Сприйняття кольору

Кольоровий контраст. Кольори, розташовані поруч, впливають один на один і сприймаються нашим оком залежно від кольору. Інше сприйняття того ж кольору, що відбувається внаслідок його сусідства з іншими кольорами, називається одночасним контрастом кольору. Наприклад, світлий тон, перебуваючи поруч із темним, здається ще світлішим, і навпаки, темний поруч зі світлим здається ще темнішим; червоний, стикаючись із зеленим, здається насиченішим. Розрізняють два види колірного розмаїття - світлотний і хроматичний.

Світлотним контрастом (контрастом по світлоті) називається зміна світлоти під дією сусідніх кольорів. Якщо три невеликі сірі квадратики однакової світлоти помістити один на чорний, інший на білий і третій на сірий фон, то ми побачимо, що всі три сірих квадратики виглядатимуть неоднаково, матимуть різну світлоту: сірий квадратик на чорному тлі виглядатиме світліше, ніж на білому, а сірому не зміниться. Очевидно, світлота сірих квадратиків залежить від фону. Чим темніше тло, тим світліше здається на ньому фігура.

Хроматичним контрастом називається зміна колірного тону, або насиченості кольору під дією сусідніх хроматичних кольорів.

Якщо однакові квадратики сірого паперу покласти на різні хроматичні фони, то на червоному тлі сірий тон здаватиметься зеленуватим, на жовтому — синюватим, на зеленому — рожевим, на синьому жовтуватим. Якщо уважно придивитися до змін тону сірих квадратиків, що відбуваються під впливом різного забарвлення фону, виявиться, що сірий тон набуває відтінку додаткового кольору по відношенню до фону. Отже, якщо кольорова фігура оточена хроматичним фоном, колір її змінюється у бік кольору, додаткового до кольору фону.

Коли жфігури і фон пофарбовані в додаткові кольори (наприклад, фігура забарвлена в зелений колір, а фон — у червоний), то зелений колір фігури не змінює свого кольору, а навпаки, здається ще зеленішим, тобто стає більш насиченим.

Отже, кожен колір, перебуваючи на тлі свого додаткового кольору, зберігає свій колірний тон, набуваючи великої насиченості.

За допомогою контрасту кольорів можна не тільки підвищувати, але і знижувати насиченість колірного тону. Наприклад, якщо фігуру червоного кольору помістити на більш насиченому червоному тлі, колір фігури сприймається більш сірим. Тут діє правило хроматичного розмаїття: до червоного кольору домішується свій додатковий колір (зелений), знижуючи його насиченість.

Таким чином, всякий колір, перебуваючи на тлі однакового з ним колірного тону, але більшої насиченості, ніби втрачає частину своєї насиченості.

Знаючи правила хроматичного розмаїття і користуючись таблицями додаткових кольорів, можна заздалегідь встановити, як виглядатиме будь-який колір на тому чи іншому хроматичному тлі, і за необхідності знизити дію хроматичного розмаїття.

Так, на синьому фоні сірий тон пожовкне, тому до нього слід додати трохи синій фарби, щоб синій колір примішаної фарби та жовтий відтінок, викликаний дією контрасту, змішавшись, дали чистий сірий ахроматичний тон.

Деякі властивості кольорів. У обробній техніці велике значення мають такі властивості кольорів, як щільність (тяжкість) та здатність створювати видимість видалення чи наближення.

Кожен колір має особливу властивість, звану щільністю (вагою). У різних кольорів вага різна. Темні кольори зазвичай важчі за світлі.

При обробці поверхонь у два кольори нижнючастина зазвичай забарвлюють більш темний колір, а верхню — у світліший. Іноді важчі кольори можна поміщати і вгорі. Тоді верхня частина поверхні (темна) повинна бути меншою за нижню (світлу). Необхідно встановити, наскільки менше має бути верхня частина, вибравши правильне співвідношення між частинами.

На рис. 1 дано ряд прямокутників, нижня частина яких світлого кольору, а верхня - темного і становить 50, 45, 40, 30, 25, 15 та 10% від усієї площі прямокутника. Найбільш сприятливе враження справляють четвертий та п'ятий прямокутники.

Іноді визначення розмірів поверхонь під обробку, користуються наступним прийомом: на аркуші сірого паперу вирізують таку рамку, щоб у неї можна було вставити один з наявних кольорових зразків. Вставивши в рамку зразок потрібного кольору, на нього зверху поступово насувають зразок іншого кольору так, щоб у рамці було видно спочатку лише вузька смужка його. Поступово пересуваючи другий зразок, все більше збільшують цю смужку за рахунок площі нижнього зразка, доки не знайдуть найбільш вдале співвідношення.

Окремі колірні тони мають властивість створювати враження видалення або наближення поверхонь.

Як правило, теплі кольори здаються ближчими (виступаючими), а холодні - віддаленими (відступають). З насичених кольорів хроматичного ряду найбільшою здатністю наближати поверхню мають помаранчевий і жовтий кольори, а найбільшою здатністю видаляти поверхню — синій колір і трохи меншою мірою бірюзовий. Розбілені хроматичні кольори дещо втрачають властивості оптичної ілюзії: розбілений помаранчевий здається менш близьким, ніж насичений помаранчевий, розбілений синій — менш віддаленим, ніж насичений синій. Серед ахроматичних тонів світлі сприймаютьсяяк ті, що наближаються, темні — як ті, що віддаляються.

При фарбуванні фасадів виступаючі частини - пілястри, лиштви вікон, карнизи, пояски - частіше забарвлюють в колірні тони, що мають більшу властивість наближати забарвлені предмети, ніж колір основного фону. В іншому випадку відбувається деяке спотворення архітектурної форми.

При обробці всередині будівлі підбором кольору фарбування поверхні можна досягти зменшення або збільшення приміщення. Оздоблення поверхонь у жовті та оранжеві кольори створює враження меншого приміщення. Оздоблення в сині та бірюзові кольори створює оптичну ілюзію збільшеного приміщення.

При відносно невеликій висоті приміщень і великій площі, наприклад житлових кімнат висотою 2,5-2,7 м, велике значення набуває оздоблення стін по висоті. Будь-яке членування стін по горизонталі, наприклад пристрій панелі, візуально знизить висоту приміщень, причому чим більше площа приміщення, тим нижче воно здаватиметься.

Невмілим розміщенням на поверхні стін кольорового фарбування, шпалер та інших матеріалів можна оптично ще більше знизити висоту приміщення. Так, якщо пофарбувати стіни або наклеїти шпалери, відступивши від стелі на 25-30 см, висота приміщення візуально сприйматиметься по висоті забарвлення або обклеювання стін і складе 2,2-2,25 м замість фактичної висоти 2,5. Тому при невеликій висоті приміщень кольорове забарвлення стін і обклеювання шпалерами слід робити якомога ближче до стелі, відступивши від нього на 3-5 см. На зорове сприйняття висоти приміщення впливає також застосування широких фризів, що набиваються за допомогою трафарету, або бордюрів. Фризи та бордюри - це елементи горизонтального членування поверхні, тому чим ширше фриз або бордюр, тим нижче здаватимуться приміщення.

Оптичної зміни розмірів приміщенняможна досягти і вертикальним чи горизонтальним напрямом малюнка забарвлення чи шпалер. Приміщення, у малюнку забарвлення якого є вертикальні смуги, сприймається завжди вищим, ніж приміщення, пофарбоване горизонтальним малюнком.

Колір та фактура. Якщо масляними або клейовими складами пофарбувати оштукатурені поверхні, раніше прошпатльовані в окремих місцях, а не суцільно, то колір забарвлення по непрошпатлених місцях буде значно темніше і різко виділятися на загальному тлі. Це тому, що колір предметів залежить від фактури поверхні, здатної відбивати світло різною мірою.

Для непрозорих поверхонь розрізняють три види відбиття світла: дзеркальне, коли падаючий під будь-яким кутом промінь світла відбивається поверхнею майже повністю під тим самим кутом; матове, що відбиває падаючий промінь під різними кутами (таке відображення називається розсіяним, або дифузним), і змішане, коли поверхня відбиває падаючі промені дзеркально і розсіяно. Такі поверхні називають глянсовими.

Кут падіння променів світла на поверхню дорівнює куту їхнього відображення. Кожне тіло, на яке падає промінь світла, відбиває частину променів, але відбиття відбувається по-різному залежно від того, на яку поверхню — блискучу, глянсову або матову — впав промінь світла.

На рис. 2, а показано відбиття світла від блискучої поверхні. Якщо дивитися на цю поверхню з точки А, то ми побачимо яскравий промінь світла, що падає з точки Б. Якщо ж дивитися з точки В або будь-якої іншої точки, то відбитий промінь світла пройде повз очі і ми побачимо поверхню, освітлену тільки розсіяним світлом . Таким чином, розглядаючи блискучу поверхню з різних точок, можна переконатися, що вона здається найсвітлішою, якщо дивитися на неї у напрямкудзеркальне відображення.

На рис. 2 б показано, як відбивається світло від матової поверхні. Так як для матової поверхні характерна зерниста фактура, а окремі площини зерен звернені під різними кутами в різні боки, падаючий на таку поверхню промінь світла розсіюється також під різними кутами в різні сторони. Тому матові поверхні здаються завжди темнішими, ніж блискучі.

У практиці малярних оздоблень широко використовуються забарвлення та прийоми оздоблення, що надають поверхні матовість у різному ступені. Матові плівки мають ряд переваг: вони пом'якшують кольори, приміщення здаються великими, дефекти дерева, штукатурки стають малопомітними.

Водні малярські склади (вапняні, клейові, казеїнові), нанесені на поверхні, при висиханні утворюють барвисту плівку з верхнім шаром пігментів, не прикритих сполучним, які створюють на поверхні плівки борошнистий наліт, що рівномірно розсіює світло (рис. 2, в).

Для отримання неводних матових барвистих плівок, що застосовуються при внутрішніх забарвленнях, барвисті склади більшою або меншою мірою насичують додатковою кількістю пігментів, забезпечуючи необхідну рухливість (в'язкість) барвистих складів введенням розчинників, що легко випаровуються (скипидар, лаковий гас, ацетон та ін.). При висиханні такої барвистої плівки розчинник випаровується, оголює пігменти, надаючи поверхні необхідну зернистість (рис. 2, г).

Властивістю надавати забарвленим поверхням матовість мають і емульсійні барвисті склади, наприклад водоемульсійні полівінілацетатні та стиролбутадієнові фарби. У цьому випадку також відбувається перенасичення барвистої плівки пігментами і деяке відслонення їх верхнього ряду, яке досягається випаровуванням плівки води.

Матовості плівок можна досягти введенням у барвисті склади природних та штучних восків та металевих мил, а також обробкою свіжозабарвлених поверхонь щітками-торцями.

Для отримання глянсових барвистих плівок використовують барвисті склади з надлишком сполучного (лаку, оліфи). У цьому випадку пігменти хіба що тонуть у товщі плівки, але в поверхні утворюється гладкий шар сполучного (рис. 60, буд). Гладкий шар сполучного на поверхні плівки дзеркально відображає деяку кількість падаючих променів (від 6% для барвистих плівок з чорним пігментом, що поглинають більшу частину падаючих променів, до 80% для барвистих плівок з білим пігментом).

Гармонічне поєднання кольорів. Найбільш простим гармонійним поєднанням прийнято вважати розбіли і затемнення одного і того ж кольору, якими часто користуються при фарбуванні однієї і тієї ж поверхні, розділеної на гобелени і панелі (стіни сходових клітин, кухонь), а також при підборі колірних тонів при фарбуванні окремих квартир . При визначенні гармонійного поєднання кольорів часто використовують розташування колірних тонів у колірному колі взаємно додаткових кольорів (див. рис. 54),

Вдало поєднуються колірні тони, розташовані в межах малих інтервалів, кожен з яких на колірному колі дорівнює Vs колу. Гармонійно поєднуються колірні тони, що розділяються великим інтервалом, що дорівнює половині кола. У цьому випадку гармонійність колірних тонів заснована на взаємній додатковості кольорів: червоний – з блакитно-зеленим, жовтий – із синім, помаранчевий – із блакитним. Менш гармонійні поєднання колірних тонів, що лежать у межах середніх інтервалів: помаранчевий та зелений, жовтий та темно-зелений, червоний та синій.

Хроматичні тони кольору з ахроматичними найбільш гармонійні в наступнихпоєднаннях: червоний, помаранчевий та жовтий (теплі) - з чорним; блакитний, синій та фіолетовий (холодні) - з білим.

Вплив кольору на людину. Колір надає на людину не тільки естетичну, але психологічну та фізіологічну дію.

Хроматичну гаму колірних тонів людська свідомість поділяє на теплі та холодні, відносячи до теплих червоні, жовті, помаранчеві, жовто-зелені, а до холодних – блакитні, сині та синьо-зелені кольори.

Одні й самі предмети, пофарбовані у світлі і темні кольори, здаються одному й тому людині легше чи важче. Темні кольори більшістю людей сприймаються як похмурі, а світлі як радісні.

Теплі кольори, як правило, викликають бадьорий настрій; їх дуже часто називають активними; холодні ж заспокоюють, їх називають пасивними.

При фарбуванні приміщень, в яких людина знаходиться тривалий час, велика інтенсивність кольору втомлює зір, яскраве забарвлення набридає.

Крім того, інтенсивність і колір освітлення дуже впливають на діяльність очей. Наприклад, гострота зору, швидкість зорового сприйняття та його стійкість сильно знижуються при синьому освітленні та значно підвищуються при жовтому та білому світлі. Тому світле, жовте забарвлення для зору найбільш зручне і корисне.

Колір пофарбованих поверхонь впливає і умови роботи.

Якщо людині постійно доводиться працювати з жовтими предметами, а стіни приміщення забарвлені в той же колір, це стомлюватиме зір. Тому стіни не повинні бути того кольору, який пофарбовані предмети в даному приміщенні.

Коли об'єкти роботи мають різне забарвлення, приміщення слід забарвлювати в ахроматичний колір - зазвичай світло-сірий. Цю умову необхідно дотримуватись у мальовничих майстернях, ткацько-набивних цехах, виставкових залах, де око постійно зустрічається з багатобарвністю тканин, виробів чи картин.