Соната ре мажор
Тема головної партії, яка починає першу частину цієї сонати, - бризкаючи веселощами і життєрадісністю танець з по-хлоп'ячому пустотливими октавними стрибками, форшлагами, мордентами і повторами звуків. Таку музику можна також уявити, що звучить в опері-буффа:
Веселі, метушливі пасажі шістнадцятих наповнюють сполучну партію. А тема побічної партії (в тональності ля мажор) теж танцювальна, тільки більш стримана, витончена:
У розробці знову багато жвавої суєти. Тут октавні стрибки з теми головної партії, переміщаючись у ліву руку, робляться ще пустотливішим, а пасажний рух досягає ще більшої напруженості та широкого розмаху, ніж у розвитку теми побічної партії в експозиції. У репризі звучання побічної та заключної партій в основній тональності (ре мажор) міцно закріплює панування радісного настрою.
Найсильніший контраст вносить у сонату коротка друга частина, повільна і стримана за характером. Вона написана в однойменній тональності ре мінор. У музиці чується важка хода сарабанди — старовинного танцю, що нерідко набував характеру жалобної ходи. А у виразних мелодійних вигуках із тріолями та пунктирними ритмічними фігурами є схожість із сумним співом угорських циган:
Але в оптимістичному мистецтві Гайдна похмурі образ смерті завжди перемагаються.світлими способами життя. І ремінорна друга частина цієї сонати, закінчуючись не на тонічному, а на домінантовому акорді, безпосередньо переходить стрімкий ре-мажорнийфінал[25]. Фінал побудований у формі рондо, де головна тема - рефрен (в основній тональності ре мажор) — повторюється тричі, а між її повторами знаходяться розділи, що змінюються, — епізоди: перший епізод у ре мінорі, а другий — у сіль мажорі.
Тут лише в першому ремінорному епізоді прослизають скорботні спогади — відлуння середньої частини. Другий же, сіль-мажорний епізод вже безтурботно веселий і призводить до жартівливої «переклички» правої та лівої рук на одній ноті. А польотно-танцювальна головна тема фіналу (рефрен рондо) — одна з найжиттєрадісніших у Гайдна:
На початку 1780-х років Гайдн вперше отримав запрошення здійснити концертну поїздку до Лондона. Він старанно готувався до неї, але не зміг тоді здійснити її через свої службові обов'язки в капелі Естерхазі. Можливо, що мрії про далеку «заморську» подорож і пов'язані з ними переживання відбилися в сонаті Мі мінор, що виникла на той час.
Це єдина з небагатьох мінорних сонат Гайдна, де в першій частині яскраво виражений ліричний характер поєднується з дуже швидким темпом. Своєрідною є і сама тема головної партії цієї частини, з якої починається соната:
Початкові фрази теми складаються тут із поєднання
двох елементів. У басі, в лівій руці, piano звучать ходи по мі- норному тонічному тризвуччю — немов заклики кинутися кудись у далечінь. І тут же в правій руці йдуть трепетні, немов сумнівні мотиви-відповіді, що вагаються. Загальний рух теми - м'який, хвилеподібний, похитується. До того ж розмір першоїчастини - 6/8 - типовий для жанру баркароли - "пісні на воді" [26].
У сполучній партії відбувається модуляція в паралельний мінору сіль мажор — тональність побічної та заключної партій. Сполучна і заключна партії, наповнені рухливими пасажами шістнадцятих, обрамляють побічну партію — світлу, мрійливу, немов звисаючу вгору:
 |
При звучанні сполучної, побічної та заключної партій уяву малює привабливі образи — як вільно віє попутний вітер, як радісно захоплює вперед швидкий рух.
Далі, у створенні, побудованої на матеріалі головної, сполучної та заключної партій, переважають відхилення мінорні тональності. В основній, тобто не мажорній, а мінорній тональності, звучать у репризі побічна і заключна партії, що стала просторішою. Проте сум і душевні сумніви під кінець перемагаються устремлінням у невідому далечінь. Такий сенс останніх тактів першої частини, де чудово повторюється призовний початок теми головної партії.
Друга частина сонати, повільна, в сіль мажорі, - свого роду інструментальна арія, пройнята світлим споглядальним настроєм. Її легкі колоратури насичені відгуками щебетання птахів, дзюрчання струмків:
Проте як не солодкий умиротворений відпочинок десь далеко, на лоні природи, при звучанні сигналів, що ніби кликають у зворотний шлях, серце ніби стрепенулося в радісній тривозі! І тут після акордового переходу виникає головна тема третьої частини (фіналу). Це рефрен форми рондо, у якій написано Фінал. Він схожий на натхненну попутну пісню, що допомагає мчати «на всіх вітрилах» у рідні краї.
Отже, схема форми рондо, у фіналінаступна: рефрен (мі мінор), перший епізод (мі мажор), рефрен (мі мінор), другий епізод (мі мажор), рефрен (мі мінор). Обидва епізоди пов'язують з рефреном і один з одним мелодійну спорідненість.
Питання та завдання
1. Назвіть основний жанр клавірної музики Гайдна. Скільки відомо його сонат?
2. Охарактеризуйте основні розділи першої частини сонати ре мажор. Чи є зв'язок у цій частині між головною та побічною партіями?
3. Який контраст вносить у музику сонати ре мажор її друга частина? Яким є її співвідношення з фіналом?
4. Розкажіть про особливості будови та характеру теми головної партії першої частини сонати мінор. Назрійте та охарактеризуйте інші теми та розділи цієї частини.
5. Який характер другої частини сонати мінор?
6. Розкажіть про форму фіналу сонати мінор і про характер його основної теми.