Розмови про кіно
Лише крокодили врятують цю країну від мудаків!
Розмови про кіно
Під час поїздки до Торонто зустрівся з найкращим українським продюсером Олександром Роднянським. Багато говорили про кіно, про те, як продаються і просуваються фільми.
Фрагменти наших розмов:
Про кінофестиваль у Торонто
Про збори фільму
У новітній історії вітчизняного кіно є всього чотири фільми, які по зборах подолали психологічно важливу позначку мільярда рублів. Це "Екіпаж" (1,4 млрд), "Вій" (1,2 млрд), "Іронія долі" та абсолютний рекордсмен - "Сталінград".
До «Дуелянта» зараз теж виявляють інтерес, він свіжий та незвичайний, несхожий на українське кіно, до якого звикли глядачі. Але він набагато артовіший і естетніший, ніж звичні чемпіони нашого прокату. Але в нього все одно небагато шансів зібрати велику касу в американському прокаті. Якщо неангломовний фільм збирає в США більше 3 мільйонів доларів, це вже дуже круто. Але зазвичай збори там скромніші. "Левіафан", наприклад, зібрав 1,5 млн, а "Сталінград" ще менше. Великі фільми на кшталт «Сталінграда» американці й самі роблять, а от «Левіафана» може зняти лише Звягінцев. Тому інтерес до нього просунутої публіки набагато вищий.
З тих грошей, що фільм збирає в українському прокаті, 50% забирають кінотеатри. Інша половина виручки йде дистриб'ютору. З неї він віднімає витрати на маркетинг і вартість своїх послуг (це приблизно 10-15%) і 35-40%, що залишилися, передає продюсеру. Тобто лише третина вартості кожного кіноквитка йде творцям фільму. Цими грошима, так само, як і грошима від міжнародних продажів та продажів прав на ТБ та VOD, продюсер покриває витрати на виробництво.
Про роль дистриб'ютора
Щоб зрозуміти хто дистриб'ютор, потрібно подивитися на заставку перед початком фільму. Це всім знайомі Paramount, Universal, Sony і таке інше. З українців можна навести як приклад Central Partnership із дзеркальним дирижаблем. Цей дистриб'ютор належить "Газпром-медіа". Але його ключова вада в тому, що він не виводить фільм на міжнародну арену.
Про роботу з кінотеатрами
Складно сказати, хто в кому зацікавлений більше: кінотеатр у фільмі чи фільм у кінотеатрі. Все залежить від конкретної нагоди. Умовно якийсь кінотеатр хоче отримати собі «Форсаж 7», тому що він знає, про попередні шість частин збирали дуже велику касу. Кінотеатр розуміє, що аудиторія на нього чекає. І ось до нього приходить дистриб'ютор і каже: "Я дам тобі "Форсаж 7", але за умови, що ти ще й мій європейський чи український фільм у себе поставиш". І кінотеатру доводиться його ставити. Великі дистриб'ютори завжди диктують свої умови. Вони дуже впливають на кінотеатри. І українські виробники голосно стогнуть із цього приводу, адже підлі американські дистриб'ютори ніяк не дадуть їм стати на ноги.
Про фінансування фільмів
українському та європейському кіно набагато складніше, ніж американському. Багато українських фільмів знімаються або на гроші рідкісних приватних інвесторів, або на державні гроші, а європейські — на гроші громадських фондів та телеканалів. Ці гроші — громадські та державні фонди — не завжди потрібно повертати після того, як фільм вийшов у прокат. Тобто, навіть якщо фільм провалиться, у продюсера не залишиться боргів. Така система підтримки компенсує ту перевагу, яку за визначенням має американське кіно, а саме його світову систему кінопрокату. Але взагалікіно для аутсайдерів Голлівуду – не дуже прибутковий бізнес. Заробити на ньому дуже складно, особливо виробникам середнього контенту. Нині стріляють лише подійні фільми.
Про китайський кіноринок
Якщо головним ринком для Дуелянта буде український ринок, то другим цілком може стати китайський. Кіноринок у Китаї дуже вимогливий: якщо китайським цензорам щось не подобається, то вони відразу це відкидають. Голлівуд це зрозумів і почав робити реверанси у бік китайців. Це яскраво видно у «Марсіаніні», де космонавта рятують саме китайці. українське кіно теж починає думати про таку тактику. Наприклад, в «Екіпажі» на стадії сценарію у сюжеті фігурували китайські пасажири.
Для того, щоб фільм вийшов у Китаї, продюсеру потрібно домовитися з китайським дистриб'ютором, а дистриб'ютору отримати квоту для прокату. Одночасно з цією домовленістю продюсер може мати домовленість з іншими дистриб'юторами, але за умови, що вони відповідатимуть за різні території. Тобто в кожній країні фільм має свій дистриб'ютор, який матиме ексклюзивні права на цій території.
Про український кіноринок
Український кіноринок для української кіноіндустрії ніколи не відігравав великої ролі. Тому після того, як зіпсувалися стосунки між Україною та Україною, українське кіно втратило небагато (на відміну від телебачення). Це пов'язано з тим, що виторг від українських кінотеатрів завжди був порівняно невеликий.
Звісно, через антипатію до всього українського українці тепер ще менше дивляться українське кіно. Формальної заборони на прокат українських фільмів у кінотеатрах немає, але взагалі її намагаються не показувати.
Про радянське кіно
Зараз у багатьох таке відчуття, що радянські фільми були чудовими. Думка ця ґрунтується на тому, що всі переглядають лише колекцію класичних та всіма улюблених фільмів. Але слід розуміти, що це далеко не все радянське кіно. Так само, як і зараз, на рік тоді виходило 3-4 хороші фільми з більш ніж 100 вироблених. В результаті за 50 років існування радянської кіноіндустрії накопичилося близько 200 чудових фільмів. Але якщо дивитися весь потік виробленого в СРСР кіно, то можна жахнутися.
Щоб фільм з'явився на торрентах, спочатку він має вийти у кінотеатрах. Якщо раніше люди просто знімали екран на камеру і потім викладали запис до мережі, то зараз вони крадуть цифрову копію фільму. Стежити за тим, щоб таке не відбувалося, теж обов'язок дистриб'ютора. Тому дистриб'ютор намагається робити так, щоб красти фільми було дедалі складніше. Коли він передає кінотеатру фільм, він передає не носій із записом, а посилання, яке можна відкрити тільки за допомогою пароля. І кінотеатр не зацікавлений у тому, щоб цим паролем із кимось ділитися.
Після обмеження доступу до «Рутрекер» в кіноіндустрії особливо нічого не змінилося. Але раніше із «Рутрекером» завжди можна було домовитися. Коли на ньому виклали "Левіафана", модератори сайту швидко його прибрали на прохання правовласників. А зараз ресурс офіційно заблокований, і тепер незрозуміло, чи можна з ним домовлятися і далі чи вже ні.
Взагалі проблема піратства більш значуща малого кіно, ніж гучних блокбастерів. Наприклад, для «Левіафана» це була велика проблема, тому що немає жодної різниці, чи на великому екрані його дивитися, чи на маленькому. А фільми на кшталт «Аватара» чи «Інтерстеллара» на маленькому екрані вже не подивишся, на них потрібнойти в кіно. Дуелянта теж потрібно дивитися на великому екрані, тому що його візуальна складова дуже важлива. Вона допомагає відчувати закладені у фільм емоції. Якщо дивитися його на маленькому екрані, то це буде інший фільм.
Про Крістофера Нолана
Про успішність фільмів
З того, як довго фільм експлуатується на вторинних майданчиках, можна зрозуміти тривалість його життя. Це головний критерій якості фільму. «Левіафан» у цьому сенсі живе досі і ще довго продовжуватиме жити.
Критика відіграє велику роль у просуванні фільму, але в Україні хороших критиків дуже мало. До тих, до кого варто завжди прислухатися, можна віднести Плахова, Долина, Кувшинову, Тиркіна - їхній смак зазвичай не підводить. Можна не погоджуватися з оцінками, але вони мислять глибоко, нестандартно, сучасно, з розумінням професійних контекстів.
Проплачувати рецензії зазвичай немає сенсу. Якщо журналіст бере гроші, він позбавляє себе можливості стати шановним експертом. Є такі, які пишуть рецензії за гроші, але їхня думка нічого не означає. А добрі критики заробляють на іншому. Наприклад, Антон Долін пише у різні ЗМІ, виступає, читає лекції тощо. У цьому він капіталізує свою репутацію. Усі розуміють, що він є незалежним журналістом, тому його думка цінується.