Анатолій Григор’єв та Аріадна Арендт як безмежне кохання врятувало двох талановитих скульпторів
Анатолій увічнив свою улюблену Аріадну.
Вождь був у незмінному своєму френчі, - здавалося, що він і спав у ньому, якщо взагалі спав, - і з упертим, піднесеним догори і навскіс підборіддям. Художник зліз зі сходів і відійшов на кілька метрів, щоб краще розглянути свою роботу. На кілька десятків метрів, бо здавалося, що голова генералісімуса впиралася у хмари. І тут титан захитався… Страшно захитався, як ялтинська готель «Україна» за кримського землетрусу 1927 року. І звалився.
Втім, зека Г-363, у світі - Григор'єв Анатолій Іванович, 1903 р.н., уродженець села Гайни Пермської губернії, ніколи не був у Криму. За участь в антирадянському теософському підпіллі скульптор Григор'єв відсидів п'ять років, залишалося ще три.
Анатолій Григор'єв, 40-ті роки. «Якщо можна ризикнути описати це словами, від нього виходило сяйво, подібне до сяйва дитини, що постійно акумулює і випромінює, мудрої у своїй простоті, простої у своїй величі. »
Будинок художників
У Коктебелі, як водиться, за п'ять хвилин ходьби від моря, серед акацій, мигдалю та винограду за вибагливо вибудованим парканчиком з місцевого вапняку, стоїть присадкуватий саманний будиночок скульпторів Анатолія Григор'єва та Аріадни Арендт.
У будинку крім житлових кімнат є майстерня з окремим входом. Вступаєш у неї, і стає тісно від присутності знайомих та незнайомих осіб. Зі стін і стелажів дивляться на вас Грін, Скрябін, Пушкін і безліч старожилів Коктебеля – мистецтвознавець Олександр Габричевський, художниця Мірель Шагінян, художник і льотчик-випробувач Костянтин Арцеулов, журналіст Наталія Шульц, знаменита планеристка Маргарита Раценська.Але частіше й уважніше за інших Максиміліан Волошин – вічна тема, наскрізний образ і улюблений герой скульптора Григор'єва.
«У цій майстерні Толя з Балей* працювали разом, пліч-о-пліч один з одним і зі своїми скульптурами (набита вона скульптурами досить щільно і донині)».Фото: Андрій НІКІТІН
У сусідній майстерні – малі форми, химерні та різноманітні, змонтовані з місцевої гальки уявою художника. Це царство Аріадни Арендт. І навіть у дворі, там, де у звичайних смертних - посадки та грядки, виростають із землі камені, перетворені на обличчя.
Господарі покинули це будиночок і садок давно, ще в минулому столітті. Але творчість, доля і любов - штуки, як відомо, вічні.
«Наша дружба почалася з любові до тварин…»
Він дістався Москви своїм ходом, як Ломоносов . З Кудимкара, загубленого в уральській тайзі. Все, що взяв із собою – мішок проса, який вимінював дорогою на іншу їжу. Спочатку Рабфак, потім ВХУТЕМАС – Вищі художньо-технічні майстерні. На мальовничому відділенні місць не було, пішов на скульптурне. Доля?
Через три роки із Сімферополя до Москви приїхала ВОНА. Син знатного роду, улюблениця Максиміліана Волошина, яка не раз гостювала в Будинку поета. Вступила в ті ж майстерні, перейменовані на той час час у ВХУТЄЇН - Вищий художньо-технічний інститут. На скульптуру, куди ще? Доля, доля…
Аріадна Арендт наприкінці 20-х. «Вона була безтурботна, як сама природа: жодного разу не чула я від неї ні слова про старість, безпорадність, смерть. Вона ніколи не поспішала. У її житті не було нічого другорядного – все було головним».
«…Толя був старший за мене на курс, але ми дуже потоваришували. Ми жили в одному гуртожитку. Наша дружба почалася з любові до тварин. Я помітила,що він годує птахів залишками їжі, якої тоді й людям не вистачало… – згадувала Аріадна Арендт. (тут і далі – цитати з її спогадів)
Двадцяті. Час ще. Голод, холод, розруха. І поезія. І податлива тепла глина у долонях, з якої теж народжувалась поезія.
«…Йому дали майстерню на Верхній Маслівці, будинок 1 (разом із ще двома скульпторами). Мені разом із моїм першим чоловіком скульптором Меєром Айзенштадтом дали майстерню в тому ж будинку недалеко від них. Толя почав працювати за договорами у «Парку халтури без відпочинку», так ми називали «Парк культури та відпочинку». Все ж таки йому вдавалося викроювати час і для творчої роботи»…»
Доля гналася за ними по п'ятах, як кішка, яка переслідує свою жертву. Вони начебто не помічали цього, працювали, жили, дружили, відривали шматки блакитної кембірійської глини, відкривали себе у мистецтві.
«…З 1933 по 1941 роки я брала участь майже у всіх художніх виставках у Москві - молодих скульпторів, московських, всесоюзних. Потрапивши надовго до лікарні наприкінці 1936 року, ліпила там персонал, а на початку війни у шпиталі цієї лікарні робила портрети поранених бійців…»
«Мама втратила продуктові картки…»
«…Ми почали жити разом із Толею під час війни. На той час я вже розлучилася з Айзенштадтом. Моя мама Софія Миколаївна втратила продуктові картки на кілька місяців, і на нас із шестирічним сином Юрою чекав голод. Толя, дізнавшись про це, прийшов до нас, поділився своїми картками і тим самим допоміг нам вижити…»
Григор'єв під час Великої Вітчизняної намагався пробитися в ополчення, але не потрапив через слабкий зір. Працював за спеціальністю – ліпив льотчиків та артилеристів, захисників Москви. 1946-го після «Виставки чотирьох» на Кузнецькому мосту він став перетворюватися на знаменитість. Усебуло попереду: життя, творчість, кохання. Доля благоволила. Або знову відчувала.
Сім років таборів
«…1948 року незаконно заарештували мого чоловіка Анатолія Григор'єва, він провів ув'язнення майже сім років. Мене видворили з нашої майстерні, багато наших робіт загинуло. Це були роки вистоювання в нескінченних чергах для передач, за довідками, клопотів про перегляд справи та помилування, очікування...»
Тоді Аріадна вперше назвала Григор'єва чоловіком, хоча вони ще не були розписані. Нескінченні ходіння по чергах та інстанціях - це збиті в кров кукси. Жодних метафор. Збиті в кров важкими та грубими протезами обрубування ніг. Названа дружина дивом не пішла до таборів за своїм чоловіком. Вони разом відвідували теософський гурток, захоплювалися індійською філософією, що й ставилося в провину. Мабуть, Аріадну врятувала її інвалідність.
«Для мене така радість побачити тебе уві сні…» (з табірного листування Аріадни Арендт та Анатолія Григор'єва)
Чекаючи на побачення, я дотяг до останнього місяця з листом. Як ти перенесла спеку? Тут і серед зелені було душно, навіть листя лип від спеки вкрилося цукром. Я радів твоїм успіхам у мотоциклі, але найбільше твоїй подорожі до Криму. Уявляю, твою радість, коли ти знову побачила море та Карадаг. Колись ми разом побуємо в цих місцях. Плесатиме море, і над нами зоряне небо. Пам'ятаєш, як ми збиралися провести час? Чекаю опису твоєї подорожі, і я подумки побуваю там з тобою.
Анатолія Григор'єва звільнили 1954-го. Реабілітували 1956-го.
Всі художники потрапляють до раю
Останні роки – насичені, прекрасні, творчі, складні, щасливі та все одно небезпечні – ВОНИ прожили на два будинки: у Москві та Коктебелі.
Григор'єв багато ічарівно працював.
Скульптура Волошина біля Будинку поета у Коктебелі, скульптура Пушкіна у Феодосії – це він.
Пам'ятник Пушкіну у Феодосії (робота Григор'єва).Фото: Андрій НІКІТІН
Аріадна в Коктебелі на світанку йшла на берег, знімала протези, заповзала в море і довго плавала. Потім її знаходив Анатолій, який встиг збігати до Жабиної бухти за рибою для котів, потім вони разом збирали коктебельську гальку для її робіт і поверталися додому.
Спілкувалися, дружили, приймали та вітали багатьох відомих і різних: Марію Волошину, Юрія Реріха, Анастасію Цвєтаєву, письменника Івана Єфремова, священика Олександра Мене…
Хтось назвав цей Коктебель часів Аріадни та Анатолія Меккою та Раєм. Мабуть, так воно й було. Рай - це всього лише і саме уявлення художника про ідеальне. Мелодія творця та траєкторія різця. Якій ніколи не дано перерватися, як найнеземнішій із земних любовей.
P.S. Редакція висловлює подяку синові Аріадни Арендт Юрію, онукам Наталі та Марії за надані матеріали та фотографії та допомогу у підготовці матеріалу.
У підписах до знімків використано спогади Наталії Арендт.
* Баля - так, скорочено від Баба Аля, називали Аріадну Олександрівну онуки.