Романський стиль - загальні відомості
Протягом наступного п'ятивікового періоду раннього середньовіччя (VI-X ст.) культура в Європі переживає тривалу кризу та занепад. Антична культура була зруйнована, і її досягнення забуті. Цивілізацію було відкинуто назад. Розвиток продуктивних сил у ранньому середньовіччі йшов дуже повільно — панував загальний застій. При низькому рівні у суспільному розвиткові різноманітні за призначенням громадські будівлі, споруджувані у Стародавньому Римі, тепер були потрібні; старі руйнувалися, нові не будувалися. У цих умовах високе мистецтво архітектури було втрачено, вона стала грубою та примітивною.
Від того часу історії Західної Європи донині дійшли поодинокі будівлі, та й ті значною мірою змінені наступними переробками.
Політична роздробленість дрібних феодальних володінь, що ворогують між собою, сприяла масовому кріпосному будівництву, але його технічний рівень був досить низьким. Повсюдно споруджувалися укріплені житла феодалів. Ці будинки-фортеці були триповерховими житловими вежами, приблизно такого типу, які з давніх часів існували в Передній Азії і місцями збереглися в горах Кавказу досі. Згодом вежу стали оточувати фортечною стіною.
Надалі фортифікація розвивалася та ускладнювалася, і резиденцією феодала ставав комплекс, званий замком. Біля воріт та інших місцях вздовж стін зводилися бойові вежі, а двір, огороджений стіною, забудовувався.У ньому розміщувалися житлові будинки, зручніші, ніж похмура і тісна вежа, церква, господарські будівлі. Замки розташовувалися в придатних для оборони місцях, зазвичай на пагорбах.
Внаслідок скорочення лісових ресурсів у будівництві дедалі менше застосовувалося дерево, воно замінювалося іншими матеріалами. Набула поширення фахверкова конструкція стін для житлових будинків та господарських будівель: вона являє собою дерев'яний каркас з вертикальних, горизонтальних та діагональних елементів, проміжки між якими заповнені дрібним каменем, обмазані глиною та побілені.
При спорудженні замків та монастирів широко застосовувався камінь. У ранньому середньовіччі стала звичайною кладка на вапні, що зменшувало трудомісткість обробки каменю і підвищувало міцність стін (кладка з грубо навколо каменів на вапні була відома і раніше, але в античній архітектурі стіни монументальних будівель зводилися переважно кладкою насухо з ретельно обтесаних каменів). У кам'яних будинках споруджувалися арки та склепіння для перекриття приміщень та влаштовувалися арочні перемики вікон та дверей.
Архітектура тієї епохи сувора, важковагова, замкнута. Конструкції були потужними. У VIII—X ст., незважаючи на застій, зароджуються архітектурно-будівельні прийоми, що отримали подальший розвиток у XI—XII ст.
До кінця X ст. після багатовікового занепаду Європі намічається прогрес у розвитку продуктивних сил. Через п'ятсот років після того, як з падінням Римської імперії загинуло розвинене ремісничеВиробництво античності, знову з'явилися професіонали-ремісники. У зв'язку з цим пожвавлюється торгівля, яка оживається після тривалої летаргії міста. Однак економічне становище було ще важким, а рівень культури низьким.
Наприкінці XI ст., охоплені релігійним фанатизмом, маси простого люду та загони збіднілих лицарів вирушили до грабіжницького хрестового походу на Схід із наміром звільнити «святу землю» від панування мусульман. Наступні хрестові походи, що відбувалися протягом XII ст., були завойовницькими війнами, які західноєвропейські феодали вели у Палестині, Сирії та Малій Азії. Хрестові походи мали деякі наслідки у розвиток культури Західної Європи, зокрема архітектури. У плануванні та конструкціях феодальних замків було використано досвід кріпосного будівництва Близького Сходу.
Примітивні лицарські замки ранньосередньовічного часу до нас не дійшли: вони давно зруйновані чи перебудовані. Ті складні замкові комплекси, які нині можна бачити в Європі, було споруджено пізніше.
У XII ст. становище У Європі дещо покращилося завдяки розвитку сільського господарства, ремесла та торгівлі. Міста знову набули значення вузлових пунктів економіки, виробництва та культури. Навколо міст будували фортечні мури з вежами.
Якщо раніше кам'яне будівництво велося майже виключно архітекторами та майстрами з ченців, то в XI—XII ст. виникають поряд з іншими ремісничими об'єднаннями у містах цехи мулярів. У цехових корпораціях мулярів були зодчі; імена їх здебільшого залишилися невідомими.
Підйом економіки та культури у Європі в XI—XII ст. знаменувався в архітектурі становленням так званогороманського стилю.споруди знаходяться переважно у Франції, Західній Німеччині та Північній Італії (на території колишньої Священної Римської імперії Карла Великого).
Романський стиль сформувався при суттєвому впливі архітектури Візантії, держави високого на той час рівня розвитку, який був тоді взірцем для Європи. Візантії належала невелика область у Північній Італії з центром у м. Равенна; тут ще VI ст. були зведені культові споруди настільки високої досконалості, якої в Європі досягли лише через п'ятсот років. У Равенні купували, а за військових вторгненнях на цю територію захоплювали архітектурні деталі; вивозили навіть цілі колони. У столицях західноєвропейських країн працювали візантійські фахівці.
Тут слід нагадати, що архітектура Візантії була неоднорідна. Характерний візантійський стиль був притаманний центральній області імперії. На периферії - в Равенні, Сирії, Вірменії - склалася архітектура дещо іншого характеру. Вона і послужила одним із витоків романського стилю. Зокрема, слід наголосити на певній схожості деяких архітектурних форм Вірменії VII—XI ст. та Західної Європи XI—XII ст.
Найбільше і передусім романський стиль виражений у вигляді будівель католицьких церков. У період V-IX ст. церкви були вкрай прості за структурою. Куполов і дзвонів у Європі тоді не знали. Будівля церкви була спорудою з грубо навколотого каменю з двосхилим дахом. Вхід розташовувався з торця, але в протилежному фасаді була апсида. Великі церкви влаштовувалися на кшталт давньоримських базилік, з двома поздовжніми рядами колон.
Базиліки, які за часів Стародавнього Риму служили цивільними громадськими будинками, із запровадженням християнства пристосовувалися для церков, і надаліцеркви будувалися на цей зразок. Так виникли у християнському світі два типи церков (не рахуючи змішаних типів і різних варіацій): у східній частині християнського світу переважали купольні, у західній — базилікальні.
Характерна композиція фасаду католицького храму, з двома вежами по сторонах входу, сформувалася під впливом зовнішності церков Сирії, де ця форма, у свою чергу, відображає вплив давньої традиції, що сягає ще кінця II — початку I тисячоліття до н. е.. Башти романських церков увінчані високими шатровими дахами пірамідальної або конусоподібної форми.
Всередині будівлі центральний простір основного залу відокремлено від бічних нефів двома рядами колон, на які спираються арки, що несуть стіну з віконними отворами. Аркада на колонах, свого часу розроблена в східній провінції Римської імперії, в Сирії, послужила прообразом улюбленого романського стилю декоративного мотиву арочок на колонках.
До X ст. церкви в Західній Європі перекривалися за допомогою дерев'яних крокв, потім увійшли в ужиток склепіння. Спроби зведення кам'яних склепінь робилися і раніше, у VIII—IX ст., але будівельники ще мали достатнього досвіду (досвід Стародавнього Риму був забутий), склепіння були важкими і нерідко обрушувалися.
У період розквіту романського стилю склепіння стало поширеною конструкцією. Центральний зал перекривався простим циліндричним склепінням, а бічні — складнішими хрестовими склепіннями, які були відомі ще у Стародавньому Римі, знову відродилися у Франції через сімсот років.
Хрестове склепіння є конструкцією перекриття, нижня поверхня якої утворена перетином двох взаємно перпендикулярних циліндричних склепінь. Циліндричний звід повинен спиратися на дві паралельні стіни, але хрестове склепіння можепідтримуватись чотирма стовпами, встановленими в кутах квадрата, що дозволяє перекривати великі зали системою склепінь. Це дає перевагу, оскільки колони, на відміну стін, не замикають простір.
У візантійській архітектурі застосовували вітрила, що теж дозволяли обходитися без стін як опори і споруджувати купол, що спирається на чотири стовпи. Але якщо вітрила стали специфічною конструктивною деталлю храмів Східної Європи, то хрестові склепіння притаманні середньовічній архітектурі Західної Європи.
Наприкінці XII в. у Франції було розроблено ефективніша конструкція хрестового склепіння. Перекинуті в поздовжньому, поперечному та діагональних напрямках, арки є основною несучою частиною системи перекриття, що дозволяє полегшити кладку склепінь. Це нововведення було ще більш удосконалено в архітектурі готики.
Аркова форма дверних та віконних отворів - характерний елемент архітектури романського стилю. У ранній період європейського середньовіччя широко застосовувалися прості кам'яні арки, форма яких була суто утилітарною. Але згодом входи соборів набули оформлення у вигляді розташованих одна за одною і арок, що зменшуються, що спираються на пристінні колони, — так званий перспективний портал У будівлях романського стилю арки мали циркульне, тобто напівкругле, обрис.
Романський стиль склався біля нинішньої Франції. Звідси він поширився на прирейнську західну область Німеччини. На цих територіях романські будівлі відрізнялися лаконічними формами, суворим, замкнутим виглядом.
Своєрідні риси романський стиль набув Італії XI—XII ст. Монументальні будівлі, навіть церкви, мали тут більш парадний і життєрадісний вигляд, настільки відрізняючись від французьких та німецьких, що їхумовно можна зарахувати одного стилю. Справа у тому, що у Франції романський стиль створювався на "чистому місці", тут не було попередніх традицій монументальної архітектури.
Інша справа в Італії, де архітектори та майстри-будівельники на кожному кроці бачили архітектурні споруди Стародавнього Риму. Крім того, поряд з Італією, частково навіть на її території знаходилася Візантія, і місцеві майстри сприймали все різноманіття форм її архітектури, а не обмежений набір окремих прийомів та деталей, як це було у Франції.
Істотне значення мало і відмінність суспільних умов: якщо у Франції та Німеччині безмежно панували феодали та церква, що створювало обстановку догматизму та скутості, то в Північній Італії, де у IX-XII ст. утворилися міста-республіки, було більше свободи творчості. Слід врахувати ще й національну психологію італійців, їхній артистичний темперамент та жвавість уяви. Усе це визначило архітектурі Італії X-XII ст. на відміну аскетичної суворості франко-німецької святковості образу, багатство і розмаїття форм, поєднання різноманітних мотивів, підкреслених з візантії, і навіть з Франції, з будівель античної епохи, з народного зодчества, зі своїх фантазій будівельників.
Наприкінці XII в. в Італії проявляється все більша увага до античної архітектурної спадщини, що згодом яскраво виявилося в архітектурі ренесансу.
Джерело: Гольдштейн А.Ф. "Зодчество"