2 Сільвіо та Сальєрі - «Моцарт і Сальєрі» у «Маскараді»
Сільвіо та Сальєрі
Нам уже доводилося писати зв'язок цих двох психологічних типів. Рушійною рисою обох виявляється «заздрість» — не в елементарному, але в широкому, навіть філософському розумінні, що розширюється до протесту проти несправедливості Природи, що норовливо розподіляє обдарування і особистісні переваги, що не набувають. Монолог Сільвіо передбачає монолог Сальєрі: «Зроду не зустрічав щасливця такого блискучого! Уявіть собі молодість, розум, красу, веселість найшаленішу, хоробрість найбезтурботнішу, гучне ім'я, гроші, яким не знав він рахунку. Я його зненавидів». У цьому визнанні полягає пояснення всіх наступних дій та відносин Сільвіо, який варіює образ Сальєрі багато в чому, аж до італійського прізвища [6] .
У концепції «Пострілу» дуже важливий сюжетний і характерологічний парадокс: «вбиває» постріл, якого Сільвіо не зробив. Граф, противник Сільвіо, вражений у глибинах своєї істоти своїм власним пострілом, він був жестом сум'яття та актом злочину моральних норм. Але не здійснений Сільвіо постріл також мав свої і фатальні наслідки: він позбавив Сільвіо сенсу існування. Зробивши ідею помсти своєї маніакальної "idee fixe", він повністю вичерпав себе в ній; його смерть у битві є символічним актом самогубства.
Такі приховані сюжетні ходи є й інших творах Пушкіна — як і прозових, і у драматичних. У «Піковій дамі» Германн спрямовує на стару графиню незаряджений пістолет - і робить символічний акт вбивства. Приватні причини подій інтегруються в якийсь загальний причинно-наслідковий ряд, де матеріалізується думка і намір. Прекрасний приклад такого сюжету, що приховано протікає, дає «Скупий лицар»: Альбер, який з обуренням відкидаєпропозиція лихваря «отруїти батька» і виганяє його з дому, тут же, одумавшись, вступає з ним у переговори. Цей компроміс — символічний акт «згоди на батьковбивство», яке і здійснюється в останній дії, передбачене ще одним символічним жестом: згоди на дуель:
І грім ще не пролунав, Боже правий!
Так підійми ж, і меч нас розсуди!
(Кидає рукавичку, син поспішно її піднімає.)
Дякую. Ось перший дар батька.
Що я бачив? що було переді мною?
Син прийняв виклик старого батька!
В які дні одягнув я себе
Ланцюг герцогів! Мовчіть: ти, божевільне,
І ти, тигреня! повно. (Сину.) Киньте це;
Віддайте мені цю рукавичку (забирає її).
Альбер ( ` a parte )
Сцена закінчується смертю барона. Формально Альбер не вчинив батьковбивство, але ця випадкова смерть, як і смерть старої графині, є результатом фатальної логіки подій. Випадок стає «знаряддям провидіння» і виразом необхідності; моральна готовність Альбера вбити батька реалізована сюжетно.
Коментуючи цей список у 1931 році, Ю. Г. Оксман висловив припущення, що «Самовбивця» - первісна назва «Пострілу» [8] .
Що ж до теми самогубства, то вона на два тижні пізніше відродилася в «Моцарті та Сальєрі».