Сергій Боровиков
Зрозуміло, я намагався щось знайти в Інтернеті з цього приводу. Але виявляв хіба що піднесені трактування: "Символістське біле як нове і біле як смерть трансформується в авангардній поетиці в біле як нульовий знак і біле як сакральне". “Лексеми ЛСП “Світло” активно використовують і переносних значеннях, як мовних, узуальних, і оказиональных”.
Вибачте мені, панове вчені, доценти з кандидатами, я, на вашу думку, не вмію і просто зверну увагу читача на деякі приватні особливості булгаківської поетики.
Так, ще багато пишуть про Світла і Темряву в прозі письменника, тобто саме з великої літери, але я лише про те, з малої літери, світла, різноманітними джерелами якого часом безмірно насичена ця проза. Причому джерелами здебільшого не природними. Про Марс і тремтливі зірки в “Білій гвардії”, повний місяць та очищувальний вогонь у “Майстері та Маргариті”, зрозуміло, пам'ятаю, тут я про інше, на що, здається, ще не звернули уваги.
Примітно, що нашестя різнокольорового сяйва майже немає в його першому і, на моє переконання, кращому романі "Біла гвардія". Звичайно, є і кольори, і блиск, і сяйво, але, так би мовити, у помірній пропорції.
"Записки на манжетах": "загорівся вогненний напис, як у кінематографі", "горіли червоні економічні лампочки", "У Літо вгвинтили лампу", "знову коридор. Морок. Світло. Світло. Світло. Темрява Вдень лампи горять”.
"Червоний мах": "Пан Курінний в сліпучому світлі ліхтаря", "шиплячий білий ліхтар а вище грають зірки. Венера розірвалася вогненною змією, бризнула вогнем. Слобідка з жовтими вогнями та сліпучою ланцюгом білих вогнів освітлений міст” (все це на одній сторінці), “від мосту з блідим ланцюгом ліхтарів Оксамитовий полог з діамантовими бризками”.
У “Дияволіаді” ми не знайшли настирливих світлових ефектів, зате у “Рокових яйцях” їхня прямо-таки навала.
Особливу пристрасть письменник має до світильників взагалі, і виняткове до світильників-куль. І ще до руху різноманітних джерел світла. Звертаю увагу на їх частоту, навіщо наводжу номери сторінок по зібр. тв. у 5 томах, т. 2, М., 1989.
В оповіданнях та нарисах прикладів з нашої теми багато, все навести немає можливості. Ну от, навскідку.
"Собаче серце": "він яскраво освітлений зверху розеткою …." кабінет і той засліпив пса, він весь горів світлом: горіло під ліпною стелею, горіло на столі, горіло на стіні, у шибках шаф. Світло заливало цілу безодню предметів…”, “буфета, що вивергав пучки скляного та срібного світла”, “У ній відразу вразило небачене освітлення. Біла куля під стелею сяяла до того, що різало очі ”.
"Будинок Ельпіт-комуна": "п'ятиповерхова громада загорялася ста сімдесятьма вікнами" "конуси різкого білого світла до трьох горіли на півкрузі".
"Майстер і Маргарита": "в обличчя йому бризнуло червоне і біле світло: загорівся в скляному ящику напис", "пекельному освітленні", "у залі, освітленому тисячосвічевими лампами", "У лампах ніби додали світла," загорівся матовий циліндр вискочила напис “ Няня ” ” “вискочили червоні палаючі слова” “зелені вогн і з написом “вихід” згасли і в павутині трапецій під куполом як сонце запалилися білі кулі ”, “ спалахнула а й заблимала червона лампочка ”, “вікно світилося шаленим електричним світлом , "З цих очей бризнули промені ", діаманти, не просто блискучі, але неодноразово описані так: "блиснув синім і білим вогнем діамантовий трикутник", "діамантове кольє, від якого на всі боки відскакували сині, жовті і червоні вогні".
Зрозуміло, що сцени сеансу магії і вже, звичайно, балу у сатани без яскравої гри світла та кольору не обійдуться, але їх там загалом небагато, зате несподівано увага письменника приковується до світла та кольору, скажімо, в кабінетах Незалежного театру, куди потрапляє драматург-початківець Максудов (“Записки покійника”).
"Надо мною я бачив, піднімаючи голову, матова куля, повна світла через кожні десять кроків зустрічалися вогняні електричні написи горів кришталевий ліхтар", "В очі мені кинулися різні вогні, зелений з письмового столу Пекельний червоний вогонь з-під столу Крихітний маленького столика”.
І Максудов ж, при описі свого убогого житла, перш за все звертає увагу на його паршиве освітлення: "на лампочці над столом абажур зроблений з газети", "засвітив світло, курну лампочку, що висить над столом", " лампочка нічого не освітлювала, була неприємною і настирливою”. Коли ж лампочка перегорає, є видавець Рудольфі мефістофельського вигляду і дістає з портфеля лампочку. А коли герой приходить до Рудольфі, у того “стосвічкова лампочка різала очі нестерпно”. Фантазуючи щодо зустрінутого там розв'язного хлопця, Максудов уявляє, що такі молоді люди сидять у “Метрополі” і різнобарвні лампочки висвітлюють їхні штани.
І це письменницька вечірка, яку вперше потрапив Максудов: “кришталь грав вогнями ; навіть у чорній ітрі виблискували іскри ”, у увійшовшого Ізмаїла Олександровича “ блиснули зуби ”, “шоколадна статуя дівчини тримає в руках електричну лампочку ”, у міру пожвавлення застілля “здалося, що в люстрі додали світла жовте абрау з світилося переді мною .
Перша деталь, яку Маскудов згадує початок роботи над романом: “Постарався зобразити, як поблискує під лампою забажуром бік рояля”.
Але повернемося до Незалежного театру. "День був на дворі або ніч, у Пилипа Пилиповича завжди був вечір з лампою, що горить під зеленим ковпаком", Порівн. Раніше з'явився кабінет Гавриїла Степановича: “Тут була одвічна мудра ніч…”.
У кабінеті Пилипа Пилиповича є “чучело бурого ведмедя, в очі якого були вставлені електричні лампочки”, і навіть у покійника-пожежника в ногах “каска виблискувала”, а проводжають його похоронним маршем кількох труб”. Далі: "Під стелею палала люстра, на стінах палали кенкети", "очі її виблискували під чорними бровами і виблискували пальці, на яких були важкі діамантові каблучки", "... вогні грали на кришталі та порцеляні, вогні похмуро відбивалися в форні. ”, “ блискаючи запаленими очима очі його палали, палала цигарка” “золоті букви сяяли на ньому”, “ бризнувши світлом ”, “ спалахували лупаті прожектори ”, “з сяяв і збуджені очі диригента Романуса. У петлиці у Романуса поблискував очі його крутилися, горя, як у вовка в степу”, “око Романуса запалав сильніше”, “блискаючи очима, Андрій Андрійович”, “Романус стояв у кулісі, задоволено сяючи оком”.
Я виразно усвідомлюю, що інші з наведених мною прикладів булгаковських “свічень” і “блискань” нічого особливо індивідуального не уявляють і легко можуть бути виявлені в іншого письменника. Але, наводячи для повноти картини такі цілком ідіоматичні висловлювання як “очі блиснули”, не міг тим не підкреслити, що саме у Булгакова це сяйво часто стає нестерпно яскравим через частоту вживання.
До того ж я припускаю, що хтось припустить, що в прозі якогось іншого українського письменника є така ж сліпуча концентрація світла. Все може бути, але я іншогоприкладу не знаю.
P.S. Коли б я не писав про мого улюбленого письменника Михайла Булгакова, мене чатують на сюрпризи.
То літератор, який зумів із вишуканим смаком назвати власні книги “Тепло добра” та “Трепет серця”, раптом образиться тим, що я здивувався, виявивши в “Майстері та Маргариті” квапливі, штамповані фрази.
То через кілька років після того, як я припустив (“Новий світ”, 1998, № 7), що своєю назвою повість “Собаче серце” могла бути зобов'язана віршу Сергія Єсеніна “Слухай, погане серце, // Серце собаче моє…”, ту ж версію висуне літературознавець Ш. Причому пошлеться на дату написання вірша - 1916 рік. Але якщо про написаному в альбомі М. Мурашова в 1916 вірші Булгаков, зрозуміло, знати не міг, то цілком міг прочитати його першу публікацію в збірці “Єсенін. Життя. Особистість. Творчість. 1926”, коли саме писав свою повість.
Тому мене по-доброму здивував Олексій Варламов, який у своїй книзі про Булгакова посилається на почерпнуте ним у тій самій “Волзі” моє твердження про принципову близькість поетики Булгакова та Олексія М. Толстого.
…І все ж таки погано, друзі мої, бути літератором у провінції, дуже погано!