Володимир Сорокін - від постмодернізму до міфів нового часу
«Світ благополучно божеволіє, як і тисячу років тому»
Володимир Сорокін – провідний представник українського концептуалізму, одна з найпомітніших та неоднозначних постатей у літературному житті сучасної України. Його ненавидять, ним захоплюються, його вважають божевільним генієм чи навіть божевільним. Дискусії навколо його творчості не вщухають, а вихід кожної нової книги незмінно супроводжується як розгромною критикою, так і захопленими відгуками та численними нагородами.
«Стандартний метод, стандартні теми, стандартний сюжет, стандартні прийоми,… убогий бідний нудний язик…» Денис Яцутко
«Володимир Сорокін сьогодні в Україні – письменник номер один. З усіма витікаючими. Як раніше казали, ВПЗР. Тобто Великий Письменник Землі українців. Сорокін – це бренд. Це успіх» Дмитро Бавільський
Становлення Сорокіна як письменника припало на кінець 80-х років минулого століття, коли вперше про молодого літератора почали говорити в колах московського андеграунду.
Романи Сорокіна - антиутопії, політична сатира чи альтернативна історія
Так народжувалося творчість Сорокіна, яке, на думку критиків, не піддається ніяким визначенням. Його романи та повісті називають антиутопією, політичною сатирою і навіть альтернативною історією.
«Я не ставив собі жодної політичної мети… хотів зробити щось більше, ніж політична сатира…»
Деякі критики (Б. Кенжеєв, Ю. Рахаєв) вважають, що Сорокін настільки загрався зі стилістикою, що втратив свій власний стиль і збирає свої твори частинами, ніби зшиваючи ковдру. Однак це не зовсім правильне визначення. Твори письменника добре сконструйовані, мають жорстку, чітку схему, особливукомпозиційну складність і нагадують не ковдру, а, мабуть, китайську скриньку, яку потрібно розгадувати як головоломку.
Навіть характеристики персонажів більше нагадують досьє слідчого, короткий виклад фактів, геть-чисто позбавлений оцінної спрямованості, ніж літературний опис.
«Mashenka - 15 л. 172 см. 66 кг. Одж: тигрові лахміття на proto-шовку, бронзовий жилет, ведмежі унти» («Concretne») «Ілона: 17 років, висока, худа, з живим смішним обличчям, шкіряні штани, черевики на платформі, біла кофта» («Льод») .
Творча еволюція письменника
Так відбувається еволюція Сорокіна як письменника. У ранніх його творах
(«Черга», «Норма», «Роман», «Тридцята любов Марини», п'єсах періоду кінця 80-х років)
Роман «Блакитне сало»
Бурхливий сплеск інтересу до Сорокіна як письменника викликав роман «Блакитне сало», випущений 1999 року. Цей роман — чистої води фантасмагорія, що розповідає про «блакитне сало» — аналог творчості та креативності, що виділяється з клонів великих українських класиків. На сторінках роману дуже активно діють відомі українські постаті — Сталін, Хрущов, Ахматова, Бродський, які відкриваються читачеві з незнайомого боку.
Роман «Блакитне сало» ознаменував собою найважливішу віху у творчості Сорокіна. Перед читачем уже не письменник-постмодерніст. Поп-арт в Україні в літературі розпочався саме з цього твору.
Спочатку поп-арт - напрям у образотворчому мистецтві, що використовує образи продуктів споживання. Причому образ, запозичений з масової культури, міститься в інший контекст, змінюється його вид, масштаби, методи використання. У «Блакитному салі» образами для Сорокіна є два об'єкти — мова та історичні персонажі. Моваперетворюється на якийсь гібрид, де пріоритет відведений китайським словам, передусім нецензурною лайкою. А історичні персонажі змінюються до невпізнанності: від них, відомих і звичних широкому колу людей, не залишається зовсім нічого, втім, так само, як і від самої історії, яка йде назад. І, звичайно, головним чином є блакитне сало, яке виступає в романі не лише головним продуктом споживання, а отже, і головним об'єктом поп-арту, а й цементуючою речовиною, що поєднує такі розрізнені, на перший погляд, сюжетні лінії.
- опричник часів Івана Грозного «кришує» митницю, «розрулює справи» і говорить по «мобілі»,
- мельничиха з «Завірюхи» дивиться телевізор, а її коханець-лікар їздить на маленьких конях, які замінили сучасні автомобілі.
Перед читачем постає струнка низка антиутопій, що викривають і бичуть звичаї сучасного суспільства. Фінали ж творів типово сорокинські, місцями абсурдні, місцями незрозумілі, але, у будь-якому випадку, безнадійні.
Наприклад, фінал завершального роману «Трилогії» — «23000» — круглий острів у середині океану, де збираються все Брати, не що інше як вказівку сьогоднішні процеси загальносвітової глобалізації. Брати Світлана намагаються скласти своє слово, те, заради чого вони шукали один одного, те, що було сенсом їхнього життя, але в результаті не виходить нічого. Точніше, виходить слово «Бог», але цей Бог, покликаний поєднати Братів і Сестер, навпаки, роз'єднує їх.
"У крижаній" епопеї мене цікавило, за великим рахунком, одне: найбільш правдоподібно описати новий міф", - говорить Володимир Сорокін в інтерв'ю "Московським новинам". Міф про що? Про нове життя, яке так різко відрізняється від колишнього, радянського і пострадянського? Про нових богівглобального світу? Чи про нову Землю обітовану, якою рано чи пізно має стати Україна за запевненнями багатьох класиків?