Зоя Ізгаришева - лікар-фоніатор - біографія, фото, відео
– Загалом я вже хотіла йти з Великого театру і, зокрема, з поліклініки. Такої бабусі-прабабулі у фоніатрії ще не було. Мені 79 років.
– Паспорт можу показати. Зі свого віку я секрету не роблю. І з минулої осені говорю керівництву: відпустіть. А керівництво – у жодну. Навіть зустріч із гендиректором Великого театру Анатолієм Іксановим мені хотіли влаштувати. А я сама настільки приросла до Великого театру, до артистів, що щоразу дозволяю себе просити. Хоча прийоми моторошні, по сорок чоловік. Усім потрібна не лише медична допомога, а ще й увага, розуміння, участь. Це, звичайно, вимотує до краю. А в моєму віці таке вже не під силу. До того ж вибачте, але в поліклініці лікарям платять гроші. Це просто експлуатація під назвою "бюджетна медицина". Але я настільки люблю свою роботу, захоплена нею, що намагаюся не думати про це. Зрештою, гроші я зароблю в іншому місці. Я можу. Мене звуть усюди. А поліклініка Великого театру – це місце, де дуже зручно працювати, бо всі фахівці поряд. Адже для співу весь організм має бути здоровим, а не лише голосовим апаратом.
– Скільки років ви працюєте у поліклініці Великого театру?
- 34 роки. На щастя, я застала «золоте століття» Великого і навіть виявилася трохи до нього причетною. Хоча спочатку я дуже боялася всіх цих народних артистів, яких раніше тільки по радіо чула та бачила з гальорки. Один Огнівцев чого вартий. Але врешті-решт усіх оперних зірок Великого театру я тягла за язик.
– Як ви вирішили стати оперним лікарем?
– Дівчинкою я не уявляла свого майбутнього без музики. Але встигла закінчити лише шість класів Центральної музичної школи. Почалась війна. Ми поїхали до евакуації, і вже булоне до музики. Я плакала, ридала, розуміючи, що тепер не бачити мені навчання у консерваторії. Щойно закінчилася війна, моя старша сестра поїхала до Москви. Я віддала їй свій атестат зрілості з відзнакою і кажу: «Куди віддаси мої документи, там я і вчитимуся». Вона надсилає телеграму, що мої документи у Першому медичному. Так, можна сказати випадково, я стала лікарем. Я працювала отоларингологом у поліклініці на Пирогівці. А там поряд був педінститут та гуртожиток артистів хору П'ятницького. До мене часто приходили саме з голосовими проблемами, я дуже цікавилася фоніатрією. І професор Усольцев, який консультував у Великому театрі, врешті-решт мене й рекомендував. Першою виставою, яку я дивилася, стоячи в лаштунках і тремтячи від захоплення, була «Туга» з Галиною Вишневською.
– Ви бачите співаків у різних, часто екстремальних обставинах. У них, щоправда, такі жахливі характери, як вважається?
– Люди, які обдаровані мають голос, вони не можуть не співати. Це абсолютно точно. І вони виборюють своє право виходити на сцену. Адже співоча доба коротка, а в театрах дуже гостра конкуренція, звідси інтриги. А складні характери не у всіх. Трапляються, звичайно, натури істеричні, нестримні, як і серед звичайнісіньких людей. Поганий характер – це особливість конкретної людини.
– Навантаження від професійного співу корисні для голосу?
– Правильне спів голосовий апарат не травмує, а, навпаки, лише підтримує його у добрій, тренованій формі. Якщо співак правильно навчений, то скільки б він не співав, голос буде здоровий. Інша річ, що спів – це фізично та психологічно дуже важка праця, і співакові, як і будь-якій людині, потрібен відпочинок. Багато співаків прирівнюють свою роботу допраці вантажника. Усі співаки обов'язково відчувають свій голос. Людина, яка схиблена на співі, вона тільки прокидається і починає мукати – пробувати голос. Усі роблять це по-різному, хтось дуже акуратно, а хтось реве, як бик. І якщо раптом співаку просто здалося, уві сні наснилося, що щось не так, він одразу біжить до нас – лікарів. На жаль, зараз дуже зросла кількість вокалістів-студентів, які часто ходять лікуватися. Чи вони не зрозуміли педагога, чи педагог вимагає від них того, чого вони не можуть. І як результат: «діти», які ще нічого не досягли в професії, мають набряки, «мозолі» на голосових складках.
– У такому разі ви говорите студенту відкритим текстом, щоб він підшукав собі іншого педагога?
– Обов'язково. Але не все можна виправити. І не всі освітяни це вміють. Я абсолютно точно знаю, що якщо людина сама співає правильно, вона навчить співати правильно. А педагогікою часто займаються ті, чия співоча кар'єра не склалася. І від них приходить шлюб. Множаться всі ці вокальні нещастя, скалічені долі.
– А кого зі співаків ви могли б назвати зразком правильного співу?
– Насамперед Ірину Архіпову. Це взірець всього. Вона все життя суворо дотримувалася режиму вокаліста. Знала, як поводитися, що їсти і що пити. Ідеальна співачка. Вона могла застудитися, ще чимось захворіти, але в неї ніколи не було жодних змін голосового апарату. Галина Вишневська, Євген Нестеренко, Володимир Атлантов – те саме. І кожна їхня вистава не випадково була подією, витвором мистецтва. Нині, на жаль, рівень Великого театру дуже впав. Це відчутно не лише у залі, а й у кабінеті фоніатрії. Багато людей, які мають хороший голос, але не вистачає інтелекту, щоб по-справжньому реалізувати цейдар. Адже тільки з тих, хто розумно здатний розпорядитися своїм голосом, і виходять справжні артисти, зірки. До того ж, щойно звалилася «залізна завіса», всі найкращі поїхали. І правильно зробили. Великі співаки збираються там, де їм творчо цікаво та багато платять.
– А чому деякі співаки змушені були покинути сцену Великого на піку своєї кар'єри, у «золоті роки» театру?
- Один пішов тільки тому, що не міг кинути палити, і у нього утворився набряклий вузол на голосовій складці, з яким неможливо було впоратися. Інший співак, коли прийшов у Великий театр, став настільки популярним, що без утримання брав участь у всіх концертах, які тільки бувають. Це настільки його виснажило, що в нього почалася фонастенія. Це захворювання, коли порушуються зв'язки між корою головного мозку та голосовим апаратом. Хоча він сам звалює все на нібито перенесену на гастролях пневмонію. Але це неправда, я точно знаю.
– Що має статися, щоб до опери Великого театру повернулася її колишня велич?
- Вертинський вірно зауважив: «Подрібнював сучасний чоловік, / Став таким пересічним і прісним, / А герой фабрикується в кіно, / І рецепти давно вже відомі. »
– Все більше співаків намагаються поєднувати оперний та попсовий спів. Це не шкодить голосу?
– Подібні речі є абсолютно не корисними. Співак має чітко визначитись, хто він є. Тому що різна манера співу дає різне навантаження на голосовий апарат. І постійні кульгання тільки калічать голос. Дозволяти собі поєднувати два амплуа можуть одиниці. З таких я знаю лише Ларису Доліну. Вона вміє без шкоди для голосу, з розумом підбираючи репертуар, співатиме і піп, і джаз – це вже вищий пілотаж. І в неї з голосом завжди лад. За це я ручаюся.
– А багато попсових виконавців до вас звертаються?
- Майже все. Вся наша естрада мене добре знає та має. Деякі – Валерія, Кіркоров – за своїми голосами стежать та дурниць не роблять.
– Одні співаки та співачки, навіть оперні, курять, дозволяють собі алкоголь у щедрих дозах, інші – панічно бояться кондиціонерів, квітів, вимагають зволожувач повітря собі у гримерку та в номер готелю. Хто з них правий?
– Куріння для голосового апарату – справжнісінька отрута. Страшніше нічого не може бути. Перше, куди потрапляє стоградусний сигаретний дим, - це на голосові складки, обпалює їх, що викликає різкий приплив крові, і відразу труїть весь організм нікотином та іншою погань - вся таблиця Менделєєва та канцерогени на додачу. Для мене ковтка курця страшна картина. А все інше, кондиціонери, квіти та інше – все індивідуальне. Хто до чого себе привчив.
– А за відомою байкою: вибач, дорога, у мене через місяць «Аїда», є хоч трохи істини?
– Так. Перед відповідальною виставою співак не має права витрачати себе на жінку. Співак має відпочивати. Є спеціальний режим для вокаліста, дотримання якого збільшує співоче століття.
– Найшкідливіший для голосу композитор?
– І багато роботи буває під час вистави?
– Є думка, що саме зловживання фармакологічними препаратами задля можливості співати у будь-якому стані занапастило і Карузо, і Ланца…
- Дурниці. У ті часи до ладу і ліків не було. І довгі роки нічого, окрім адреналіну, співакам не вливалося. А те, що ми використовуємо сьогодні, протестовано, перевірено роками та є абсолютно безпечним. Зараз ми маємо величезну кількість можливостей допомогти співаку. Рятуємо,допомагаємо і в жодному разі не шкодимо.
– Хто з ваших дітей пішов вашими стопами?
– Я, мабуть, із тих, хто повністю віддається роботі, навіть забуваючи про власну родину. У мене чоловік, дві дочки, два зяті, це як два сини, три онуки. Дві онуки, два молоді зяті та три правнуки. Але ніхто з них не пішов у медицину. Напевно тому, що, йдучи на роботу, я ніколи не можу відповісти на запитання рідних, о котрій повернуся додому…