4 принципи вибору шрифту, Best app
Про мультимедійну журналістику
Спецпроекти Bestapp.menu
Відеоуроки Best app
Візитка клікабельна!
4 принципи вибору шрифту
Поділитись "4 принципи вибору шрифту"
Вижимання з поста «Як правильно підібрати шрифт. П'ять принципів вибору та використання гарнітур» на Habrahabr.ru. У результаті принципи скоротилися до чотирьох:). Мультимедійним журналістам необхідно знатися на шрифтах: знати, який доречно використовувати для тієї чи іншої ситуації.
Ці поради - переклад статті графічного дизайнера Дена Майєра, в якій він говорить про англійські шрифти. Але думаю, що пост все одно буде корисним, тому що його рекомендації загальні і їх варто пам'ятати при виборі шрифтів навіть на кирилиці і тому що всередині посту він дає цікаву класифікацію шрифтів на сімейства.
Основні правила, якими слід керуватися при доборі шрифту
… Як правило, гарнітура має кілька типів насиченості (світле, звичайне, напівжирне і т.д.) та/або видів накреслення (світлий курсив, звужене накреслення). Щодо мене, то моїми «палочками-виручалочками» є: Myriad, Gotham, DIN, Akzidenz Grotesk та Interstate серед гротесків, і Mercury, Electra та Perpetua, якщо говорити про антиква.
Велика шрифтова родина, така як Helvetica Neue, може зобразити безліч голосів та емоцій.
Принцип №1. Вивчайте шрифтові сім'ї, щоб грамотно поєднувати різні гарнітури
Геометричні гротески
Плюси: це чіткість, функціональність, сучасність та універсальність.Мінус: холодність, знеособленість і нудьга.
Приклади геометричних/реалістичнихшрифтів/гротесків:Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.
Гуманістичні шрифти
Тут представлені гротески, що походять від рукописного листа – вони виглядають так бездоганно та сучасно, але в них все ще можна побачити щось безумовно людське. Порівняйте «t» у зображенні зверху та «t» у геометричних гротесках і ви помітите, наскільки детальніша і своєрідніша гуманістична «t».
У цьому полягає суть гуманістичних гротесків – тоді як сенс геометричних гротесків – бути якомога простіше, літерні форми гуманістичного гротеску створені бути детальними, менш однорідними, зазвичай, вони складаються з штрихів різної товщини, крім того, вони походять від людського почерку, що саме по собі індивідуально.
Плюси: одночасно людяні та сучасні, чіткі та емоційні.Мінус: їх вимушена невиразність і лицемірство: вірних слуг корпоративної нещирості.
Приклади Гуманістичних гротесків:Gill Sans, Frutiger, Myriad, Optima, Verdana.
Шрифти старого стилю
Також відомий як «венеціанський», найстародавніший із представлених шрифтів – результат багатовікового та поступового становлення форм нашої каліграфії. Його особливість полягає в незначній різниці в товщині основного та сполучного штрихів (оскільки технічне забезпечення того часу не дозволяло більшого), а також у невеликому нахилі вліво (у точності як у каліграфії).
Плюси: класика, традиції, удобочитаемостьМинусы: самі класичні і традиційні риси.
Приклади антиків старого стилю:Jenson, Bembo, Palatino, і, особливо, Garamond, який був уже такхороший при створенні, що його ніхто не намагається переробити вже півтора століття.
Шрифти перехідного та нового стилів
З настанням епохи Просвітництва почали робити спроби змінити шрифт Старого стилю, намагаючись надати буквам більш геометричні, гострі, точені риси, а результатом цього з'явилися шрифти перехідного (середина 18 століття) і нового (кінець 18 століття, не плутати з модернізмом 20 століття). Перехідні шрифти показали невеликий прогрес у цій галузі, хоча Baskerville – саме втілення перехідного шрифту – виглядав таким гострим, що здавалося, ніби він може поранити око своїм штрихом.
Вирізаючи пуансони нового стилю, художники-шрифтовики вдавалися до свого роду віртуозної демонстрації контрастів основних та сполучних штрихів. Великий внесок у розвиток нового стилю зробила боротьба між суперниками майстрами, які вирізали схожі гарнітури: Бодоні (Bodoni) та Дідо (Didot).
Плюси: чіткість, стиль та динамічність.Мінуси: не вистачає стильової визначеності – надто помітні та барокові, щоб бути класичними, надто громіздкі щоб бути по-справжньому сучасними.
Приклади антикв перехідного стилю:Times New RomanПриклади антикв нового стилю:Bodoni, Didot.
Брускові шрифти
Також їх ще називають "єгипетськими", брускові шрифти назад увійшли в моду лише останні кілька років. Брускові шрифти зазвичай мають такі ж штрихи, що і гротески (тобто прості форми з відносно малим контрастом між основними та сполучними штрихами), але з прямокутними засічками на кінцях. Брускові шрифти сильно вибиваються із загального ладу, оскільки вони викликають дуже специфічні, а часом навіть суперечливі асоціації: інодіце мислитель, іноді такий собі «міцний горішок», хуліган або зовсім ботанік, також на думку можуть спасти думки про міські естети або ковбоїв.
Брускові шрифти дуже складно віднести до будь-якої групи.
Плюси: можуть додати відмінну особливістьМинусы: можуть мозолити очі, потрапивши в невірне оточення.
Приклади брускових шрифтів:Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.
ПРИНЦИП №2. Не будьте занудою – використовуйте принцип явного розмаїття
Отже, ми вже маємо уявлення про сімейства та про деяких типових їх представників, тепер нам потрібно вирішити, як їх найкраще комбінувати та поєднувати і, що важливіше – чи варто це взагалі робити. Найчастіше, буває достатньо однієї гарнітури, особливо якщо це одна з наших «робочих конячок» з безліччю різних рис, які добре працюють разом. Якщо ви досягаєте моменту, коли вам хочеться використовувати поєднання шрифтів, завжди дотримуйтесь простого правила: або міняйте все кардинально, або не чіпайте взагалі - уникайте нудних, середніх і невиразних варіантів.
Це основний принцип дизайну, який правильно називативідповідність та контраст.
… Коли ми поєднуємо різні гарнітури в дизайні, нам потрібно, щоб вони мирно співіснували, а не відволікали глядача питанням: той самий це шрифт чи ні?
Для початку добре б не з'єднувати один з одним дві різні гарнітури однієї й тієї групи з п'яти вищезгаданих.
Наприклад, не варто поєднувати два геометричні гротески, припустимо, Franklin і Helvetica. Хоча вони і не ідентичні, але все ж таки вони не разюче відрізняються один від одного, а отже, гнітючий ефект «ні те, ні се» вашому дизайну буде забезпечений.
Якщо вам все ж таки хочеться приправити Helvetica ще якимось шрифтом, буде набагато краще, якщо ви оберете щось на кшталт Bembo – класичної антикви старого стилю. Створені в різних століттях, але однаково надихаючі, Helvetica і Bembo є досить контрастними, щоб сусідити на одній сторінці.
На жаль, не можна просто поєднувати поспіль всі шрифти, які мають контрастність - навряд чи ви досягнете гармонії, якщо поставите поряд з Garamond або Caslon той же веселенький шрифт з різдвяних льодяників. Часто не можна знайти пояснення, чому ті чи інші шрифти поєднуються один з одним – просто так воно є.
Але якщо вам для відбору все ж таки потрібен якийсь принцип, то керуйтеся цією ознакою: часто два шрифти добре працюють разом, якщо вони в одному дуже схожі, а в усьому іншому сильно відрізняються. Цей загальний елемент може бути візуальним (однакова висота чи ширина штриха) чи хронологічним. Гарнітури одного історичного періоду швидше за все добре поєднуються, а якщо це шрифти одного дизайнера, це ще краще.
ПРИНЦИП №3. Секрет у помірності
Періодично нам потрібні шрифти, прив'язані до будь-якого образу, будь то вечірка на складі, тайська локшина або Санта-Клаус. І ця потреба призводить нас до величезної різноманітності акцидентних шрифтів, що включають у себе все: від Comic Sans до тих самих шрифтів із кроликів і льодяників. Термін «акцидентний» – просто ще один спосіб сказати «не перевищуйте рекомендовану дозу»: їхнє помірне застосування в заголовку може додати необхідної пікантності в дизайн, але їхнє повсюдне використання може здатися недоречним і швидко набриднути.
… Акцидентні шрифти з їхньою індивідуальністю, що зашкалює, краще використовуватидозовано. Якщо ви застосовуватимете свій улюблений акцидентний шрифт скрізь, то дизайн швидко втратить свою естетичну цінність і, що ще гірше, зробить текст нечитаним. Допустимо, ми проектуємо меню для тайського ресторану. Клієнт, швидше за все, попросить підібрати якийсь типово азіатський шрифт, ну, скажімо, Sho:
Що ж, виглядає непогано. Але подивіться, що виходить, якщо набрати все меню цим шрифтом:
Мабуть, достатньо. А тепер давайте спробуємо замінити деякі рядові шматочки тексту чимось нейтральнішим:
Набагато краще. Зараз, коли ми зменшили кількість нашого мальовничого шрифту, це лише підкреслило його особливості.
ПРИНЦИП №4. немає жодних правил
Ну серйозно, подивіться навколо досить уважно, і ви виявите чудове меню, повністю набране акцидентним шрифтом, що важко читається, два абсолютно різних геометричних гротеску, що чудово співіснують на одній сторінці (тільки цього тижня, я, в роботі над проектом, використав щось подібне і був здивований, виявивши, що потрапив у саме яблучко).Є лише загальноприйняті правила, але немає жодних суворих законів, як правильно використовувати шрифти, так само як і немає законів, які б вказували, як нам правильно одягатися.
Одна з найкращих порад щодо шрифтів, яку я коли-небудь отримував, давним-давно дав мені мій перший вчитель друкарні:вибери один шрифт, який тобі подобається і використовуй його день у день, протягом місяців, без будь-яких інших шрифтів. Подібна вправа може здатися занадто обмежуючою, але вона є корисним нагадуванням про те, що кількість доступних в інтернеті шрифтів не скасовує вимоги до якості їх застосування.
Поділитися "4 принципивибору шрифту