Архітектура Ісаакіївського собору, Санкт-Петербург Центр
Фотографії
Ісаакіївський собор – один із символів Санкт-Петербурга, яскрава міська домінанта. Це не тільки найбільший архітектурний твір ХІХ століття, а й четверта за розміром купольна споруда у світі. Потужний масштаб сучасного варіанту будівлі справді вражає будь-яку уяву.
Лаконічний початок, невдалі проекти
Невелика дерев'яна церква на честь преподобного Ісаакія Далматського була побудована за указом і під наглядом Петра Великого в 1707 році неподалік Адміралтейства. Трохи згодом її змінила кам'яна. Третій храм розробляв Антоніо Рінальді, але його проект був повністю реалізований. Добудований звичайний цегляний будинок іншим італійським архітектором Вінченцо Бренном на могутньому мармуровому фундаменті Рінальді вийшов безглуздим, що спотворює вигляд центру міста.
Розквіт українського класицизму
Період проектування четвертого собору припав на ренесанс українського класицизму. Даному стилю притаманні риси монументалізму, величі, пропорційної суворості, гармонійної єдності з архітектурою оточення. При будівництві Ісаакія класицизм набув характеру пізнього, оскільки у Європі спостерігалося тоді змішання стилів. У 19 столітті починає стрімко розвиватися еклектичний напрямок. Що явно простежується у деяких елементах як зовні, і усередині споруди.
Архітектурний задум
1809-го року розпочалися роботи з підготовки проекту та будівництва оновленого Ісаакіївського собору: величного, відповідного загальному архітектурному стилю центру Петербурга. Автором остаточного проекту став Огюст Монферран. За основу він взяв традиційний для вісімнадцятого століття тип храму: п'ятикупольний, центричний,квадратний у плані.
У стандартне креслення він вніс свої зміни: трохи "витягнув" його на захід і схід, зробивши з квадрата прямокутник, а в середину помістив квадрат, що виступає на північ і південь. В результаті всіх цих перетворень центральна частина стала сильно виділятися і набула особливо важливого значення.
Основна частина собору є цілим кубом, над яким височить високий циліндр, оточений колонадою. Циліндр увінчує величезний позолочений купол. З боків від центральної частини храму встановлено чотири дзвіниці. Вони прикрашені невеликими позолоченими головками. Поєднання розмірів основного та додаткових куполів створює враження спрямованості всієї будови вгору.
Фасади доповнені портиками із сімнадцятиметровими колонами, які теж дуже примітні: вони виконані з граніту і мають гранітні основи з вирізаними в них сходами. Кожна з колон важить сто чотирнадцять тонн.
Один із двох портиків із шістнадцятьма колонами повернутий до набережної Неви та встановленого на ній Мідного вершника, другий – до Ісаакіївської площі. Вівтарна частина зовні прикрашена восьмиколонним портиком, так само встановлено і в західній частині храму. Завдяки такому архітектурному рішенню входи в собор виявилися з обох боків від вівтаря.
Третину східної стіни храму займає аттик. Такий великий розмір продиктовано необхідністю зберегти освячену частину попередньої версії храму. Архітектор трохи пом'якшив його вертикальними членуваннями дзвінниць та пілястрами, що прикрашають кути споруди.
Стіни храму облицьовані сірим мармуром. Гладкими їх назвати не можна: вони буквально порізані непомірно великими вікнами з масивними наличниками - цей прийом зорово збільшує і так велика споруда. Той самий ефект створюютьі величезні двері: площа кожної складає сорок два квадратних метри, вага стулки - майже десять тонн.
Архітектурно-мистецький декор
Зберігаючи традиції класицизму, провідний архітектор вирішив питання щодо архітектурно-мистецького оздоблення будівлі дещо по-своєму. У результаті, Ісаакіївський собор – чудовий зразок як монументального, а й декоративного мистецтва.
У дев'ятнадцятому столітті для прикраси будівель широко використовувалася скульптура, і Ісаак не став винятком. Грамотне розташування скульптурних композицій згладжує переходи від одних частин споруди до інших, посилюючи при цьому враження окремих елементів.
Влаштування собору стандартно для православних церков вісімнадцятого століття: входи розташовані з південної, західної та північної сторін; східна частина відведена під вівтар та іконостас. Весь внутрішній простір ділиться на три нефа за допомогою значних пілонів. Висота центральної частини становить шістдесят дев'ять метрів, крайніх – двадцять вісім метрів.
В іконостасі зроблено три арки. Центральна прикрашена двома лазуритовими колонами, через неї здійснюється вхід до головного вівтаря святого Ісаакія Далматського. Вівтарне вікно прикрашене одним з найбільших європейських вітражів: його площа становить двадцять вісім квадратних метрів. Він створений німецьким майстром Айнміллером, і характеризується ретельним підбором кольорів, їх яскравістю та глибиною.
Вітражі вкрай рідко використовуються в православних спорудах, проте в даному випадку вони не тільки чудово вписуються в навколишнє оточення, але надають їй особливо урочистого вигляду. Бічні арки ведуть у межі з малими іконостасами святого Олександра Невського та святої Катерини.
Багато прикрашений і барабан центрального купола:позолочені скульптури дванадцяти ангелів-каріатид чергуються з мальовничими зображеннями дванадцяти апостолів. Світло з численних вікон відбивається від позолочених скульптур, і в поєднанні з багатим живописом вони роблять на відвідувача чудовий ефект.
До внутрішнього оформлення собору приклав руку художник Карл Брюллов – він розписав плафон площею вісімсот шістнадцять квадратних метрів. Малюнок йде по колу, центр художник залишив вільним – це надає відчуття легкості та нескінченності небесного простору. Нижній край плафона оформлений таким чином, щоб пом'якшити перехід від строгих архітектурних форм до пишних та урочистих художніх зображень.
Під самим куполом ширяє зображений у скульптурі голуб, що символізує собою Святий Дух. Важливе значення мають позолочені люстри-панікадила, вагою три тонни кожна – вони вдало підтримують відчуття урочистості та величі.
Загалом собор є яскравим зразком еклектики: у його оздобленні зливаються воєдино строгість форм і холодність граніту і мармуру, округлість куполів і багатство позолоти, яскравість вітражів, блиск люстр і насиченість фарб розпису.