Розгадана таємниця посмішки Мони Лізи
українському аматору мистецтв досить рідко вдається причаститися до великої таїнства давінчієвої картини, що зображує Мону Лізу з її загадковою усмішкою, усмішкою, яку ніхто з художників так і не зміг відтворити. Більшості з нас, тих, хто не має можливості часто користуватися своїми закордонними паспортами, доводиться задовольнятися твердженням, що ця посмішка загадкова: ми дивимося на репродукцію, на химерно вигнутий жіночий рот, намагаємося проникнути в його загадковість і часом, не побачивши в ньому нічого таємничого, відходимо в бік роздратовані - чи то на себе, чи на великого художника Відродження, що виявився недоступним.
Головна загадка Великої посмішки полягає в тому, що людина то бачить її, то не бачить. Спочатку ми дивимося на картину – жінка м'яко посміхається; трохи придивимося і бачимо, що ніякої посмішки немає і близько. Від зміни ракурсу, до речі, нічого не залежить, що й зрозуміло – полотно все-таки двовимірне. Посмішка проте з'явиться, то зникає. Чудеса та й годі!
Італійці навіть вигадали для Посмішки епітет - "сфуманто", що означає "неясний, невизначений". Тепер, схоже, невизначеності поменшало. Причому, як це часом водиться у вчених майже випадково.
Лікар Лівінгстон спеціалізується з наук про нервову систему. Область її інтересів – дослідження того, як око та мозок реагують на різні рівні контрастності та освітлення. Саме цій темі була присвячена книга, яку вона писала років зо два-три тому. Щоб книга не виглядала остаточно навченою, видавець попросив пані Лівінгстон забезпечити її історичними прикладами. Так її занесло до Лувру, до маленької картини Леонардо, деДжоконда то посміхалася, то не посміхалася натовпу з двох-трьох сотень спектаторів. "Метіння посмішки я помітила, але не зрозуміла, в чому справа, - згадує пані Лівігнгстон, - і осінило мене тільки тоді, коли я поверталася додому на своєму велосипеді".
На думку Лівінгстон, все пояснюється пристроєм нашої системи візуального сприйняття. А система ця включає дві області зору - центральну і периферичну. Те, що потрапляє в центральну область, бачиться чітко, з усіма кольорами та деталями, те, що ми бачимо периферичним зором, розмито та сприймається чорно-білими тінями та силуетами.
Коли люди дивляться на чиєсь обличчя, вони насамперед дивляться в очі. Концентруючись на очах Джоконди, людина бачить периферичним зором її рот і тіні на щоках - ці тіні посилюють враження кривизни губ. Але коли погляд спостерігача переміщається до рота, тіні перестають грати роль "підсилювача посмішки" і Мона Ліза похмурішає.
На прохання доктора Лівінгстон скопіювати миготливу усмішку Джоконди спробувала актриса Джина Девіс, і кажуть, що їй вдалося. Завдяки виступаючим вилицям їй вдалося досягти такого виразу обличчя, що, навіть коли вона не посміхалася, обличчя залишалося усміхненим. Можливо, ефект, подібний до цього, лежить в основі іконних ликів, які пропалюють нас своїм поглядом.
Доктор Лівінгстон припустила, що великий Леонардо досяг такого вражаючого ефекту, застосувавши особливу техніку листа, - на її думку, він писав рота Джокони, дивлячись в очі портрета. Тепер, вирішивши завдання, яка мучила мистецтвознавців протягом половини тисячоліття, вона взялася за Моне, його знаменитий "Імпрес'єн - Схід Сонця", намагаючись пояснити сліпуче світло помаранчевої кулі серед блакитного неба особливостями нашого зоровогосприйняття.
Пані Лівінгстон у своєму прагненні зірвати таємничі покриви з великих творів мистецтва не самотня. Нещодавно, ми знаємо, подібними способами було розкрито секрет Ван Гога, який вразив освічене людство кольоровими гамами своїх картин. Виявляється, він мав специфічне захворювання зорового нерва, він просто не так бачив, його світ сильно віддавав у жовтизну. А якби він був здоровий, гріш була б ціна його картинам. Яка вона, до речі, і була спочатку.
Так що прощавай, велика містика мистецтва, привіт, Амаяк Акопян! Елементарно, Ватсон!