Архангельське
Наприкінці довгої вузької просіки, зарослої травою, видно будинок, вірніше, ворота, що проектуються на нього, з "вікторіями" і вище за них - бельведер, прикрашений коринфськими колонами. Це маленький шматочок старовинної архітектури, що потім розкривається широким і величним полотном. Архангельське розраховане на далекі цятки. Звідкись із Барвіхи вже видно все продумане до деталей планування. Будинок із напівкруглим виступом, прикрашеним іонічними напівколоннами, обрамляють далеко винесені вперед флігелі оранжерейних корпусів. Між ними велика відстань - але звідси, здалеку, все прикрадається, зливається в один архітектурний організм, і три тераси італійського парку, з їхніми парапетами, статуями, вазами, сходами, фонтанами, здаються фундаментом грандіозного та монолітного палацу.
Хіба що в Петергофі - і особливо в Гатчині, а пізніше в Алупці - так враховано цю розрахованість на відстань. Саме в Гатчині найближче застосовано той самий ефект - пристань на Срібному озері з її статуями та сходами підведена ілюзорним фундаментом під сіру громаду палацу.
З двох інших боків Архангельське - звичайна українська садиба - рівний ряд лип, вище їх де-не-де бельведер будинку, дзвіниця церкви, місцями просвічують шматочки будівель з білими колонами.
Ще в 1917 році по робітках, що супроводжують доріжки, цвіли троянди - і тоді інакше сприймався мармур статуй та ваз; троянди та білий полірований камінь під блідим небом Півночі прагнули нагадати про Італію. А дикий виноград, що повзе по стіні нижньої тераси, і плющ, що темно-зеленими смугами простягнувся в простінках між вікнами будинку, намагалися замінити повзучі гліцинії. Восени вони вносили червоним і темно-зеленим забарвленням свої звучні ноти на всю дивовижну картину старої архітектури.у природному оточенні.
Можливо, більше, ніж інші садиби, Архангельське треба знати, вміти сприйняти його з тим знатоком, яке так цінне щодо міста чи місцевості, насичених старовинними пам'ятниками. І тоді виявиться, що не головна лінія садів, не парадна анфілада кімнат, доступних туристу-браузеру, а якісь інші куточки в садибі стануть характерними та промовистими пам'ятниками минулого. В Архангельському є такі місця - бічні доріжки в акаціях, що приводять з першої тераси до будинку крім сходів і сходів, чотириколонна альтанка на піщаному обриві над старим руслом річки з далеким видом на луки, альтанка, оточена сухим сосновим бором. Або в будинку - верхня бібліотека над Екіпажним корпусом і, нарешті, будівля театру, з тонким і бездоганним смаком оброблена всередині.
Біля дороги в лісі стоїть на високому фундаменті одноповерхова будівля театру з портиком півколон і сходами, що розходяться, на вузькій стороні, прикрашеними рожевими мармуровими вазами. Судячи з креслення, що у Театральному музеї, будівництво цю проектував для кн. Н.Б.Юсупова знаменитий архітектор - декоратор і перспективист кавалер Гонзаго, ім'я якого нерозривно пов'язане з історією імператорських театрів кінця XVIII століття. І це не дивно, оскільки власник Архангельського за своєю посадою мав близький дотик з артистичним світом кінця XVIII - початку XIX століття. Театр зберіг цілком своє внутрішнє оздоблення. Зал підковоподібної форми розчленований колонами, що обмежують ложі, розташовані у два яруси. У цьому відношенні він близький до Ермітажного театру і давно вже зруйнованого театру Таврійського палацу. Розмальовка в два тони - білий і палевий - у поєднанні з блакитним оксамитом оббивки меблів та лав партеру створює дивовижне,пестить око барвисті гармонії. Зі сцени звисає завіса; на ньому зображена в перспективі колонада, що йде. Чи не писав цю завісу також Гонзаго. Вузькі коридори охоплюють зал; вони ведуть за лаштунки з крихітними кімнатками - вбиральнями артистів. Тут де-не-де ще залишилися висіти чарівні й такі типові ампірні левкасові бра. Театр в Архангельському, здається, востаннє діяв у 1896 році; тоді було проведено туди електрику. Незважаючи на всі заборони, їм захотіли, звичайно, скористатися і 1921 року. Місцевий "культактив" репетирував на сцені класичного садибного театру, який колись бачив на своїх підмостках опери з перетвореннями та балетні інтермедії, якусь шаблонну мелодраму з епохи революції. Але навіть вигуки і пихати ходульні фрази героїв п'єси не могли порушити того враження гармонійної закінченості, яке давав порожній зал, занурений у напівтемряву.
Збудований у дереві, архангельський театр зрештою було закрито, і доступом до нього став утрудненим. Від найменшої необережності запалає як сірник протягом ста років абсолютно висохле дерево. Адже театр в Архангельському - єдиний, що так добре зберігся серед споруд цього роду.
Сади Архангельського, безперечно, найцікавіші серед підмосковних садиб. Італійського типу, вони розбиті на терасах, що поступово спускаються до долини річки. Мармури ваз, статуй, меморативних колон відзначають найголовніші архітектурні лінії та точки. На верхній терасі будинок, що стоїть на низькому фундаменті, що безпосередньо виникає з зелені стриженого газону. Стіною стоять по сторонах старі ялинки, симетрично по сторонах центральної доріжки посаджені модрини і вміщені великі біломармурові вази. На темній зелені білими плямами виділяється мармур статуй.Балюстрада планує наступну терасу. Тут розбігається доріжка на всі боки флігеля, де один на одного нагромаджуються мармурові putti. Небожителі та сторожові пси нерухомими статуями прикрашають майданчик, знову відмежований парапетом, де по два розміщені бюсти римських імператорів. Сходи по обидва боки аркової грошової споруди спускаються до зеленого луки, облямованого стриженими стінами лип, з кулястими підрівненими деревами і статуями між ними, що йдуть у перспективі. У масивах лип сховалися алеї, що призводять до оранжерейних корпусів; між ними в кінці зеленого луки, проти будинку - мармурова колона і копії з двох постатей античних бійців, у стрімкому русі спрямованих один до одного. Ще далі – урвище до річки. У цих терасах парку дався взнаки широкий і величний розмах. Будинок, скромний і витончений по архітектурі, здається дійсно розкішним палацом на цьому підніжжі в перспективі сходів парку, що злилися. У Микільському-Погорелому Баришникових, та в Яропольці Чернишових можна зустріти ще аналогічну садово-архітектурну композицію.
Осторонь головної перспективи парк робиться інтимніше; одна з абороких бічних алей, прикрашена бюстами на постаментах, призводить до пам'ятника Пушкіну; на п'єдесталі вирізані рядки знаменитої оди "До вельможі".
У протилежному боці будинку, - павільйон з іонічними колонами "Каприз", - теж збудований шевальє де Герном, чотирикутна альтанка з арочними прольотами і прикрашеним кесонами куполом, нарешті, арка-ніша, де вміщена бронзова статуя Катерини II, що сидить, роботи Раш. Біля "Капризу" - сліди колишнього тут трельяжного саду. А далі сад переходить у ліс із прокладеними в ньому дорогами – тут самотньо стоїть архангельський театр.
Дещо про минуле можуть розповісти і оголенітепер кімнатки челяді в іншому, відповідному флігелі біля воріт, де складені вийшли з вживання, але обрамлені гравюри і малюнки, що колись висіли по стінах, - вправи учнів юсупівської малювальної школи.
А екіпажі XVIII століття, карети та коляски - парадні, дорожні, виїзні, дормези для довгих подорожей "на своїх", по-своєму комфортабельні, влаштовані з усілякими дотепними пристроями, - розкривають частинку того життя нешвидких темпів, коли переїзди складали не хвилини та години , а дні, тижні та місяці.
Дехто з іноземних художників, які жили в Україні, прикрасив також своїми творами стіни Архангельського палацу - величезне полотно Дойєна висить у їдальні; у вітальні ж - портрет кріпосної примадонни Юсуповського театру, написаний де Куртмейлем, живописцем, який очолював Юсупівську художню школу. В особливій кутовій кімнаті біля кабінету висять картини Ротарі - все ті ж незмінно солодкі і манірні головки, як у Петергофі та Оранієнбаумі. У цій кімнаті віконні рами в дрібних палітурках і дерев'яна обшивка стін разом з меблями - кріслами-коритцями червоного дерева, такими типово "павлівськими", - переносять у справжнє вісімнадцяте століття. Ця ж епоха цілісно віддрукувалася в одній із "роберівських" кімнат, де клітка посеред і пташки в розписах стін вказують на її характер вольєра.
Ряд портретів, на цей раз фамільних, серед яких є роботи Рокотова, Робертсона, Вінтергальтера, знаходиться в кабінеті, обставленому чудовими меблями карельської берези - кріслами, столами і низькими книжковими шафами. Тут, у двох невеликих вітринах, виставлені рідкісні зразки виробів фаянсового заводу, що знаходився в Архангельському - блюдця, тарілки, миски, розписані підглазурним кобальтом. Художні промисливзагалі ретельно насаджувалися кн. Н.Б.Юсуповим - у Купавні вироблялися дорогі художні шовки, скатертини, шалі, пояси, шпалерні штофи; в Архангельському - фаянс та порцеляна. Втім, останній тут тільки розписувався та прикрашався, бо готовий "білий товар" Юсупов безпосередньо виписував із Франції, із Севрської мануфактури. Керамічний завод в Архангельському, звичайно, не мав жодного промислового значення - це була одна з розкішних витівок, що задовольняли високий смак європейсько освіченого князя Юсупова. Так само як на чолі художньої школи – був тут і француз
Ламберт, хороший художник, якому, мабуть, і належить більшість розписів на рідкісному юсуповском фарфорі з тавром Архангельського. У Музеї порцеляни в Москві зберігся чудовий чайний ампірний сервіз з видами Грузина, маєтку Аракчеєва в Новгородській губернії.
Відоме розмаїття в обстановку палацу вносила ще їдальня з єгипетськими, щоправда сильно поновленими, розписами, китайськими вазами на гірках, севрським, мейсенським, імператорським, німфенбурзьким, гарднерівським порцеляною в невисоких шафах і чотирьома чолами, чомусь вигляді залізних чорнених обручів на ланцюгах з золоченими орлами, що ширяють над ними. Поруч збереглася невелика буфетна кімната, де на стіні залишилася незайманою фреска-пейзаж в обрамленні єгипетських колон. Овальний зал, що виступає світловим півколом, не потребує меблів; його оздоблення становлять напівколони, арки хор, ампірні палево-золотисті розписи, дзеркала двох камінів і, головне, величезна левкасова люстра "під бронзу", один із найскладніших і найзначніших зразків такого роду серед освітлювальних приладів початку XIX століття. З зали вихід у вестибюль, ошатно, з великим смаком оздобленийштучним мармуром. З двох сторін внутрішні сходи, що охоплюють подібність альтанок, вірніше розписані під трельяж ніші з статуями амурів, що вміщені в них, приводять на другий поверх. Тут є "житлові" приміщення. Але це вже інша епоха – середина ХІХ століття. Меблі горіхові, гнуті - "Гамбса" крісла, канапе та дивани, оббиті кретонами та строкатими ситцями, складають тут обстановку. Найбільша кімната – вітальня; Тут стоїть меблі червоного дерева, старовинний fliigel і висять по стінах картини. Точно ця кімната з іншої, зовсім не палацової, а ері дні дворянської садиби. За п'ятнадцять років Архангельське покалічено. Згоріли оранжерейні флігелі. Вивезено до Рум'янцівської бібліотеки найкращі книги, Альди та Ельзевіри, із садибного книгосховища. Дротом перерізано парк, поламано багато статуй і повалено вази. Поки що існує музей. Чи надовго?
За день нагріті сонцем мармурові лави на терасі перед фонтаном. У сизому мареві - далечінь за Москвою-річкою, що тепер далеко відступила від садиби. І здається на мить, що це не Москва, а Крим. Архангельське - Кореїз. Два юсуповські маєтки, два художні полюси смаку та несмаку. Згадуються – позолочені віденські стільці у житловому флігелі Юсупових в Архангельському та чудові севрські бісквітні сфінкси з портретними головами з Кореїзу. По забаганню власників змінилися вони місцями, будучи тут і там очевидним дисонансом.
І все ж таки в Архангельському якось можна не бачити настирливих нововведень - ні зеленої несмачної статуї молодого Юсупова, який загинув на дуелі, ні мавзолею у вигляді якоїсь іграшкової архітектурної пародії на Казанський собор, особливо ріжучої очей біля старовинної, типової церкви XVII століття.
Тераси. Італійський сад. За ними, через дорогу на Іллінське - ліс з розібраними вним просіками. Мабуть, тут їздили в екіпажах. Ланцюг ставків з колишніми лебедями. Десь тут дорога, що з'єднувала за старих часів Архангельське з Микільським-Урюпіним, дорога, що призводила до чарівного, що тепер доживає свої останні дні "Тріанону".
Нарочито руїнована арка при в'їзді в Архангельське з боку господарського двору представляється, на жаль, і тут символом майбутнього. Вона ідейно перегукується з панно Гюбера Робера, з мотивами цього художника часів Французької революції, котрий знайшов елегічну красу в незрозумілих та скалічених пам'ятках старовинного мистецтва.