Своя справа Вітражна майстерня Glassfactory Design, Владивосток-3000
Мій тато свого часу закінчував Московську академію імені Строганова. Це один із небагатьох закладів у нашій країні, де навчають художників-монументалістів широкого профілю. Там він і познайомився із технологією створення художнього вітража.
З дитинства я спостерігав за його роботою, а у 15 років сам почав активно допомагати. Коли настав час вступати до університету, вирішив, що хочу бути архітектором, але за фахом пропрацював недовго – вітражне мистецтво поглинуло мене повністю.
На початку 2000-х років вітражистів у Владивостоці можна було перерахувати на пальцях. Здебільшого це були майстри радянської школи. Але технологія їхньої роботи з кожним роком ставала все менш актуальною, а прагнення робити монументальні проекти не зустрічало захоплених відгуків.
Моїм же завданням на той момент було не лише відкрити власну майстерню, а й створювати вітражі, які б відповідали світовим стандартам.
Про технологію створення вітража
Головна проблема, з якою довелося зіткнутися на початковому етапі роботи, - відсутність гарного скла. Владивостоцький ринок пропонував скла однотонного мізерного забарвлення. Але навіть з такого матеріалу я намагався робити якісні вироби, що запам'ятовуються.
Вже кілька років я замовляю вітражі провідних американських виробників, фірм Armstrong і Spectrum, і зараз у роботі я можу оперувати великою кількістю кольорів і відтінків.
Багато людей думають, що зі склом працювати небезпечно. Це не так. Так, цей матеріал має різний характер. Одне ріжеться добре, а інше кришиться і ламається, від нього відлітають маленькі тоненькі голочки, і потім доводиться заклеювати пальці пластиром. Але це, мабуть,єдина травма, яку можна отримати у процесі виробництва.
На початку своєї кар'єри я робив класичні вітражі — спаював різнокольорові шматочки скла свинцевим профілем. Але ця техніка не дозволяла виконувати невеликі витончені роботи. Тоді я зацікавився технологією «Тіффані», названою на честь художника та дизайнера Луїса Тіффані: саме він перший у 19 столітті запровадив вітраж у світську оселю.
Особливість його технології полягає в тому, що в ній не використовується профіль і це дозволяє робити конкури малюнка тонше. Торець кожного скельця обгортається фольгою, шматочки підганяються один під одного і спаюють оловом. У результаті вітраж виглядає тоншим і витонченим. На сьогоднішній день у своїй роботі я з великим інтересом поєдную кілька технік. Все залежить від поставленого переді мною завдання.
Перш ніж вирізати, обточити та спаяти скла потрібно намалювати ескіз майбутнього вітража. Це найскладніший етап у роботі. Розробка ескізу часом займає навіть більше часу, ніж технічний бік створення виробу.
Вартість вітражу залежить від складності роботи. При першій зустрічі я пояснюю людям різницю між якісним та неякісним виробом, розповідаю про масштаби та нюанси роботи. Вітраж — виріб без терміну придатності, якого практично не потрібно доглядати. Хіба що протирати склоочисником. Але якщо з вітражем щось трапиться, наприклад, відколеться шматочок, я без проблем зможу його полагодити.
Про свої роботи
У моїй багаторічній практиці жодного разу не доводилося виконувати дві однакові роботи. Основні клієнти – приватні замовники, і моє завдання – гармонійно вписати вітраж у їхній домашній інтер'єр. Кожен ескіз створюється індивідуально, з урахуванням розміру, розташування, геометричного таколірного рішення.
Одним із моїх перших та улюблених вітражів став триптих із зображенням вази. Замовниці так сподобалася робота, що вона попросила мене зробити ще вітражний світильник. А ось найскладніший твір на сьогоднішній день – це вітраж із чорного та прозорого скла із зображенням ельфійського дерева.
Мої роботи можна зустріти і у громадських місцях міста. Наприклад, на стелі в Будинку переговорів на станції Санаторна. Цей вітраж ми із дизайнером назвали «П'ятий елемент».
Є робота для готелю "Версаль". Ми з командою були поставлені в спартанські умови: за два місяці потрібно було створити панно дев'ять квадратних метрів — намалювати ескіз, замовити необхідні матеріали, підібрати кольори та зібрати сам вітраж. Спочатку ми хотіли зобразити старий Владивосток, але на розробку цього ескізу нам не вистачило б часу. Ми взяли готову картинку та переробили її. Вночі не спали, але вчасно вклалися. Як професіонал можу сказати, що з технічного боку претензій до виконаної роботи у мене немає, але до деталей можна причепитися. В ідеалі майстер сам повинен призначати терміни виконання замовлення, а не загнати в такі жорсткі рамки.
Про вітражне мистецтво
Нині у Владивостоці багато людей займаються потоковим виробництвом вітражів. Здебільшого цей бізнес орієнтовано матеріальну складову. Такі компанії, на жаль, формують суспільне ставлення до вітражу як до якоїсь абсолютно посередньої та несерйозної деталі, а добре зроблений вітраж — це справжній витвір мистецтва.
Я підходжу до створення вітража як до роботи над художнім твором. Майстерня Glassfactory Design - одна з небагатьох майстереньз Владивостока, яка в каталозі інтернет-ресурсу «Вітражі в Україні». Це найбільша спеціалізована база даних нашій країні.
Нещодавно «Вітражі в Україні» запустили масштабний проект із пошуку творів радянських майстрів та збору інформації про них, і я із задоволенням підключився до роботи. Дуже хочеться, щоб у нас залишилася пам'ять про вітражистів попередніх поколінь.
Чи можна за вітражем визначити руку майстра, який його виконав? Так, якщо це справжній професіонал зі своїм індивідуальним стилем, що склався. Про себе я такого поки що сказати не можу. Здебільшого я працюю на замовлення, тому доводиться відповідати багатьом критеріям і на вільну творчість не вистачає часу. Для багатьох людей вітражі це атрибут класичного інтер'єру, а мені хочеться створювати сучасні, абстрактні, безсюжетні панно.
Я постійно стежу за творчістю знаменитих майстрів вітража. Мені дуже подобаються роботи Людвіга Шаффрата. Його вітражі — ні на що не схоже мистецтво поза традиціями. Нещодавно відкрив для себе роботи Андрія Геннадієва із Санкт-Петербурга. Це фахівець широкого профілю, а вітражі просто один з напрямків його діяльності. Він, на мою думку, справжній геній.
Про подальший розвиток
Мені дуже хочеться зробити вітражну студію у центрі міста з невеликим кафе усередині. Щоб будь-яка людина могла зайти та подивитися роботи, познайомиться з технологією створення вітража, зрозуміти різницю між якісним та неякісним виробом або просто поговорити та випити чашку кави.
Мені було б цікаво спробувати себе і в інших техніках, пов'язаних із фарбуванням скла, нанесенням полімерних покриттів або, наприклад, із мозаїкою.
Крім цього мені дуже хочеться співпрацювати злюдьми, які створюють актуальну архітектуру – скандинавський мінімалізм та японську урбанію. Вони мислять зовсім не так, як архітектори минулого покоління, в їхніх проектах немає жодного сліду від «навороченості» і надмірності, властивої 90-му і нульовому. Їхня архітектура чиста, легка, строга. І мені було б цікаво інтегрувати до такої концепції «новий» вітраж.