Способи створення образів персонажів у художній літературі - Особливості створення детективу на
У цьому розділі будуть розглянуті основні способи створення характерів та персонажів та конфліктів у художній літературі.
Відомий романіст і філолог Джеймс Н. Фрей у своїй науковій книзі "Як написати геніальний роман" говорить про те, що персонажі для письменника все одно, що цегла для муляра або дошка тесляра. Персонажі – це матеріал, з якого будується вся книга. Тому, щоб написати цікаву книгу, необхідно створити яскравих персонажів, які довго житимуть у свідомості читача.
Почнемо з того, що жоден із персонажів не схожий на справжніх людей. Персонаж завжди красивіший або потворніший, підліший або благородніший, зліший або великодушніший за справжню людину, яка живе в реальному світі. Персонаж перевершує справжню людину у всьому. Людина вигадана може бути складною, мінливою, навіть загадковою, але вона завжди повинна бути зрозуміла читачеві. Якщо він раптом стане читачеві незрозумілим, читач просто закриє книгу, і на цьому все закінчиться.
До того ж персонаж, на відміну реальної людини, обмежений просторовими рамками сюжету. Коли письменник розповідає нам про життя персонажа свого твору, він повинен згадати тільки про ті думки, почуття, враження, бажання і т.д. свого героя, які мають відношення до розвитку його особистості, впливають на його вчинки. Вони повинні співвідноситися з тими рисами характеру, які відіграватимуть вирішальну роль, коли герой зіткнеться з життєвими колізіями, приготованими йому сюжетом.
Джеймс Н. Фрей поділяє всіх персонажів на два типи. Перший тип можна назвати "плоським", "картонними" або "одномірним". Це прохідні персонажі, персонажі-статисти. Вони з'являються на сторінках роману, щоб вимовити кілька фраз, після чого зникають назавжди. Це офіціанти, бармени,портьє, торговці газетами, посильні. Вони можуть описуватися яскраво, можуть описуватися зовсім. Найголовніше полягає в тому, що ці персонажі завжди знаходяться на периферії, вони далеко від гущі подій та інтерес читача до них невеликий. У таких персонажах немає глибини, письменник не розкриває мотиви їхніх вчинків та їхньої тривоги, сумніву, побоювання, надії.
Другий тип можна назвати "повним", "багатомірним" або "тригранним". До другого типу належать усі головні герої твору. Багатомірні персонажі мають складну, комплексну мотивацію вчинків. Їхні душі сповнені пристрастей та амбіцій, що змушують метатися між своїми бажаннями; їх мучать образа, кохання, тривога. Створення такого персонажа коштує довгих і завзятих праць, від них не можна відмахнутися, бо інакше читач знову-таки перестане розуміти персонажа і, мабуть, закриє книгу. Тому для того, щоб зацікавити читача, письменнику потрібно, перш за все, самому познайомитися якомога ближче зі своїми героями.
Далі ми вивчили, як творець твору може «познайомитися ближче з героями».
Лайос Егрі у визначній роботі "Мистецтво створення драматичних творів" (1946) називає багатовимірні персонажі «тригранними» і виділяє фізіологічну, соціологічну та психологічну грані. Фізіологічна грань включає фізичні дані персонажа: його вага, зріст, вік, стать, расову приналежність, стан здоров'я і т.д. Все це дуже важливо, тому що зовнішні дані, як і в реальному світі, відіграють значну роль у долі персонажа, становленні його характеру, його житті. Наприклад, якби Мерилін Монро не була красунею, не володів Селін Діон хорошим голосом, і народися Аліна Кабаєва інвалідом, вони ніколи не домоглися б популярності.
У роботі «Література длянароду» (1983) Роберт Пек дає наступну пораду: «...перед тим, як надрукувати вгорі чистого аркуша «Глава 1» (і сидіти потім тиждень над цим листком, розмірковуючи, чим зайнятися далі), необхідно підготувати кожен персонаж». Словосполучення "підготувати персонаж" передбачає створення заднього плану, фону для кожного персонажа. Інакше кажучи, всім героям потрібна біографія. Більшість письменників створення біографій персонажів є першим обов'язковим попереднім кроком.
Потім письменнику потрібен головний персонаж, герой, який розкриє злочин.
У книгах детективного жанру бувають різні типи героїв-детективів. Виділяють чотири типи таких героїв:
- досвідчені професіонали (інспектор Баттл),
- інтелектуали (Еркюль Пуаро),
- обдаровані дилетанти (міс Марпл, міс Сільвер)
- Випадкові свідки, втягнуті в гущавину подій (Енн Беддінгфелд з «Людини в коричневому костюмі», Марк Істебрук в «Блідому коні»).
У сучасній літературі жанр детективу широко розвинений і налічує безліч творів. Як же, у такому разі, письменники-детективи (та й просто письменники) уникають створення стереотипних персонажів? Тут під стереотипними персонажами розуміються персонажі, які дуже добре впізнаються і відповідають всім очікуванням читача, у них немає протиріч і вони не підносять жодних сюрпризів: розпусниця із золотим серцем, шериф-садист, що розтягує слова, приватний детектив, суворий зовні, але добрий і ніжний всередині і так далі.
Секрет створення оригінального нового персонажа полягає в умінні вплести в його характер несподівані, на перший погляд, риси, що погано поєднуються. Жорстких канонів тут не існує, але щоб не створити персонаж, який у читача викличе подив або усмішку, всеписьменники-професіонали час від часу задаються питанням: "А чи правдоподібні мої персонажі?"
Величезну роль творі грають методи опису героїв. Існує кілька позицій оповідача, інакше кажучи, форм розповіді.
Якщо оповідач постійно перебуває поза персонажами, осторонь їхнього внутрішнього світу, якщо він розповідає нам про події так, ніби дивиться вистава, ми маємо справу з неупередженим підходом. Подібна форма розповіді називається неупередженим підходом, тому що оповідач перебуває поза персонажем, розглядає його дії "об'єктивно". Читач не знає, що герой відчуває, що думає, що збирається робити. Оповідач відіграє роль спостерігача, який акуратно записує все, що бачить і чує.
Неупереджений підхід застосовують дуже рідко. Він потрібний, коли потрібно створити навколо персонажа ореол таємниці. Його використовують у детективах та шпигунських романах, виводячи на сцену головного лиходія. Маючи справу з такою формою розповіді, ми знаємо про дії героїв, але не отримуємо жодного уявлення про їхній внутрішній світ. Як правило, неупереджена розповідь швидко втомлює читачів. Вони хочуть познайомитися з персонажами ближче, а неупереджена розповідь такої можливості не дає. Та й у письменника у процесі роботи над книгою виникає багато труднощів. Щоб розкрити внутрішній світ героїв, потрібно приділяти багато уваги опису їхніх жестів, манер, виразів, інтонації, і найчастіше це призводить до значного збільшення обсягу книги.
Один із способів ближче познайомити читача з персонажем - це вдатися до модифікованого неупередженого підходу. При цьому підході оповідач не обізнаний про внутрішній світ героїв, він тільки будує про нього припущення. Оповідач, використовуючимодифікований об'єктивний підхід, чесно викладає те, що відбувається. Він доносить до нас те, що помітить будь-яка людина. Оповідач робить ті самі висновки, до яких дійшов би читач. Оповідач не претендує на те, що розуміє, що коїться в душі героя, і не повідомляє нам достовірної інформації про його стан. Незважаючи на неупередженість викладеного, при використанні модифікованого неупередженого підходу персонаж здається ближчим, тому що оповідач створює ілюзію суб'єктивного підходу.
Розповідь від першої особи завжди є суб'єктивною. Оповідач знає про думки та почуття одного персонажа, оскільки сам ним і є. Оповідач може взяти роль будь-якого персонажа, може бути головним героєм, може бути його суперником. У розповіді від першої особи багато плюсів, особливо для письменників-початківців. Писати від першої особи звичніше, оскільки всі люди мають досвід у цьому, взяти хоча б шкільні твори, листи чи особисті щоденники. Більше того, оповідання від першої особи сприймається як свідчення очевидця, воно виглядає більш правдоподібним.
Однак у цього виду розповіді багато плюсів, так і багато мінусів. Письменник не може переміститися туди, де оповідач бути не може, або розповісти про події, свідком яких оповідач не був.
Що стосується модифікованого всевидячого погляду оповідач визначає, що коїться у душі в усіх, а окремих героїв: зазвичай в головного і ще двох-трьох менш значимих. У подібної форми розповіді багато переваг. Коли оповідача розкриває внутрішній світ персонажа, читач чарівним чином зливається з героєм. Дар всезнавства оповідача обмежений лише кількома персонажами. Читачеві немає необхідності постійно перескакувати із внутрішнього світуодного героя у внутрішній світ іншого. У той же час читач має можливість познайомитися не з одним, а відразу з кількома персонажами.
Які ж письменники обирають форму розповіді? "Метри" пера радять: щоб вибрати правильну форму оповіді, потрібно поставити запитання: "Хто стане найкращим оповідачем?" Тобто від чиєї особи описана історія буде захоплюючою та правдоподібною. Деякі письменники поєднують форми розповіді, наприклад, у детективі Агати Крісті "Смерть за алфавітом" ви знайдете поперемінну розповідь від першої та третьої особи. На деяких її творах - поєднання неупередженого і суб'єктивного погляду. Проте надто часте чергування стилів стомлює, та й пробачити це чергування можуть лише заслуженим метрам. Найчастіше рекомендується вдаватися до прийому модифікованого всевидячого погляду. Це стандартний хід, а від стандартів та норм можна відступати лише за наявності серйозної причини.