РОЗМІЩЕННЯ У ЗАПАСНИКАХ, АРТконсервація
Більшість музейних експонатів перебуває у запасниках. Тому кожен запасник має бути пристосований для зберігання і з погляду економії місця, і з точки зору зручності для музейних працівників і, що найголовніше, з точки зору хорошої безпеки творів мистецтва. Сховища творів живопису необхідно розміщувати в сухих приміщеннях, що добре провітрюються, бажано з денним освітленням.
Для зберігання живопису мають бути влаштовані стійки, обтягнуті металевою сіткою, на неї з обох боків вішають твори в рамах. До верхньої або бічної планки рами прикріплюються спеціальні гачки, які чіпляються за комірки сітки. Якщо картина без рами, слід обнести її з обох боків планками; гачок у цьому випадку кріпиться вгорі збоку планки. Кріпити гачок до підрамника забороняється. За такої ваги картини стосуються один одного або рамами, або планками, а сітка не дозволяє їм торкатися один до одного зворотним боком. Ікони підвішуються на сітку за допомогою плоских затискачів, вони «одягаються» на ікону зверху та знизу, скріплюються металевим тросиком, що чіпляється за сітку. Між сітками залишається відстань, необхідна підходу до картини.
Крім таких стабільно встановлених стійок з сітками практикується розвіска живопису в запасках на щитах, вони встановлюються або підвішуються в простінках та інших вільних місцях. Розмір такого щита визначається розміром вільного місця у сховищі. Принцип улаштування цих щитів той самий — на дерев'яну раму натягнута металева сітка. Щити можуть бути виготовлені повністю з дерева. На раму (товщина її планок 4-5 см) набиваються по обидва боки через інтервали в 8-10 см горизонтальні планки перетином 2х2 см. Зовнішня сторона закруглена. Уверхню частину щита зміцнюються кільця або гаки для штанг. Як штангу може бути використана і кожна планка. Щити легкі та зручні, можуть встановлюватися стаціонарно та тимчасово.
Дуже доцільно робити щити висувними (мал. 5).
Вони рухаються на роликах рейками, прокладеними під стелею або підлогою. Внизу (або вгорі) щити вільні, але напрямні бруски не дають їм торкатися один одного. При рухомих щитах відстань з-поміж них скорочується до 20—30 див, що дозволяє за однієї й тієї ж площі, відведеної під запасник, розмістити у ньому значно більше творів при вільному доступі та розгляді кожного їх.
Дуже поширене, хоч і менш зручно, зберігання в стелажах з комірками для кожного твору. Вони робляться з гладкого, сухого, незараженого шкідниками прооліфленого дерева і повинні бути підняті від підлоги не менше ніж на 25 см, а основа їх повинна бути гратчастою для забезпечення циркуляції повітря. Щоб картини не торкалися один одного, на основу і вертикальну стіну набивають рейки, що утворюють гнізда, в які і вставляється картина. Гнізда стелажів для ікон роблять ширше - по 8-10 см, тому що іконні дошки товщі, ніж планки підрамників, і часто бувають покороблені. Так як зберігати в таких стелажах картини в рамках незручно (ширина рам різна, а стелажі з гніздами робляться, як правило, стандартних розмірів), рами доводиться знімати і зберігати окремо, а щоб не терлися і не псувалися краї живопису, картину по краях слід обнести планками. Стелажі можна робити і невеликих розмірів, встановлюючи їх з метою економії місця у вільних місцях.
Вкрай небажаним є зберігання творів живопису у штабелях. При такому зберіганні завжди існує небезпекананесення травми, особливо творам, виконаним на полотні: прорив полотна, удар по полотну та барвистому шару, нанесення подряпин тощо. При такому зберіганні картини позбавлені доступу повітря та світла, а співробітники музею зазнають величезних незручностей. Якщо потрібно дістати потрібний експонат, доводиться пересувати і переставляти весь штабель.
Зберігання в штабелях можна допускати лише як тимчасову міру з умовою суворого дотримання основних вимог: картини на полотні підбираються за розмірами, ставляться в штабелі в рамах лицьовою стороною один до одного, між рамами кладуться амортизаційні подушки з полотна і вати, пошитий попарно лямками. Якщо в штабель ставляться картини без рам (що буває при знятті виставок, при відборі на виставку і т. д.), слід ставити їх за розміром віч-на-віч без прокладок, майже паралельно один одному, нахил повинен бути якнайменше, що послабить тиск картин одна на одну. Торкатися одна картина до іншої може лише твердими частинами, ніж викликати вм'ятин, подряпин, проривів. З підрамника попередньо, слід витягти цвяхи, кільця та ін.
Ікони в штабелях також ставлять обличчям один до одного, щоб шпонки, що виступають над тильною поверхнею, не торкалися барвистого шару; між іконами розміщують амортизаційні подушки.
Картини та ікони у штабелях повинні стояти не на підлозі, а на підставках заввишки не менше 25 см. Потрібно стежити, щоб підставки робилися із сухого, гладкого, не зараженого шкідниками дерева. Для зберігання експонатів невеликих розмірів використовуються вітрини та шафи з дверцятами та висувними полицями. Дверцята повинні бути засклені, щоб не позбавляти експонати доступу світла та мати можливість спостерігати за їх станом через скло. Для ущільнення вітрин доцільно використовувати фільтри Петрянова: матеріалиФПП-Т та ФПП-15-1,5, що оберігають від проникнення атмосферного пилу всередину вітрин.
Полотна великих розмірів часто зберігаються в музеях без підрамників, накочених на вал. Іноді накоченими на вал транспортують великі картини. На вал накочуються картини, барвистий шар яких немає пошкоджень. Тому перед накочуванням стан картин ретельно перевіряється та фіксується. У разі пошкодження фарбового шару необхідно провести реставрацію або накласти профілактичне заклеювання на ділянки фарбового шару, що мають руйнування. Щороку вали розкочують і перевіряють стан безпеки картини. Для того щоб згинання барвистого шару і ґрунту та їх натяг були найменшими, щоб уникнути зламів та інших пошкоджень живопису довжина валу повинна відповідати розміру картини, а його діаметр повинен бути не менше 60 см. Дерево береться для валу сухе, не заражене шкідниками. Фанерну поверхню валу обклеюють папером або оббивають картоном. В останньому випадку краї листів не повинні знаходити один одного.
Накочується картина барвистим шаром назовні. Процес накочування - відповідальна справа, виконують його кваліфіковані працівники за участю зберігача та реставратора. Підлога, на якій розкладається картина, має бути сухою та чистою, її покривають чистим папером або тканиною, на які кладеться полотно, лицьовою стороною вниз. Якщо один вал накочується кілька картин, з-поміж них прокладають чистий сухий і м'який білий папір (1 .
Після закінчення накочування вал загортають щільним м'яким папером і «бинтують» смугою тканини не менше 10 см завширшки. Шнуром або мотузкою цього робити не можна, щоб уникнути вм'ятин на полотні.
Зберігати вали з накатаними на них картинами треба в горизонтальному положенні високо від підлоги. Доцільно для цієї метиробити спеціальні стелажі, що дозволяють зберігати ними одночасно кілька валів (рис. 2).
Вал має стрижні, що вставляють у гнізда стелажу, який можна розбирати, подовжувати або звужувати за допомогою поздовжніх планок залежно від розмірів приміщення та довжини валів. Стелаж із валами покривається чохлами для захисту від пилу. Не можна ставити вали вертикально, оскільки полотна можуть сповзти, утворюючи складки тканини та осипу барвистого шару. Тривале зберігання на валах не рекомендується, оскільки живопис у разі абсолютно позбавлена світла.
1) Докладно про процес накочування на вал див. «Реставрація творів станкового олійного живопису». М., "Мистецтво".