Португальська поезія ХХ ст.
Португальська поезія ХХ ст. в українських перекладах
Tinha um di; rio aonde ia escrevendo Dia a dia, a agonia dos meus dias: Era um romance tremendo, Dilacerado de piedade e de ironias.
Todas as noites escrevia nele Quando voltava l; de baixo, l; do mundo, Enquanto, na parede, um Cristo imbele Ca;a moribundo.
(У мене був щоденник, куди я записував день за днем агонію моїх днів: це був приголомшливий роман, який мучився співчуттям і іронією. Щовечора я записував у ньому, коли повертався знизу, від людей, у той час як на стіні Христос схилявся, вмираючи).
Переклад М. З. Квятковської:
Я раніше вів щоденник, і день за днем У ньому днів моїх збиралося помирання. Який роман розігрувався в ньому - Боротьба іронії та співчуття!
Я з вулиці додому до нього поспішав, І віддавав йому всі вечори я, І наді мною Христос, позбавлений сил, Схилявся, вмираючи.
Apetece cantar, mas ningu; m canta. Apetece chorar, mas ningu;m chora. Um fantasma levanta A m;o do medo sobre a nossa hora.
(Хочеться співати, але ніхто не співає. Хочеться плакати, але ніхто не плаче. Примара піднімає руку страху над нашою годиною). Переклад Л. М. Цив'яна:
Хочеш заспівати, але не чути ні звуку. Хочеш заплакати, але плач мине. І піднімає грізну руку Привид на наші години та хвилини.
Я зустрів негритянку, негритянка сльози лила. Попросив у неї сльозинку, вона мені одну дала.
Порівняємо з оригіналом:
Encontrei uma preta que estaba a chorar, pedi-lhe uma l;grima para analisar.
(Я зустрів негритянку, яка плакала, попросив у неї одну сльозинку для аналізу). Когось може насторожити дієслівна рима вперекладі. Але, по-перше, і в оригіналі дієслівна, навіть інфінітивна рима. А по-друге, не така страшна дієслівна рима, як її малюють поети-шістдесятники, багатьом з яких, між іншим, не подобається рима на -анье і -енье, і теж без достатніх підстав. Саме таку риму цілком вдало використовує перекладачка у другому чотиривірші:
Помістив я сльозинку в колбу і приступив до вивчення, вирішивши всебічно дослідити склад її і будову.
Інші рими різнорідні: дивився - тіл, кислоти - роботи, теж - той же, сліду - вода (римовані іменники поставлені в різних відмінках). Порівняємо з оригіналом, де дієслівна рима тільки в першому чотиривірші, в інших іменники римуються з прикметниками: cuidado - esterilizado (обережність - стерилізований), frente - transparente (перед - прозорий), sais - tais (солі - такі) або з іншими іменниками: lume - costume (світло - звичай) і; dio - s; dio (ненависть - натрій). Особливість вірша, що розглядається в тому, що драматизм ситуації (плачуча жінка) пом'якшується комізмом (хімічний аналіз її сльози). Така невідповідність, що викликає у читача посмішку, посилюється комічною контрастністю стилю: простий, що передає розмовну мову синтаксис і звичайна, побутова лексика поєднується з науковими термінами: analisar (аналізувати), tubo de ensaio (пробірка), cidos (кислоти), bases (основ) .-хімічний термін), sais (солі), cloreto de s;dio (хлорид натрію, тобто кухонна сіль). Аналогічні терміни вводить і А. М. Косс: досліджувати, колба, луги, солі, кислоти кухонна сіль та деякі інші, відтінюючи їх словами та виразами, що тяжіють до розмовного стилю: сльози лила, у неї (замість у неї), дивився (замість) дивився). У першотворі кожен чотиривіршє закінченою оповідальною пропозицією. Така структура збережена у перекладі. Виняток становить перший чотиривірш, де перекладачка розділила фразу надвоє, щоб надати поетичній промові більш розмовного характеру. Відомо, що у романських мовах темп мови швидше, ніж українською. Тому передачі розмовної промови часто виявляється доцільним ділити одне пропозиції на дві, або навіть на три. Саме так свого часу чинив А. Н. Островський під час перекладу інтермедій Сервантеса. Майстерно передає розмовну інтонацію вірша та інший петербуржець - Володимир Юхимович Васильєв, який переклав чотири вірші Себастьяна та Гами. Особливо це яскраво у вірші, озаглавленому по першому рядку, початок якого дозволимо собі процитувати:
Nasci para ser ignorante. Mas os parentes teimaram (e dali o arrancaram) em fazer de mim estudante.
(Я народився, щоб бути невчим. Але батьки наполегливо прагнули (і не поступалися) зробити з мене студента). Ось як переклав це чотиривірш В. Є. Васильєв
Не для наук я народився. Але мій батько був крутий. Крикнув він: «Марш в інститут!» Неохоче я підкорився.
Перекладач зберіг схему римування abba і при цьому ввів альтернанс чоловічих та жіночих клаузул, якого в оригіналу дотримано не скрізь. Рифми в оригіналі як різнорідні, і однорідні, зокрема дієслівні. У перекладі підбір рим набагато різноманітніший: є дієслівні народився - підкорився, зубр - забув, почує - дихає і стежили - були), але в основному різнорідні (крут - інститут, аксіом - незнайомцем, день-денної - зі мною, моєю - з нею , зірка - завжди, квітка - не могла, шануючи - дверна, дано - але, навряд - ліценціат, на цьому - поетом, моєї - вільніше, одні - дні і хочуть - побратим), вв тому числі неповні (п'ятиріччя - на світі, норів - флорою) і навіть одна складові (біля річки я - морські, міг би - догми). Як тут знову не згадати слова Жуковського, що перекладач у віршах – суперник! Переважний настрій цього вірша—сумний комізм, подібний до сумної посмішки клоуна. Поет (чи ліричний герой) жартує, посміюється з своїх життєвих неприємностей і з себе. Такий ефект досягається майже тими самими засобами, що у розглянутому вірші А. Жедеана — в основному лексичними: наукоподібна лексика (інститут, аксіоми, фауна, флора, латинські назви, ліценціат) сусідить із просторічною (з-під палиці зубрів, такий вже мій характер ). Ця антитеза доповнюється ще однією: лексика, що відповідає набридлій повсякденності (крут, неохоче, плутав, жалюгідна получка) відтіняє слова і вирази, що виражають прекрасний світ нездійсненого:
Але скільки разів день-денної мовчки тинявся біля річки я! Птахи та хвилі морські дружбу водили зі мною.
А над комірчиною моєю вночі сяяла зірка, і засинав я завжди, довго розмовляючи з нею.
Цим двом чотиривіршам перекладу (четвертому та п'ятому) відповідають наступні рядки оригіналу:
Mas passo dias inteiros aver um rio passar. Com aves e ondas do Mar tenho amores verdadeiros.
Rebrilha sempre uma Estrela por sobre o meu parapeito; pois n;o sou eu que me deito sem ter falado com ela.
Під балдахіном піни вівтар-простір морський. Обідню служать вітри: поет за упокій матросів, похованих у бурхливій хвилі, і кораблів, що знайшли притулок на дні.
Аналогічним чином С. Ф. Гончаренко надходить під час перекладу вірша «Різдво», поетична форма якого така сама, як у попереднього вірша. У перекладі церозностопний ямб - від двох (Він був народжений) до шести стоп (У напіврозваленому від часу халупі), з переважанням п'ятистопного розміру, і теж з нетрадиційною розбивкою:
Адже не вінцем терновим, а багнетами він буде весь сколот... Тому про нього ніхто переказу не складе, ніхто Спасителем не назве.
Quando ouvi onde ouvi este rosto vulgar e fatigado estes olhos brilhantes l; no fundo e ar abandonado e inconformado
que aproxima?
(Коли я чув де чув це звичайне та втомлене обличчя ці очі сяючі там у глибині і цей вид стомлений та непокірний який наближається?) Переклад І. Ю. Тинянової:
Де я це обличчя бачив таке звичайне таке втомлене в своє самотньому бунтарстві? Де я зустрічав цей погляд на мене спрямований з глибини все ближче і пильнішим?
Як бачимо, переклад не зводиться до простого підрядника, як роблять інші перекладачі верлібрів. Та й сам текст перекладу — не прозовий, який відрізняється від прозового твору лише наявністю кінцевих пауз, а розностопний дольник — найкращий, мабуть, спосіб перекладати верлібр. Щоб полегшити читачеві розуміння вірша, і без того ускладненого майже повною відсутністю пунктуації (що характерно для багатьох модерністів як у Португалії, так і в інших країнах), перекладачка поділяє одну запитальну пропозицію на два, дуже вільно звертаючись із синтаксичною структурою кожного з них, але точно зберігаючи і зміст, і образність, і ключові слова. Обсяг нашої роботи не дозволяє охопити весь матеріал, представлений великою кількістю не тільки перекладених поетів, а й перекладачів. Проте основні тенденції, як нам здається, простежені.
Опубліковано: VII міжнародна наукова конференція з перекладознавства «Федоровськічитання». 20 - 22 жовт. 2005. Тези доповідей. СПб.: СПбГУ, 2005.