Аналіз оповідання А
Також вважаємо доречним провести паралель між пізніми оповіданнями О.П. Чехова та Л.М. Толстого. Здається, що «Скрипка Ротшильда» – твір, наповнений «толстовською» філософією. Багато думок, що звучать в оповіданні Толстого 1886 р. «Смерть Івана Ілліча», з'являються й у «Скрипці…», та був знову зустрічаємо в толстовському «Господарі і працівнику», написаному лише рік пізніше чеховського твори. Ці факти важливі розуміння впливу однієї творчості інше, одного таланту в інший.
Система персонажів, характеристика героїв
У творі Чехова ми знаходимо образ, явно відмінний від того, який представився нам після першої згадки: коли Яків хоче побити Ротшильда, Ротшильд ображається, «лютий» дивиться на Якова, каже, що якби не талант скрипаля, то Яків давно полетів би в віконце, після цього починає плакати. Причому згадка про «прізвище відомого багатія» та опис жалюгідної поведінки у конфліктній ситуації перебувають через пропозицію. Це одна з перших семантичних опозицій, на яких будується вся розповідь. Перед нами невідповідність «дпробрехливого» і реального: те, що здається нам природним (незалежне і горде становище, багатство єврея з прізвищем відомого багатія) не має жодного відношення до того, що ми бачимо в житті (бідний, майже жебрак жид, у сюртуку «з темними латками», плачучий, боягузливий, худий, що тікає від собак і хлопчаків з камінням, називає «простого мужика» Якова «дядечком»).
Яків(Джейкоб,Джеймс, Джим (англ.); Жакоб, Жак (фр.); Яго, Хайме, Дієго (ісп.); італ.), Якуб (араб.)) – (Яаків – букв. «наступив» від івр. «п'ятка») – біблійне (єврейське) ім'я. Яків, згідно з Біблією, бувблизнюком Ісава і народився, тримаючись за п'яту старшого брата. Тобто Яків дослівно - послідовник,наступний.
Повне ім'я героя Іванів Яків Матвійович, але дається воно лише в першому абзаці тексту для створення опозиції благополучного та неблагополучного існування: «Якби Яків Іванов був трунар угубернському місті, то, напевно, він мав би власний будинок і звали б йогоЯковим Матвійовичем; тут же в містечку звали його просто Яковом, вуличне прізвисько в нього було чомусь Бронза, а жив він бідно, як простий. мужик, у невеликій старій хаті…». Таким чином, Чехов в одному реченні надає всю інформацію про імена героя і будує такі лексико-семантичні опозиції: губернське місто-городок, Яків Матвійович-Яков (Бронза), ім'я («кликали» = поклик) - вуличне прізвисько, власний будинок-стара хата. Ми бачимо, що конфлікт, невідповідність чогось чогось (бажаного дійсному в даному випадку) заявлено вже у першому абзаці тексту. До фіналу оповідання ця невідповідність еволюціонує разом з героєм до конфлікту передбачуване-реальне, матеріальне-духовне і буде виражено лексичною опозицією життя-смерть.
І в цьому контексті словосполучення «збиткове життя» звучить по-новому. Все життя Якова – збиткове життя, і він тільки тепер, коли нічого не зміниш, не повернеш і не поправиш, коли час помирати, зрозумів це. У цьому є конфлікт характеру, трагедія героя оповідання.
Марфа– згідно з біблійним сюжетом, сестра Лазаря та Марії. Лазаря воскрешено за щиру віру в Ісуса. Марфа ж у свою чергу – свідок воскресіння брата. У словниках імен тлумачення імені Марфи неоднозначне. Воно трактується як чеснота, простодушність, невибагливість і тиша, хранителька домівки, алепри цьому вона ж і Пані, господиня, наставниця, володарка.
Система персонажів. Проблематика твору
Перша ж звістка про хворобу дружини викликає у Бронзи невиразну емоцію: «Який весь день грав на скрипці», – проте ця емоція дуже слабка і маловизначена. Ми знаємо, що Яків грав на скрипці, коли йому було особливо важко і тужливо: «…він клав поруч із собою на ліжку скрипку і, коли всяка нісенітниця лізла в голову, чіпав струни, скрипка в темряві видавала звук, і йому ставало легше». . Але в наступній же частині пропозиції ми знаходимо слова, що спростовують думку про сильні переживання Якова: «…коли ж зовсім стемніло, взяв книжку, в яку щодня записував свої збитки, і від нудьги від нудьги. став підбивати річний результат». Слово «нудьга» не вписується в лексико-семантичне поле переживання, хвилювання, занепокоєння життя і здоров'я близької людини. Очевидно, що ця конструкція була введена навмисно і що на неї поставлено особливий акцент, адже якщо пропозиція втратить слова «від нудьги», вона не втратить нічого в інформативному плані: «…взяв книжку, в яку кожен день записував свої збитки, і…став підбивати річний результат». У цьому випадку ми могли б говорити про сильне хвилювання і спробу «переключитися», абстрагуватися на якусь побутову проблему, але «від нудьги», яка стоїть у ударній позиції, спростовує такі припущення. Далі з'ясовується, що річний збиток становив «більше тисячі рублів», і це по-справжньому шокує Якова: «Це так потрясло його, що він вихопив рахунками на підлогу. ізатупавногами. Потім підняв рахунки і знову довго клацав і глибоко, напружено зітхав.Обличчяу ньогобуло багряне і мокре від поту», – і потім він починає вважати, скільки доходу можна було б отримати з цієїзниклої тисячі і приходить до невтішного висновку: «…куди не повернись, скрізь тільки збиткиі більше нічого». Складається враження, що Яків не зрозумів, що сказала йому Марфа, або просто відразу забув про це як малоцікаве, неважливе, відбракував її слова як непотрібну йому інформацію.
Цей абзац – найяскравіший приклад майстерної побудови тексту Чеховим, який начебто зважує на терезах кожне слово, кожен знак, кожен акцент. У першому реченні абзацу ми дізнаємося про нездоров'я Марфи: «Шостого травня минулого року Марфа раптом занедужала». Слово «раптом», таке улюблене Чеховим, несе інтонацію несподіванки, раптовості події: ще б пак, до шостого травня минулого року Марфа була зовсім непомітна. Вона «щоднятопила піч, варила і пекла, ходила по воду, рубала дрова, спала з ним на одному ліжку, а коли він повертався п'яний з весіль, вона щоразу з благоговінням вішала його скрипку на стіну і укладала його спати», але «якось так вийшло, щоза весь цей часвінні разуне подумав про неї,не звернув уваги, ніби вона була кішка чи собака». А тепер «раптом» з'ясовується, що Марфа може ще й занедужати.
Вона бореться з хворобою, вранці навіть топить піч і ходить за водою, проте до вечора лягає і більше вже, як ми знаємо, не встане самостійно. У наступному, вже наведеному нами складному і поширеному реченні ми дізнаємося про переживання Якова про Марту і про збитки. Ці два переживання навмисно об'єднані в одну пропозицію, частини якої неспівмірні: перша (відокремлена і акцентована знаком «;», що складається з 4 семантично значущих слів) говорить про занепокоєння за Марфу: «Який весь день грав на скрипці», – друга ж (що складається) з 11 семантично значущих слів, ускладненадвома підрядними пропозиціями) говорить про занепокоєння за стан бюджету. Пропонуємо звернути увагу на лексико-семантичні поля (ЛСП), представлені в цій пропозиції:
ЛСП занепокоєння за Марфу;
ЛСП занепокоєння за збитки.
Усередині цих великих полів слова поділяються на дрібніші. ЛСП першої частини речення протилежні за значенням ЛСП другої частини.
Якщо в першому реченні Яківвесьдень грав на скрипці, то в другому ми бачимо протиставлення цьогоцілого,всього, але тількиодногоднякожномудню з п'ятдесяти двох років, у які герой вважав збитки, а такожрічномупідсумку (один день - цілий рік, весь день - весь рік).
Слово «день» з першої частини речення контрастує зі словом «стемніло» (за наявності семи світло-тінь). Але воно далеко не рівнозначне і дню в другій частині пропозиції: як ми вже говорили, у першому випадку це один, винятковий день, коли Яків грав на скрипці, переживаючи за самопочуття Марфи. У другому випадку перед нами звичайний, «нічим не виділяється з-поміж інших, «щодня».
Дієслово першого речення «грав» протиставляється дієсловам другого «взяв», «записував», «став підводити». Гра на скрипці – це незвичайна дія та стан. Воно приходить тоді, коли герою особливо погано, воно допомагає втішитись і воно пов'язане з творчістю, з висотою та з музикою. Бере ж книжку, записує до неї збитки і підбиває підсумки Яків регулярно. Це його звичайний, приземлений стан, ніяк не пов'язаний із творчим польотом та глибокими переживаннями. Також зі словом «грав» контрастують слова «від нудьги», оскільки гра на скрипці ніколи не могла виникнути внаслідок нудьги (навпаки, це булозасіб від набридливих важких думок, які лізли в голову Якову). Підбиття ж підсумків і запису збитків було постійним і тому звичайним, нудним заняттям, хоча воно й породжувало найсильніші негативні емоції, які потім доводилося упокорювати грою на скрипці.
Слово «скрипка» виступає в даному випадку контекстуальним антонімом слів «книжка», «збитки» та «підсумок», оскільки музичний інструмент пов'язані з творчістю, морально-духовним світом героя як наслідок, переживаннями Якова за Марфу. Книга ж для запису збитків, самі збитки і річний їх результат несуть виключно матеріально-грошову сему, вони постійно займають розум Якова і заважають йому, відволікають його від по-справжньому важливих почуттів та думок.
У той момент, коли Яків налічує «більше тисячі рублів» збитків, Марфа «несподівано» повідомляє йому про швидку смерть: «Яків!…Я вмираю!». На цю фразу герой реагує так: «Він озирнувся на дружину». Перед нами проста синтаксична конструкція, нічим не ускладнена і не говорить зовсім нічого про почуття героя. Просто озирнувся, не здригнувся, озирнувся, не здивовано, навіть не різко. Можливо, Чехов говорить не про повну відсутність будь-яких емоцій, але, як мінімум, про сильну зануреність у свої, побутові справи Якова, якому в цей момент не до Марфи, як і всі ці п'ятдесят два роки. І тільки після страшного опису незвично «ясного і радісного» обличчя Марфи, а не блідого, боязкого і нещасного, як «завжди» це було, Яківбентежиться. І це перша пряма характеристика його емоцій щодо Марти. Вперше за всі ці роки Яків згадав, «що за все життя він, здається, жодного разу не приголубив її, не пошкодував, жодного разу не здогадався купити їй хусточку або принести з весілля чогось.солоденького, а тільки кричав на неї, лаяв за збитки, кидався на неї з кулаками». Тільки тепер, коли Марті залишилося жити рівно добу, він раптом «зрозумів, чому в неї тепер такедивне,радіснеобличчя, і йому сталожахливо». Цей момент вважатимуться відправною точкою еволюції характеру Якова. З цього моменту з'являються елементи рефлексії, аналізу та самоаналізу.
Опинившись удома, Яків з нудьгою згадує, що наступні чотири дні не можна буде працювати, а напевно, Марфа помре в якийсь із цих днів; отже, труну треба робити сьогодні». Семантика слова «нудьга» у цьому контексті вже змінена, ця нудьга скоріше схожа на тугу, але герой реалістичного твору не може кардинально змінитись за такий короткий час, незважаючи на сильне потрясіння. Тому він, зробивши труну для ще живої бабусі, записує до своєї книжки: «Марфі Івановій труну – 2 р. 40 к.», - ізітхає. Це зітхання (винесене в окрему пропозицію!) несе черговий акцент. «2 рублі 40 копійок» вже не розглядаються Яковом як черговий збиток, хоча могли б, вони змушують його зітхати (лексико-семантичне поле туги, нудьги, смутку, втоми, переживання та важких думок).