Рольові функції
«Це він на людях такий, а вдома ви його не впізнали б!» — як часто ми чуємо, та й самі вимовляємо ці слова за характеристики якоїсь людини. Ще К. Г. Юнг говорив про маску, яку людина одягає, пред'являючи себе для суспільної оцінки.
Маска ця вибирається з тих міркувань, що якісь риси здаються найприйнятнішими у суспільстві. Що це за риси? Як ми визначаємо, що сподобається незнайомим із нами людям?
Соціоніка відкрила невипадковість вибору моделі адаптаційної поведінки для людей певного типу. Та роль, яка здається найбільш виграшною людині кожного типу, зашифрована функцією, розташованою в третьому осередку його моделі А.
Третя функція — рольова, адаптивна.Людина адаптації в незвичних собі умовах грає роль, намагається блиснути за цією функцією, виправдати чужі очікування, не розкриваючи передчасно основу особистості.
Рольова функція активується у незнайомій обстановці і з її допомогою людина одночасно зондує ситуацію та прикриває свою справжню сутність. Це дає можливість маневру, відводить увагу від основи особистості, дозволяє виграти час, щоби зорієнтуватися в обстановці.
Але можливості третьої функції невеликі. Вона активна хвилин 10-20. Потім, отримавши необхідну інформацію, людина перетворюється на роботу з сильним функціям. Вважають, що рольова функція двовимірна. Вона будує поверхневі, плоскі моделі реальності, які підходять лише приблизних оцінок.
Всю повноту інформації про зв'язки та глибину відповідних явищ рольова функція не охоплює. Але це не означає, що по ній нічого не можна навчитися. Людство накопичило чимало знань у кожному з 8 інформаційних аспектів. Освоєні знання, розбиті на прості елементи,можуть бути запропоновані до уваги третьої функції. І обсяг таких адаптованих знань у площині рольової функції може бути дуже великий. Адже плоскість теж по-своєму нескінченна.
Але якщо людина налаштована на творчу самореалізацію, шукати її слід за аспектами іншої (2-ї) функції моделі А.
Розглянемо, як проявляються функції різної природи у третьому осередку моделі А.
Якщо рольова функція - логіка дій (ГЮГО, ГАМЛЕТ)
Люди цих типів мало пристосовані до рутинної, розміреної роботи. Але в новій собі обстановці вони схильні до демонстрації активності. Такі люди не завжди правильно оцінюють вигоду та доцільність запропонованих дій. Натомість розповідати про свою практичність та винахідливість ГЮГО та ГАМЛЕТИ можуть барвисто та цікаво.
— Філіп Кіркоров (ГАМЛЕТ), який уже згадувався в книзі, зовсім не такий успішний як підприємць, як на естраді. У пресі неодноразово з'являлися повідомлення про невдалі вкладення капіталу і підприємства, що розорилися, зіркової пари. Мабуть, коли він обирає, кому довірити гроші, і в який проект їх вкласти, слабка ділова логіка часто його підводить.
Якщо рольова функція - структурна логіка (ДРАЙЗЕР, ДОСТОЇВСЬКИЙ)
Такі люди у незнайомій обстановці покладаються на формальності, виконання правил. Вони люблять продемонструвати вдумливість, знання норм та інструкцій, але навряд чи ставляться до них творчо. У їхньому дусі, скоріше, сумлінне виконання законів, ніж їхнє критичне обговорення. ДРАЙЗЕРИ і ДОСТОЇВСЬКІ частіше за інші типи вимовляють фрази: «Все має бути розумно обґрунтовано», «Треба подумати», «Я намагаюся чинити логічно».
— Аналітичні програми Миколи Сванідзе (ДРАЙЗЕР) не відрізняються глибиноюаналізу. Часто у них не вистачає документальних підтверджень, ставка робиться на викриття непорядності тієї чи іншої особи. Бажання пояснювати істини іншим перемежовується з уникненням своїх оцінок.
«Народу треба пояснювати, показувати, народ треба вести. Не можна йти за народом! Демократія має багато мінусів, але кращого устрою, ніж демократія, поки що немає. До нашого народу, як до будь-якого іншого, я належу з великою повагою, але ідеалізувати народ не можна…»
«Закохана жінка вірить серцю. Посадіть перед нею двох людей: академіка-математика та її коханого. І якщо академік скаже, що двічі по два чотири, а її коханий — вісім, то кому вона повірить? Вона скаже: академік, звичайно, людина розумна, але я вірю не їй.»
— Вчитель фізики (ДОСТОЄВСЬКИЙ), організатор одного з московських фізико-математичних ліцеїв, своєрідним способом здійснював відбір учнів до ліцею. Після того, як хлопці проходили величезну кількість різноманітних тестів та співбесід, їм обов'язково пропонувалося вирушити у дводенний похід. Остаточне рішення про прийом учня до ліцею приймалося лише після цього. Незважаючи на весь учительський досвід з свого предмета, численних тестів для вчителя було зовсім мало, щоб зробити висновок про людину. Він міг впевнено оцінити дитину, тільки спостерігаючи її в особистому спілкуванні.
Якщо рольова функція - етика емоцій (ДЖЕК, ШТИРЛИЦ)
У суспільстві люди цих типів намагаються наголосити на своєму позитивному емоційному настрої, як би кажучи «I'm fine». Вони люблять брати участь у галасливих заходах, робити подарунки, демонструвати оточуючим свої позитивні емоції. Але це веселість швидко вичерпується, коли починається повсякденна рутинна робота. Джеки таШТИРЛИЦІ надаються контактними балагурами лише у вільний від роботи час.
— Зірка телеекрана, талановитий телеведучий Максим Галкін (ДЖЕК) успішно виступає у жанрі пародії, а також використовує свою усмішливість та чарівність у процесі ведення програм. Однак іноді його ігри з емоціями (паузи, натяки) бувають затягнуті, дещо неприродні та навіть недоречні. Видно слабка орієнтація в емоційному стані учасників передачі та неточне дозування власних емоцій.
— Артист і продюсер мюзиклів Олександр Цекало (ШТИРЛИЦ) теж усміхнений і привабливий. Він починав разом із Лолітою в «Кабаре-дует Академія», де його роль була гротескною, практично блазнівською. Але згодом виявилося, що йому цілком під силу серйозні економічні проекти. [Базова ділова логіка.] Коли мова заходить про це, блазня маска моментально злітає з його обличчя, і глядачі чують цілком серйозні і кваліфіковані міркування, наприклад, про технологію постановки мюзиклів.
Якщо рольова функція - етика відносин (РОБЕЗП'ЄР, МАКСИМ)
У незнайомій обстановці люди цих типів галантні, ввічливі, уважні до етикету, товариські. Вони справляють приємне враження людей вихованих та позитивних. Однак це не означає, що їм під силу розумітися на складних психологічних ситуаціях. РОБЕСП'ЄРИ і МАКСИМИ схильні до обговорення того, що для тонких рухів душі існують «розумні пояснення».
— Відомий біофізик С. Е. Шноль (РОБЕСП'ЄР) багато років успішно досліджує, зокрема, загальні закономірності тонкої структури різних випадкових процесів. Рідні розповідають, що не перестають дивуватися одній його характерній рисі. У гостях це артистична, ввічлива і весела людина. Перед його чарівністю важко встояти. Вінбуквально захоплює співрозмовника іскрометними жартами та надзвичайно цікавими розмовами. Але після повернення додому він ніби перетворюється на іншу людину — мовчазного зосередженого вченого. І жодної загадки тут немає. Просто рольова етика відносин не включається в обстановці, яка знайома людині до найдрібніших подробиць, де вона почувається спокійно і впевнено, воліючи займатися улюбленою справою. [За функціями блоку ЕГО.]
— Відомий актор Олександр Збруєв (МАКСІМ) чудово використовує можливості своєї рольової функції. Його персонажі відрізняються комунікабельністю, тонким гуманізмом, умінням побудувати відносини з іншими героями. Але хоча за його ролями можна скласти про нього уявлення як про сорочка-хлопця, він веде досить замкнутий спосіб життя, рідко бере участь у тусовках. Для слабкої функції цілком достатньо того навантаження, яке вона отримує на знімальному майданчику.
Якщо рольова функція - вольова сенсорика (ДОН КІХОТ, ГЕКСЛІ)
Для людей цих типів у новій обстановці характерна гра «сильну особистість». Вони ефектні і достатньо рішучі у прояві «відваги на пожежі». Однак, у повсякденному житті їм важко витримувати зовнішній вольовий тиск. ДОН КИХОТ та ГЕКСЛІ навряд чи будуть здійснювати над собою щоденні вольові зусилля, якщо їх не змусять обставини чи партнери.
— Відомий такий випадок із життя популярного актора Георгія Тараторкіна (ДОН КІХОТ). Якось, побачивши на вулиці палаючу урну, він миттєво відреагував — підскочив до неї, висипав увесь вміст на тротуар і загасив пожежу, що починається. Більшість людей визнала б, що це їх не стосується. Але для рольової вольової сенсорики людей цього типу такий сюжет цілком характерний.
— Дружина естрадного співака Олександра Буйнова(Гекслі) розповідає про нього, що під час землетрусу в Баку він був єдиним, хто не розгубився в цій складній обстановці. Він знайшов запасний вихід у готелі, який почав валитися, розбив скло і вивів усіх із будівлі. Такі короткі спалахи героїзму характерні прояви рольової вольової сенсорики в екстремальних ситуаціях.
Якщо рольова функція - сенсорика відчуттів (Єсенін, Бальзак)
Люди цих типів люблять поїсти, ще більше вони люблять поговорити про смачну їжу, комфорт, зручності, хоча самі навряд чи стануть старанно і щодня готувати, прибирати квартиру, працювати руками. Вони воліють прикрашати і прибирати будинок під настрій, люблять приготувати щось смачненьке для гостей, скуштувати нову страву. ЄСЕНІНИ і БАЛЬЗАКИ часто бувають у курсі нових дієт та способів оздоровлення, але застосовувати їх практично вони, зазвичай, «руки не доходять».
— Дівчина БАЛЬЗАК із задоволенням розповідає про свою любов до рукоділля. Вона ходить по магазинах тканин, купує тасьму, мережива, інші оздоблювальні матеріали, розраховуючи згодом зробити з цього щось оригінальне. «Дуже люблю вишивати, — каже вона. - Зараз другу вишивку роблю. Щоправда, я ще не закінчила, доки відклала… Так, другий рік лежить». Почате та незакінчене рукоділля дуже характерне для рольової сенсорики відчуттів. Натомість планувати задумане приємно.
— Дівчина-адвокат Єсенін розповідала про свій гардероб. Коли мова зайшла про взуття, виявилося, що воно не замислюється, де і як його зберігати, бо вважає, що кожен сезон взуття треба купувати нове. Саме так вона й робить.
Якщо рольова функція - інтуїція можливостей (ЖУКОВ, НАПОЛЕОН)
Люди цих типів можуть у незнайомій обстановці знайтиефективне рішення, оцінивши можливості ситуації, що раптово склалася. Вони високо цінують своє нестандартне мислення і справді в незвичних умовах часто знаходять виходи зі складних положень завдяки несподіваним «прозрінням». Але в реальному житті ЖУКОВИ та НАПОЛЕОНИ частіше покладаються не на «везіння», а на свою здатність домагатися задуманого.
— Жінка ЖУКОВ намагалася не втрачати можливості відвідати разом із колегами екскурсії, які періодично організовувалися у міністерстві. Вона вважала за правильне вносити різноманітність у своє життя, розширювати кругозір. Їй також вдавалося утримувати в полі зору інші можливості такого роду. У той же час, коли в 60-х роках XX століття розселяли комунальну квартиру, в якій жила її сім'я, перед нею став вибір: чи залишитися в центрі, на своїй вулиці, чи переїхати на околицю столиці. На цьому роздоріжжі її інтуїція можливостей підвела її вперше. Вона не захотіла залишатися в центрі через те, що решта співробітників їздила на роботу на метро, їй же потрібно було проїхати лише кілька зупинок на тролейбусі. А їй також хотілося їздити на метро. Потім інтуїція підвела її вдруге: вона обрала не південь, а північ столиці — інфраструктура цього нового району видалася більш розвиненою. А лише за два роки її дочка надійшла до МДУ і змушена була витрачати півтори години на дорогу щодня. Через слабку інтуїцію можливостей жінка не врахувала, що така проблема дуже скоро виникне, але заздалегідь прийняти це до уваги не було в її силах.
— Чоловік НАПОЛЕОН із технічною освітою відкрив у собі музичні здібності. Йому справді вдавалося писати незвичайну гарну фортепіанну музику. Але, не маючи консерваторської освіти та відповідних зв'язків, він не міг розраховувати на успіх. В тежчас він був упевнений, що проб'ється, бо не сумнівався у своєму таланті. Обрана ним тактика полягала у переборі величезної кількості контактів із людьми, які б зацікавитися його пропозицією. Там, де справжнього інтуїту вело б природне чуття, йому доводилося з надлишком перекривати все поле можливих зв'язків, сподіваючись знайти хоча б кілька зацікавлених осіб. Протягом кількох років він щодня робив від 20 до 50 дзвінків людям, які обертаються в музичних колах та суміжних сферах. Така колосальна робота не пройшла даремно, він знайшов тих, від кого щось залежало, але це ніяк не можна назвати випадковим успіхом, який завжди присутній у житті будь-якого інтуїту.
Якщо рольова функція - інтуїція часу (ДЮМА, ГАБЕН)
У незвичній обстановці люди цих типів намагаються все встигнути, спланувати свої справи, не допускати суєти і плутанини. Однак довгострокові прогнози їм, як правило, не вдаються, тому що важко врахувати всі істотні чинники світу, що змінюється. Плани ДЮМА та ГАБЕНІВ потребують корекції та узгодження з реальним ходом розвитку подій. Проте історії, розказані ними в компаніях, користуються незмінним успіхом.
— У роки правління Микити Хрущова (ДЮМА) дуже популярними були розмови про світле майбутнє. Навіть у конституції того часу було записано, що нинішнє покоління людей житиме за комунізму. Чи треба говорити про те, що це передбачення не тільки не збулося, а й не мало жодних шансів збутися, незважаючи на весь оптимізм ухвал партії та уряду СРСР.
— Анатолій Лисенко (ГАБЕН), котрий все життя присвятив роботі на телебаченні, веде зараз передачу «Програма передач на вчора». Він згадує там ті передачі, у створенні яких він брав участь, які завоювали коханнятелеглядачів і набули популярності. При цьому характерні для рольової інтуїції часу такі його висловлювання «Хто міг би подумати тоді, що цей актор (ведучий, передача) стане таким відомим і успішним».