Роль сценографії та костюма в сучасній виставі
АНЯ КУРСОВА.docx
Федеральна державна бюджетна освітня установа
вищої професійної освіти
«Алтайська державна академія культури та мистецтв»
Факультет художньої творчості
Кафедра театральної режисури та акторської майстерності
РОЛЬ СЦЕНОГРАФІЇ І КОСТЮМУ У СУЧАСНОМУ СПЕКТАКЛІ
Курсова робота з дисципліни
студентка 5 курсу
очн. форми навчання
Засл. раб.культури РФ,
канд. позов-я, професор
1.1.Поняття сценографії та її роль у загальному режисерському рішенні…….. ..6
1.3.Сценографія як із визначальних моментів спектакля…………38
1.4 Пошук виразних засобів у сучасній сценографії…..…………43
1.5 Нові технології у сучасній сценографії….………………..….45
2.2. Роль театрального костюма мистецтво сцени …………….……….…..63
2.3 Театральний костюм як символіка театральної культури. 68
2.3 Костюм і характер ролі………………………………………………….…69
2.4 Костюм і психологія персонажа…………………………………….…….72
2.4. Театральний костюм як спосіб часу ..……………………………. …74
У сучасному театрі, що віртуозно поєднує різноманіття знакових засобів, значення візуального образу спектаклю - його "видовищного тексту" - невпинно зростає, про що свідчать і театральна практика, і теоретичні концепції драматургів і режисерів, починаючи з перших десятиліть XX ст. до сьогоднішнього дня.
Актуальність роботи: значимість " сценографії " у розумінні театрального твори висуває цей термін як центрального теорії просторового рішення спектаклю, потреба у якій очевидна. Теорія сценографії має усвідомити теоретично сценічну графіку як необхідниймомент художньої цілісності твору театру. Вона має сформулювати методологічні засади нової сценографічної науки.
Мета даної роботи – визначити роль сценографії та костюма у сучасному спектаклі, вивчити всі етапи розвитку та становлення сценографії як науки у сфері театрального мистецтва, вивчити історію розвитку театрального костюма.
Для досягнення цієї мети поставлено такі завдання:
- простежити історію розвитку сценографії та костюма;
- Виявити основні закономірності взаємодії просторових видів мистецтв у сценографії;
- розглянути технології творчого пошуку в сучасній сценографії
Отже, об'єктом нашого дослідження є сценографія. Предметом – історія та актуальність сценографії та костюма у сучасному театральному мистецтві.
Робота може бути використана як навчально-методичний посібник для закладів культури та мистецтва.
Розділ 1. Сценографія.
1.1.Поняття сценографії та її роль у загальному режисерському рішенні
Для того, щоб визначити актуальність дослідження теми моєї курсової роботи, хотілося б для початку дізнатися, що таке сценографія. Існує кілька тлумачень, один із поширених: сценографія, вид художньої творчості, що займається оформленням вистави та створенням її образотворчо-пластичного образу, що існує в сценічному часі та просторі. У спектаклі до мистецтва сценографії відноситься все, що оточує актора (декорація), все, з чим він має справу - грає, діє (це якісь матеріально-речові атрибути) і все, що знаходиться на його фігурі (костюм, грим, маска, інші елементи перетворення його зовнішності). При цьому як виразні засоби сценографія може використовувати: першеце те, що створено природою, друге, предмети і фактури побуту чи виробництва, і, третє - те, що народжується в результаті творчої діяльності художника (від масок, костюмів, речового реквізиту до живопису, графіки, сценічного простору, світла, динаміки тощо) .) [9; стор 43]
Сценографія - сфера дії театральних мистецтв-помічників або форма існування в театрі образотворчих мистецтв: архітектури, скульптури, живопису, графіки.
Сценографія - це простір, час, світло, рух.
У міру дозрівання та народження сценографом майбутньої вистави режисер має знайти відповіді на чотири найважливіші питання:
Які композиційні та мізансценічні можливості дає сценографія режисеру з погляду акцентування найважливіших етапів подійного розвитку вистави?
Як розвивається сценографія вистави (від вихідної, через основну, центральну та фінальну події — до головної)?
Без відповіді на ці чотири питання режисер не може вважати сценографічне рішення знайденим. З цих питань перше — основне. Від нього залежать усі наступні відповіді. 1. Значення сценографії у мізансценуванні. Взаємозв'язок між пластичною композицією вистави та її декоративним оформленням очевидний: точка їхнього найтіснішого зіткнення є мізансценою. Адже мізансцена — не що інше, як пластична форма дії, взятої на будь-якому етапі його розвитку у часі та просторі сцени. І якщо прийняти визначення режисури, як мистецтва пластичної композиції, то не можна вигадати нічого кращого за крилату формулу О.Я. Ремеза, який сказав: «Мізансцена — мова режисера» і на доказ цього визначення того, хто написав цілу книгу.
Можливості переміщення актора у сценічному просторі залежать від того, як цепростір організований сценографом. Ширина, довжина і висота верстатів природно визначають тривалість і масштаб пересування, широту та глибину мізансцен та швидкість їхньої змінності. Кут нахилу планшета сцени висуває свої вимоги до акторської пластики. Крім того, актор має враховувати перспективу мальовничого зображення та фактуру бутафорських деталей, щоб втратою необхідної дистанції не зруйнувати ілюзію, не викрити перед глядачем справжні пропорції та справжній матеріал конструкцій та мальованих декорацій. Для режисера розміри та форма верстатів та майданчиків – це «пропоновані обставини» створення пластичної композиції. Таким чином, стає очевидним прямий зв'язок між архітектурно-конструктивною стороною декоративного оформлення та пластичною композицією вистави. [18; стор 76]
Вплив на пластичну композицію мальовничо-колірного рішення декорацій та костюмів проявляється тонше. Гамма кольорів, обрана художником, позначається на атмосфері дії; більше, вона — один із засобів створення потрібної атмосфери. Атмосфера, своєю чергою, неспроможна впливати підбір пластичних засобів. Навіть саме собою колірне співвідношення костюмів, декорацій, одягу сцени може надавати на глядача певний емоційний вплив, що має братися до уваги при розставлянні фігур у мізансценах.
2 Взаємозв'язок акторської гри зі сценографічним рішенням. Досить очевидним є зв'язок пластичної композиції вистави з обстановкою сценічного майданчика — меблями, реквізитом та іншими предметами, якими користуються актори в процесі сценічної дії. Їхня вага, їх розміри, матеріал, з якого вони виготовлені, їхня справжність чи умовність, — все це диктує характер поводження з цими предметами. При цьому вимоги можуть бутипрямо протилежними: іноді потрібно подолати якісь якості предмета, приховати їх, інколи ж, навпаки, оголити ці якості, підкреслити їх. Ще очевидніша залежність фізичної поведінки персонажів від костюмів, крій яких може сковувати, обмежувати чи, навпаки, звільняти акторську пластику. Сценографія може надати режисеру та акторам неоціненну допомогу у побудові форми вистави, а може і перешкодити формуванню цілісного твору залежно від того, наскільки задум художника співзвучний з задумом режисера. Будуючи свій задум на цьому загальному ґрунті, сценограф може використовувати багато особливостей виразних засобів свого мистецтва, не порушуючи жанрово-стильової єдності всієї постановки. Костюми акторів знаходяться у безпосередній залежності від сценографічної ідеї, різноманітно пов'язані з нею. А цементує все — жанр вистави та її надзавдання. Декорації існують для актора заради його творчості; однак, викликане до життя потребами акторського мистецтва, мистецтво сценографії набуло відомої самостійності і навіть деякої влади над мистецтвом актора.
3. Основні функції сценографії. Існує три основні функції сценографії: - Створення образу місця дії. Мистецтво, яке вирішувало це завдання, називається декораційним. Ігрова сценографія. Її основні елементи – костюм, маска, предмети, із якими працює актор. Її основна функція – безпосередня участь у грі актора. Предмет чи річ, як органічний елемент театральної гри, вже не підпорядковані акторові, а виступають як протилежний йому незалежний об'єкт, що вимагає по відношенню до себе не стільки гри, скільки реальної дії. Т.о. третя функція – дієва. Дійсна сценографія, як третя в історії світового театру система оформлення вистави,повною мірою успадковує обидві попередні системи – ігрову та декораційну.