§ 2. Характеристика елементів моделі.
Відправникомможе бути і один персонаж, і група персонажів (новгородське віче, група змовників і т.д.), абстрактне поняття (совість, обов'язок, честь, помста, усобиця тощо. д.), або взагалі нереальна істота. Наприклад, у Макбеті суб'єкт – Макбет, а відправник – відьми; в «Гамлеті» суб'єкт – Гамлет, відправник – привид батька Гамлета (недаремно саме цю роль виконував Шекспір, тому що це одна з найважливіших ролей у п'єсі, саме примара дала поштовх і напрямок усім діям Гамлета); Хтось у сірому в «Життя Людини» Л. Андрєєва – відправник, Людина – суб'єкт.
Суб'єкт– ним може бути персонаж або група персонажів (наприклад, Три мушкетери, Лицарі Круглого столу, «нічліжка» у «На дні» Горького тощо)
Помічники / Противники– ними може бути як персонажі, і обставини, як реальні і нереальні.
Отримувач- завжди абстрактне поняття (Світ, Благо, Справедливість, Законність і т.д.).
Щоб навести якийсь приклад, ми візьмемо схему, наведену Юберсфельд 89 де D1 - відправник, D2 - одержувач, S - суб'єкт, O - об'єкт, A - помічники, Op - противники.
S: Лицарі Круглого столу
A:Святі, ангели і т.д.Op:Диявол та його поплічники
Реформа актантної моделі, здійснена Юберсфельдом, не обмежилася змінами осісуб'єкт-об'єкт. Вона зробила найістотніший внесок у модель, розробивши теорію «трикутників» (triangle), що пояснюють різні аспекти дії та взаємини між актантами, які організують різні смислові та дієві рівні п'єси.
1. Трикутник дії складається як взаємодія між суб'єктом, об'єктом і противником. Герой намагається досягти мети, противник йомузаважає (точніше сказати, не противник, а антагоніст). Так виникає дія. Воно є реальним результатом зіткнення двох протиборчих сил навколо одного об'єкта. Графічно це ставлення виражається так:
O Op
Спочатку противник заважає безпосередньо суб'єкту, чинить йому перешкоди. Потім цей трикутник трансформується, коли супротивник починає утримувати безпосередньо об'єкт, це відбувається, як правило, у другій половині п'єси.
S
Так, наприклад, зовнішню дію в «Ромео і Джульєтті» спрямоване безпосередньо на Ромео у першій половині п'єси, навіть у сцені «бала», де його головним антагоністом є Тібальт. У другій половині п'єси, особливо після вигнання його з Верони, зовнішнє дію орієнтоване на Джульєтту.
2. «Психологічний» трикутник. Він показує, як складаються психологічні відносини між різними силами драми і взагалі як зароджується основна психологічна канва п'єси. Це відношення між відправником (покладеним дорученням) та віссю суб'єкт – об'єкт (тобто виконанням цього доручення).
D1 S