Афіша Повітря Маржан Сатрапі про «Курча з чорносливом» – Архів
В обмежений прокат виходить «Курча з чорносливом» Маржани Сатрапі та Венсана Паронно. Як і «Персеполіс», їхня перша робота в кіно, це екранізація коміксу Сатрапі, створеного під враженням від життя в Ірані, звідки їй довелося емігрувати. Дія ігрового фільму з елементами анімації відбувається в Ірані 1950-х років, головного героя-музиканта зіграв Матьє Амальрік. Сатрапі розповіла «Афіші», чому вона більше не вірить у політику та не хоче знімати мультфільми.
— Ви зняли два фільми за власними коміксами. Вам довелося переписати оригінальну історію?
— «Курча» ми досить легко переробили для сценарію — нам не треба було ламати оповідальну структуру. Але мова коміксу відрізняється від мови кінематографа та вимагає перекладу. У випадку з книгою ти завжди можеш схитрувати, покластися на уяву читача читання передбачає активне сприйняття. Глядач фільму, навпаки, завжди пасивний. Ти маєш усе продумати за нього: звук, музику, світло, рух. Треба розуміти, з яким медіа маєш справу, і дотримуватись його законів.
— Чому ви знімаєте другий фільм про свою родину?
- О, у мене така велика родина. У дитинстві я не любила грати з однолітками і весь час чіплялася до старших із розпитуваннями. Тож у мене ще багато історій у запасі. До того ж в Ірані таке божевільне життя! Немає цієї звичайної логіки: народився, ходив до школи, одружився, відправив дітей до школи, відправив онуків до школи, помер. Щоразу відбувався якийсь треш. Драма надає будь-якій долі додаткового виміру.
— Так, життя стало кращим. Не можу сказати, що я тепер щасливіший, але з'явилися гроші. Адже тут яка штука: якщо ти незадоволений долею,то гроші не зроблять тебе щасливішими. Але якщо ти вже щасливий, то гроші справді можуть допомогти. Парадокс у тому, що популярність, успіх, усі ці лімузини та перельоти бізнес-класом дають тобі більше свободи, але не дозволяють їй як слід скористатися. Ти навіть у туалет змушений ходити із супровідним. Коли ми приїхали на церемонію вручення «Оскара» і вийшли на червону килимову доріжку, я була захоплена тим, що камери всього світу спрямовані на нас. Весь час казала Венсану: "Дивись, дивись!" Щоправда, за кілька секунд помітила, що вони знімають Джона Траволту, який іде слідом. Загалом повернулася на землю. Звісно, після успіху першого фільму та номінації на «Оскар» мене почали слухати продюсери. Проблема ось у чому: вони всі були впевнені, що ми з Венсаном і далі зніматимемо анімацію, а нам хотілося чогось іншого.
— І ви вирішили взятися за ретромелодраму.
— Мені не хотілося займатися розгадуванням кон'юнктурних запитів та «повторювати успіх Персеполісу». «Курча» — теж сімейна історія, але мені вона здається масштабнішою. Вона має романну глибину. Виклик був ось у чому: нам у 2011 році треба було зняти фільм про кохання чоловіка до жінки — без тіні цинізму, тіні іронії. Звичайна мелодрама тут годиться. Ви, можливо, побачите у картині вплив Дугласа Сірка, але там є й комедійні епізоди: наприклад, хлопчик пукає, коли вмирає його батько. Хотілося зробити актуальне кіно в естетиці 1950-х — звідти ми запозичили атмосферу, студійні зйомки, яскраві кольори. Ми створили, з одного боку, умовне місто 1950-х — таким містом могли б бути Барселона чи Чикаго. З іншого — використовували багато хроніки та архівних матеріалів. Кафе "Валері" дійсно існувало в Тегерані. У 1950-х це було вестернізоване місто, яке нагадувалоПариж. Нам хотілося, щоб атмосфера міста заворожувала глядача, але не відволікала його від основного сюжету.
— Нерозділеного кохання, яке зводить головного героя в могилу. Чоловіки в Ірані справді такі сентиментальні?
— Жінки вже не вмирають від кохання, це точно. У голлівудських фільмах вони б'ються з чоловіками, причому їм для цього зовсім не треба мати розвинену мускулатуру. У кіно дівчата вагою 35 кілограмів розкидають мужиків ліворуч і праворуч — вони ж такі тендітні, їм треба захищатися! Цей образ - дзеркальне відображення патріархальної культури, що адаптувалася до умов нового часу. Думаєте, у патріархальних країнах у чоловіків немає емоцій, а жінки постійно омріяні? Зовсім навпаки. Моя мати, наприклад, взагалі не плакала, а батько заплакав, коли ми з ним пішли в кіно на «Бембі». Діти кричать, інші батьки їх заспокоюють, а він реве. Мені було п'ять років, я трохи від сорому не провалилася. Батько, говорю, це ж мультфільм! У нашій родині він взагалі найбільше плакав. Мій герой вірив у те, що його кохання реальне, а коли жінка вдала, що не впізнала його на вулиці, він вирішив, що всі ці роки гнався за примарою. Тоді він просто взяв і помер — певною мірою хепі-енд.
— Головну героїню, яку закоханий музикант, звуть Іран. Адже це не випадковість?
— Її звуть Іран, бо таке жіноче ім'я справді існує. Звісно, це не випадковість. Не тільки для Ірану, а й для всього Близького Сходу 1950-ті були часом надій, емоційного піднесення, демократизації. Все швидко скінчилося, але ностальгія залишилася.
— Жінку зіграла актриса Голшифте Фарахані, якій заборонено в'їзд до Ірану, після того, як вона знялася оголеною у Рідлі Скотта в «Сукупності брехні». Її становище якось вплинуло на ваш вибір?
— Ми шукали жінку, при погляді на яку б не виникало питань, чому головний герой любить її все життя. Те, що вона мимоволі стала дисиденткою, просто збіг.
— Ваші комікси та фільми багатьма сприймаються виключно у політичному контексті. У вас є надії змінити ситуацію на Близькому Сході?
— У мене більше немає жодних надій, пов'язаних із політикою, — я надто близько з нею зіткнулася. Щоб бути політиком, треба любити владу, а будь-хто, хто любить владу, психічно хворий. Крапка. Зараз усі схиблені на реальності, все має бути «як у житті». Телевізійні шоу, в яких десять людей цілодобово ходять у нижній білизні… Ми живемо у світі, в якому надто багато Realpolitik, але не вистачає уяви, взаємності та поезії. Найкращі речі в історії людства траплялися не через політику. Політична декларація Ренесансу в тому, що людина любить чудові статуї, картини та вірші. І це був прорив західної цивілізації. Що сталося у Лівії? Прилетіли американські літаки, всі на хрін розбомбили, Каддафі вбито — це дуже мило, але до чого тут люди? Чи є стільки країн, у яких відбувається щоденна наруга над людиною, і де ж американські літаки? Відповідь проста: нафта не скрізь. Ось це та сама «реальність», і мені в ній участі брати не хочеться. Все, що залишається, пам'ятати про те, звідки ти, і зберігати гідність. Чи знімаю політичні фільми? Зараз я можу сказати ось що: у країні, проти якої у вас стільки упереджень, 1958 року чоловік помер через любов до жінки.