У чому велич п’єс Вільяма Шекспіра Приборкання норовливої, Культура
Шекспір писав як трагедії, а й комічні п'єси. "Приборкання норовливої" - одна з його ранніх комедій, створена на основі переробки анонімної п'єси під довгою назвою "Забавно придумана історія, що називається - Приборкання однієї норовиці", написаної в стилі фарсу.
Як пише А. Смирнов,
чергування епізодів та розвиток дії в обох п'єсах однакові. Тим не менш, самий текст всюди різний, і на всю п'єсу припадають лише шість рядків, які точно збігаються. І ця відмінність текстів така, що комедію Шекспіра ми маємо визнати шедевром комедійного мистецтва, тоді як анонімна п'єса — ремісничий виріб.
«Приборкання норовливої» — одна з найулюбленіших кінематографістів комедій Шекспіра (можна згадати фільм італійського режисера Дзеффіреллі з Елізабет Тейлор та Річардом Бертоном у головних ролях), і це не випадково.
Справа в конфлікті між представниками двох різних планет, синами Марса і дочками Венери, покладеного в основу п'єси. Начебто Марс переміг — норовиця Катаріна визнала верховенство чоловіка. Але чи все так просто насправді?
Місце дії «Приборкання норовливої» — Падуя, місто в Італії, чим, мабуть, і пояснюється перебільшена жвавість характерів головних літературних персонажів. Катарина, дочка багатого городянина Баптисти, «багата, молода, красива, вихована як знатна сеньйора», за нею дають багатий посаг, проте «дівиця на виданні» має одну ваду — вона «сварлива просто нетерпима, строплива і груба понад будь-яку міру», а ще й гостра на мову.
Молодша дочка, «красуня Б'янка», навпаки, вихована і має лагідну вдачу. Один із наречених Б'янки вирішує залучити до справи свого знайомого,дворянина з Верони Петруччио, людину не боязкого десятка і з великим досвідом у відносинах чоловіка та жінки, що будує плани вигідного одруження. Але чи зуміє він порозумітися з Катаріною?
Кандидат нареченого з ентузіазмом береться за залицяння; норовливий характер нареченої його ніби анітрохи не бентежить, і не звертаючи уваги на її витівки, він призначає день вінчання. Втім, саме весілля він перетворює на фарс і надалі показує себе форменим навіженим.
Так, зустрівши по дорозі старого, він каже дружині, що це юна дівиця («Кет, люба, по совісті скажи. Чи не правда, чарівна дівиця? Рум'янець щічок сперечається з білизною!»), І не заспокоюється доти, поки вона не погоджується з ним, після чого раптом знову змінює точку зору («Схаменись, Кет! Чи у своєму ти розумі? Адже це ж чоловік, старий старець, а зовсім не чарівна дівчина»).
Молода дружина, зіткнувшись з характером ще більш безглуздим і норовливим, ніж її власний, здивована і починає поступово виявляти поступливість, намагаючись втихомирити чоловіка. У фіналі п'єси вона виграє імпровізований конкурс, показавши себе найслухнянішою з дружин, а її лагідна сестра Б'янка, скориставшись слабкістю чоловіка-підкаблучника, змінюється з нею місцями і перетворюється на норовливу дружину («так ти поводишся ще дурніше, коли ставиш гроші на мене покірність»).
У діалозі, який завершує дію п'єси, звучать такі слова:
«Нумисна змирилася. Вітаю… Але як вона здалася, не розумію».
Існує кілька трактувань задуму «Приборкання», зокрема у феміністському дусі. Так, шекспірознавець Смирнов вважає, що Катаріна — «задарма дівчина зі сміливим і сильним характером, що задихається в колі вульгарних нікчем… Вона народжена, щоб зустріти такого ж сильного і сміливого, такого ж живоголюдину, як вона сама», і в особі Петруччіо знаходить гідного супротивника і партнера.
З цим, а особливо зі словами, що «Катаріна виявляє таке саме багатство внутрішнього життя, як і Петруччо», згодні далеко не всі. Строптивість як якість жіночого характеру має більше спільного з егоїзмом, ніж із прагненням свободи і самореалізації. Рівність рівністю, але навіщо ж лютню розбивати об голову вчителя? Анастасія Заворотнюк в образі Катарини Фото: Джерело
Якоюсь мірою «чортовка» Катаріна — це міні-Яго у спідниці, просто вона більш відкрита і позбавлена його підлої обачності. Її дратує все - краса і лагідна вдача молодшої сестри, м'якість батька, пристойності, яких прийнято дотримуватися, необхідність заміжжя і відсутність наречених, і навіть її власну стать. Можливо, її слід віднести до розряду істот, яких прийнято називати модним слівцем «стерво»? Але навряд чи така поведінка відповідає нормам «стервології», принаймні сучасної.
Відкривши популярну книгу під назвою «Хочу бути стервом! Посібник для справжніх жінок», я прочитав таке:
«Я не раджу жінкам ставати злісними чудовиськами… Жінки, яких я описую, добрі, але сильні… Кожна така жінка знає, чого хоче, але не йде на компроміси, щоби це отримати. І при всьому тому вона залишається жіночною, як "сталева магнолія" - квітка зовні, сталь усередині. Вона використовує жіночність у власних інтересах… Вона має одну якість, якої не вистачає „хорошим дівчатам“: тверезий розум. Вона не віддається романтичним фантазіям».
«Квітка зовні, сталь усередині» - це швидше заміжня Б'янка, але аж ніяк не її старша сестра. Зіставивши ці милі рекомендації з картиною поведінки героїні Шекспіра, можна дійти невтішного висновку: мова точно нейдеться про «стерву», принаймні, в її осучасненому, «гламурному варіанті»; втім, можливо, живи Катарина в наш час, вона з легкістю прийняла б і засвоїла таку філософію (принаймні, її слова «з жінки неважко зробити дурницю, коли вона боїться дати відсіч» анітрохи не суперечать життєвому кредо «стерви»). І. Н. Крамської, «Актор Олександр Павлович Ленський у ролі Петруччіо в комедії Шекспіра „Приборкання норовливої“», 1883 р. Фото: artchive.ru
«Намагаючись приборкати Катарину, Петруччіо вдається до виключно фізичних способів впливу і тому постає досконалим хамом. Ми не розуміємо, з чого раптом вона має його полюбити. Страждання Катарини походять із недієвості її протестів. Її останній монолог, у якому вона підкоряється… — непереконливий чи жалюгідний», — пише Уістен Х'ю Оден.
Можливість того, що в цій ситуації зійшлися дві споріднені душі, а всі їхні конфлікти та лайки є не що інше, як забави в стилі «милі лаються — тільки тішаться», виключати не варто. І все-таки, як на мене, на цю ситуацію можна подивитися і під іншим кутом зору.
Один з гуру сучасного пікапа (мистецтво спокуси істоти протилежної статі) Девід ДіАнджело писав:
«Жінки відчувають внутрішню зневагу до слабких чоловіків, які дають їм усе, чого б вони не побажали… Більшість із них є „тіньова“ або темна сторона, яка полягає в таємному бажанні мати чоловіка, який контролював би не лише себе та свою реальність, а й її. Але вони ніколи не зізнаються у цьому — найчастіше, навіть собі».
Власне, в цьому і полягає приборкання героїні: норовлива Катаріна зустріла свого мачо, чоловіка, який сам створює свою реальність, нехай і досить навіжену (тим самим дозволивши їйпоглянути на власне божевілля як би з боку), і який зумів тримати її під своїм контролем — нехай грубо, безцеремонно і по-жартівськи, але все-таки зберігаючи певну частку чоловічої чарівності і не переходячи якоїсь, нехай і досить умовної, «червоної риси », і не роблячи надто вже грубих і злих вчинків, як це робив герой старої п'єси, який відверто тиранив свою дружину і вбив на її очах улюбленого коня. Серпень Леопольд Егг, «Приборкання норовливої» Фото: ru.wikipedia.org
Цю ідею, далеко не настільки очевидну, як може здатися деяким, розумник Шекспір мимохідь окреслив за сотні років до появи новомодного виду дозвілля. Катаріна веде свою гру, Петруччио свою і, як майстерніший гравець, перемагає (зазначимо, що саме така назва — «Гра» — носить класична книга, добре знайома всім любителям пікапа).
Варто звернути увагу на те, що навіть прийоми, які використовував Петруччіо, обходжуючи майбутню дружину («Почне біситися - говоритиму, що солодше солов'я виводить трелі; насупиться - скажу, що дивиться ясно ...») близькі до тактики, що використовується в сучасному пікапі ( чоловік, щоб здивувати дівчину, робить назад тому, що від нього очікують).
Жанр п'єси, як ми вже згадували — комедія, тому дія закінчується благополучно: зла і норовлива наречена, якій пощастило зустріти «хорошого хлопця», який міг при необхідності стати поганим («Я на дозвіллі виправдаюся так, що все залишитеся задоволені»), перетворюється у зразкову дружину.
І на завершення – слова літературознавця Марка Ван Дорена:
«Шекспір створив світ, який до нього не існував, і не покинув його, а створив ще безліч світів усередині нього… Нас затягує туди швидко чи плавно — найчастіше швидко, — і, опинившись у цьому світі, мипоринаємо в нього повністю. У цьому таємниця влади Шекспіра над нами і вона залишається нерозгаданою. Автор створює навколо нас особливий світ, про який ми навіть не підозрювали. І цей світ поглинає нас без решти».