Ставлення Лермонтова до образу Печоріна (Герой сьогодення Лермонтов)
Різку опінку образу Печоріна дали і багато реакційних журналістів: Сенковський, Бурачек, Польовий та ін. Вони оголошували характер Печоріна перебільшеним, неприйнятним з морального погляду, який не відбиває жодних істотних сторін українського життя. Сенс всіх їхніх висловлювань зводився до того, щоб відвести саму думку про типовість Печоріна на той час. Оцінка образу героя реакційними журналістами та царем дуже показова. На загальному сірому тлі миколаївської України Печорін був надто неспокійною фігурою. Він був несхожий на тих людей, які були бажаними в Україні Бенкендорфа і блакитних мундирів, - на людей, які змирилися, не міркують, у всьому згодні з офіційною політикою.
Те, що робило Печоріна неприйнятним у таборі ворогів Лермонтова, визначало позитивне ставлення до нього Бєлінського – представника найдемократичнішого крила українського суспільства. Потрібно допомогти учням правильно зрозуміти зміст статті критика. Стаття Бєлінського (у уривках) прочитується школярами будинку; питання вчителя допомагають зупинитись на основних положеннях її. Після розмови в класі робляться висновки, чому Бєлінський так високо оцінив створений Лермонтовим образ, в чому він бачив подібність і відмінність Печоріна і Онєгіна і як розуміти його слова, що хоч Печорін і є «досконалою примарою в теперішньому», можна думати про можливість для нього «чогось дійсного в майбутньому» (Бєлінський сподівається на зміну суспільних умов, що спричинить і зміну в долі непересічних людей).
Якщо наприкінці 30-х - на початку 40-х років образ Печоріна змусив чимало людей замислитися над життям і над необхідністю його зміни, то вже з середини 40-х років, у зв'язку з дещо зміненими суспільними умовами,печорінська незадоволеність, трагізм його існування перестали спонукати людей до діяльності і будити їхню революційну свідомість. У нових умовах Печорін повинен був відродитися і перетворитися на діяча. Однак продовжувачі і наслідувачі Печоріна, яких чимало з'явилося і в житті, і в літературі, повторювали лише негативні риси печоринського типу і, поміщені в інші історичні умови, виявлялися лише смішними та жалюгідними, але не трагічними, як лермонтовський герой., У нових історичних умовах не можна було зупинятися на печоринському запереченні, і в 60-70-ті роки Печорин як тип «зблід» і звернувся до «кам'яної статуї», - так писав І. А. Гончаров у статті «Мільйон мук».
Дуже образно сказав про це і В. Г. Короленко в «Історії мого сучасника» (ці слова вкладені в уста вчителя словесності): «З Печориними…, справа давно покінчена. З літературної гвардії вони розжаловані до інвалідної команди, і тепер хіба гарнізонні офіцери спокушають повітових панянок печоринським «розчаруванням».
Потрібно і можна було діяти, і в літературу, як і в життя, прийшли нові герої свого часу: Інсарова, Базарова, Рахметова. І все-таки у кожну нову епоху люди поверталися до створеного Лермонтовим образу, знаходячи у ньому щось близьке свого часу чи краще розуміючи його на відміну від сучасників. Для доказу цієї думки корисно на закінчення роботи над образом Печоріна показати, як по-різному зрозуміли і представили його два художники, що ілюстрували роман Лермонтова: відомий художник М. Врубель та радянський графік Д. Шмарінов.
Трагізм долі та страждання Печоріна хвилююче передано у відомому малюнку Врубеля. Печорин лежить на дивані, відкинувши одну руку; другою він підпирає голову; поряд з ним - відкрита книга, яку він щойнозалишив, Врубелівський Печорін дуже молодий і сповнений сил.
Мимоволі притягує, ніби зачаровуючи, його обличчя, нервове, з виразом туги та болю, глибоких страждань. Напружена робота думки відбивається у погляді: не звернений жоден з предметів кімнати, але водночас його не можна назвати відсутнім, він зосереджений якийсь скорботної думки., Печорин дивиться над порожнечу, а ніби заглядає у душу , Запитуючи себе: «Для якої мети я народився?» Трагічна безвихідь героя часу передана Врубелем із глибоким, проникненням у сутність лермонтовського образу. Дивлячись на врубелевського Печоріна, читач не може обурюватися на нього або суворо його судити: цей чоловік, який поступає часом, жорстоко сам занадто глибоко страждає для того, щоб його можна було назвати егоїстом.
Реалістично зроблено деталі обстановки, які допомагають зрозуміти характер життя героя. Художник використовує освітлення, щоб зробити центром малюнка обличчя Печоріна і особливо його погляд. Цей Печорін не видається молодим. Він старший за врубелевський і навіть старший за лермонтовський. На правій щоці у нього позначилася глибока складка-зморшка. У погляді немає гострого страждання і туги, як у малюнку Врубеля, а передана безвихідь, спустошеність героя, свідомість безцільності і безглуздості життя. Печорин уже нічого від неї не чекає. Він пробігає у пам'яті минуле, але не знає, навіщо він жив. Якщо врубелівський Печорін трагічний і в той же час сповнений сил, здається ще здатним здійснити своє «високе призначення», то Печорін Шмарінова вже втратив сили неосяжні і, дивлячись на нього, віриш, що він може прийти до бажання померти.