі новел та повістей Н. С. Лєскова. Автореф. дис. . канд. філол. наук/Моск. держ. пед. ін-т ім. В. І. Леніна. Фахівець. рада Д 113.08.09. - М., 1990. -(17 с). С12.
Б.М. Ейхенбаум, В.Г. Гофман, М.М. Бахтін роблять установку оповіді на "усне мовлення" Ейхенбаум.Б.М.Лєсков і літ. народництво, в сб: Блоха, Л., 1927 Бахтін М.М. Естетика поетичної творчості та ін. Різні підходи до оповіді як до мовленнєвого типу і як до форми оповідання відображаються у "Великої радянської енциклопедії".
Вивчення теоретичних джерел з розкриття сутності поняття "сказова манера" ("сказ") дає можливість дійти висновку про те, що в дослідженнях термін "сказ" у широкому розумінні розглядається як мовний тип, а у вузькому сенсі - як прозовий твір, в якому Спосіб оповідання виявляє його основні мовні та мовні форми.
У цій дисертації оповідь розглядається з мовознавчої точки зору як прозовий твір, в якому спосіб оповідання виявляє реальні мовні та мовні форми його існування.
Зв'язок оповідача зі слухачами може здійснюватися різними способами. Мущенко, розглядаючи особливості оповіді, вказує на такий цікавий аспект, як "стеля гучності". Оповідь - це не тільки усне оповідання, "це завжди тиха бесіда, і вловити її можна побічно. Здається, що такими опосередкованими прикметами неголосності оповідної розповіді служить і розмовна інтонація, і її ритм" Мущенко Є. Г., Скобелєв В. П., Кройчик Л. Є. Указ. тв. С. 31.
Діалогічні відносини оповідача зі слухачами розвиваються за допомогою різноманітних засобів і прийомів: риторичних питань, вживання конструкцій з підсилювальними частинками та вигуками, використання форм фамільярності для вираження свого відношення, вживання конструкцій з підсилювальними частинками та вигуками тощо.
Інший особливістю оповідного побудови вважатимуться його установку на усне мовлення. Різні установки оповіді залежать від уявлень про оповідь. Якщо оповідь розглядається як "мовленнєвий тип", то йдеустановка на усні нелітературні елементи промови, і якщо як " форма розповіді " , іде установка на усний монолог оповідального типу як із жанрів епічної прози, тобто. встановлення на чуже слово.
Художній переклад – це переклад твору чи загалом текстів художньої літератури. Слід зазначити, що тексти художньої літератури протиставлені в цьому випадку всім іншим мовним творам на основі того, що для художнього твору одна з комунікативних функцій є домінантною – це художньо-естетична чи поетична.
При перекладі з однієї мови на іншу лексика розподіляється залежно від передачі змісту на еквівалентну, частково еквівалентну та безеквівалентну. У зв'язку з особливостями лексичного складу при перекладі використовуються різні способи та прийоми перекладацьких трансформацій. Теоретично перекладу особливу труднощі викликають реалії - такі слова й висловлювання, які позначають подібні предмети. У цьому ряду також стоїть такі слова, що містять у собі власне стійкі вирази.