Зйомка в тумані та серпанку
Зйомка в тумані та серпанку може чудово забезпечити настрій та атмосферність предметів зйомки. Однак дуже легко потрапити в ситуацію, коли знімки виглядатимуть бляклими та плоскими. Цей розділ ілюструє на прикладах, як отримати максимум зі знімків в таких унікальних умовах зйомки.
Міст Клер у тумані вночі (версія 1) — Кембридж, Англія
Запровадження
Туман зазвичай утворюється середнім або пізнім вечором і найчастіше тримається до наступного ранку. Ймовірно утворення туману поблизу поверхні води, яка дещо тепліша за навколишнє повітря. У цьому розділі ми поговоримо насамперед про зйомку в тумані, але самі фотографічні концепції застосовують і у серпанку.
Зйомка в тумані сильно відрізняється від більш простої зйомки за ясної погоди. Сцени перестають бути ясно видимими та чітко обмеженими, а крім того, часто втрачають у контрасті та насиченості кольору:
Приклади знімків, які виглядають бляклими та ненасиченими через туман. Обидва знімки зроблені в коледжі Св. Іоанна, Кембридж, Англія.
По суті, туман є природним софт-боксом: він розсіює джерела світла, тому він виходить із набагато ширшої області. У порівнянні з вуличним ліхтарем або світлом сонця в ясний день це значно знижує контраст:
Крім того, сцени в тумані набагато частіше освітлені неяскраво — вимагаючи більших експозицій, ніж могло б знадобитися інакше. До того ж, туман сильно підвищує властивості повітря, що може змусити експозамір камери вирішити, що експозицію потрібно зменшити. Як і при зйомці на снігу, туман зазвичай вимагає деякої позитивної компенсації експозиції.
В обмін на всі ці потенційні незручності туман може стати потужним та значним інструментом виділенняглибини, освітлення та форми предметів зйомки. Як ви побачите далі, ці особливості можуть навіть надати сцені містичного характеру і унікального настрою — часто важко вловимого, проте високо цінованого фотографами. Хитрість у тому, щоб знати, як скористатися цими унікальними можливостями — не давши їм зіпсувати знімок.
Виділення глибини
Математичний міст у Королівському коледжі, Кембридж.
У міру віддалення об'єктів від камери вони не тільки зменшуються у видимих розмірах, але й втрачають контрастність - іноді дуже сильно. Це може бути благом, а може й прокляттям, оскільки, акцентуючи різницю між ближніми та далекими предметами, це може зробити складним зйомку далеких предметів самих собою.
На прикладі ліворуч є як мінімум чотири ряди дерев, що вишикувалися каскадом у напрямку до віддаленого мосту. Зверніть увагу, як і насиченість, і контрастність зменшуються на очах для кожного наступного ряду дерев. У найдальшому ряду, біля мосту, залишаються лише силуети, тоді як найближчий ряд представлений практично у повному кольорі та контрасті.
Південно-Західне узбережжя Сардинії в серпанку.
Хоча твердих правил для зйомки в тумані не існує, часто корисно мати в сцені хоча б один предмет, розташований близько до камери. Тим самим частина вашого зображення буде мати високу насиченість кольору і контрастність, показуючи в той же час, що все інше виглядає по-іншому. Це також вносить у сцену певну тональну різноманітність.
Виділення світла
Вид на міст Коледжу Короля з боку Коледжу Королеви, Кембридж, Англія.
Крапельки води, з яких складається туман, змушують світло розсіюватися набагато сильніше, ніж інші середовища. Це суттєво пом'якшує світло, але заразом робить видимимипромені від компактних чи прямих джерел світла. Класичним прикладом є фото в лісі в ранньому ранковому світлі: коли напрямок знімка не збігається з напрямком світла, промені світла крізь крони дерев розсіюються у вологому ранковому повітрі.
На прикладі праворуч видно промені світла з вікна і біля мосту, де велике дерево частково приховує помаранчевий ліхтар. Однак варто відсунути камеру всього на пару кроків тому - промені світла з вікна перестануть бути видимими.
Шпилі при вході в Коледж Короля, Кембридж, у телевізійному підсвічуванні Каплиці Короля під час концерту хору хлопчиків.
Щоб упіймати у кадр промені світла, потрібно ретельно підбирати точку зйомки. Промені світла будуть найпомітнішими, якщо ви розташовані близько до точки, де ви можете бачити джерело світла безпосередньо, але ще не в цій точці. Така перспектива «через кут» гарантує, що розсіяне світло буде досить яскравим і чітко відокремиться від темнішого повітря.
З іншого боку, якщо туман дуже щільний, або джерело світла добре сфокусовано, промені світла будуть чітко видно незалежно від точки зйомки. Другий з наведених вище прикладів був знятий в атмосфері, яка не була помітно туманною, проте джерела світла були дуже інтенсивні і сфокусовані. До того ж, розсіяне світло було значно яскравішим за небо, оскільки зйомка велася після того, як стемніло.
Форми та силуети
Лебідь вночі на річці Кем, Кембридж.
Туман може підкреслити форму предметів, оскільки він гасить їхню текстуру та контраст. Найчастіше, від предмета може залишитися не більше ніж просто силует.
На фото зліва контури лебедя сильно акцентовані, оскільки туман, що низько лежить, практично приховав всю стіну за лебедем. Більш того, яскраве туманне тло має вираженийконтраст із відносно темним лебедем.
Тилові ворота Коледжу Трійці, Кембридж, Англіяf.
Обов'язково експонуйте по туману — не по предмету — якщо ви хочете, щоб предмет виглядав темним силуетом. Інакше ви можете задати негативну компенсацію експозиції, щоб він не став надто яскравим. Звичайно, потрібно при цьому особливо приділяти увагу розміщенню об'єктів у сцені, щоб контури або межа одного об'єкта не перетиналися з іншим.
На прикладі праворуч найближчий об'єкт — залізна брама — виділяється значно сильніше, ніж міг би в інших умовах зйомки на тлі сплетення гілок дерев. За цими воротами кожен силует помітний, оскільки в міру видалення гілки стають дедалі тьмянішими.
Зйомка зовні
Можливо, ви чули приказку: "Важко сфотографувати ліс зсередини". Викликано це тим, що може бути складно передати масштабність, фотографуючи просто групу дерев — треба вийти з лісу, щоб було видно його межі, і окремі дерева не заважали перспективі. Практично той же метод може часто бути дуже корисним у тумані чи серпанку.
ліворуч: гора Рейньє у хмарах — Вашингтон, США право: захід сонця в серпанку над горою Вілсон — Лос Анжелес, Каліфорнія, США
У такий спосіб можна зняти унікальні атмосферні ефекти туману чи серпанку, не постраждавши при цьому від нестачі контрастності (принаймні для об'єктів поза туманом чи серпанком). У випадку туману, на відстані він є нічим іншим, як низько хмарами.
Вибір максимально ефектного моменту
Так само як при підборі погодних умов та хмарності, момент зйомки в тумані може чинити величезний вплив на освітлення. Залежно від типу туману, його маса може зміщуватися і змінюватися щільністю з часом.Однак ці зміни часом буває складно помітити, якщо вони відбуваються повільно, оскільки очі адаптуються до зміни контрасту. Наведіть курсор на підписи, щоб побачити, як змінилася сцена за 6 хвилин:
Ще один важливий фактор – це видима текстура туману. Навіть якщо ви вибираєте час для зйомки, в який, як вам здається, поширення туману найцікавіше, туман може не зберегти свою текстуру, якщо час витримки буде недостатньо коротким. Загалом, щоб текстура туману не встигла розмитися, витримка має бути не довшою за секунду. Однак, якщо туман рухається повільно, або якщо предмет зйомки не піддається великому збільшенню, можливо підійдуть і більш витримки. Наведіть курсор на наступний знімок, щоб побачити, як час витримки впливає на туман над водою:
Міст Клер вночі в низькому тумані - Кембридж, Англія
Зауважте, що на знімку вище показаний той самий міст, що і на першій ілюстрації до статті. Туман може неймовірно змінити вигляд предмета, залежно від того, наскільки він розташований і наскільки щільний.
Хоча коротша експозиція набагато краще заморожує рух туману, вона також істотно впливає на кількість візуального шуму при повному збільшенні. Це може стати типовою проблемою зйомки в тумані, оскільки туман по-перше, як правило, з'являється пізно ввечері і зберігається до раннього ранку (коли світла мало), а по-друге, істотно знижує кількість світла, яке досягає вашої камери, відбившись від предмета. Деколи заморожування руху туману не є варіантом, якщо ви хочете виключити шум.
Побойтесь конденсату
Якщо крапельки води конденсуються в повітрі, напевно, такі ж крапельки конденсуватимуться на поверхні вашого об'єктива.або всередині камери. Якщо камера має ту ж температуру, що й повітря, а туман не надто щільний, можливо, ви взагалі не помітите жодного конденсату. З іншого боку, якщо перед цим камера була в кімнатних умовах або в теплішому повітрі, утворення конденсату вкрай ймовірне.
На щастя, є простий спосіб мінімізувати конденсат, викликаний виходом на вулицю із приміщення або поверненням до приміщення. Перед виносом камери та об'єктива з тепла помістіть їх у пластиковий пакет та переконайтеся, що він герметично закритий. Далі пакет можна винести на вулицю та дочекатися, поки температура камери зрівняється з температурою навколишнього середовища, перш ніж відкрити пакет. Для великих об'єктивів час охолодження може дорівнювати півгодини і більше, якщо різниця температур велика.
На жаль, часом повністю уникнути конденсату не вдається. Тому не забудьте взяти із собою чохол від об'єктива або м'яку ганчірочку для видалення вологи з передньої лінзи.