Архітектура - синтез мистецтв та стилів
Нерідко вважають, що головним елементом стилю є декоративні мотиви, які наносяться на стіни будівлі для надання йому відповідного вигляду. Саме так розумівся стиль у другій половині ХІХ століття, коли основним методом архітектурної творчості був еклектизм, який широко використовував для зовнішнього оформлення будівель архітектурні форми різних епох. Насправді стиль незрівнянно більш ємне поняття.
Стиль - сукупність основних, найбільш типових ознак, якими визначаються специфічні особливості архітектури даного народу, цього часу. Поняття стилю може бути обмежена лише з так званими приватними архітектурними формами. Ознаки того чи іншого стилю треба шукати насамперед планах та композиції споруд, а також в особливостях конструктивного їх вирішення.
Кожна епоха виробляє свої спеціальні типи будівель, які мали певну планово-композиційну структуру. У ній ніби зливалися докупи вимоги функціонального, конструктивного та художнього порядку. Ця типова для цього часу планово-композиційна структура і характеризує той чи інший архітектурний стиль.
Архітектори другої половини ХІХ століття будували цілком сучасні будівлі із цілком сучасними планами із звичайних для того часу будівельних матеріалів із застосуванням новітніх типів конструкцій і лише зовні "обряджали" ці будівлі так, щоб вони нагадували, в одному випадку, давньоукраїнські споруди, в іншому - споруди епохи Відродження, у третьому – бароко. В результаті виникала хибна, "маскувальна" архітектура. Та інакше й не могло бути. Архітектори на той час неспроможні були відродити повністю композицію будівель минулих епох, здійснювати свої задуми у будівельних матеріалах і конструкціях XIV чи XV століття. Абез цього не могло бути й мови про повноту відтворення стилю. Але навіть якщо в окремих випадках і були б точно відтворені будинки того чи іншого часу, вони все одно були б нічим іншим, як музейними копіями історичних пам'яток.
Кожен архітектурний стиль - дітище свого віку, своєї епохи. Він породжується своїм часом, розвивається, еволюціонізує та разом зі своїм часом помирає. Згаслий архітектурний стиль залишається лише надбанням історії.
Усі три сторони архітектури — функціональна, конструктивна та художня — мають бути злиті в єдине ціле, і цим є композиція будівлі. У повній єдності мають бути внутрішні та зовнішні обсяги споруди. Їх поділяють між собою конструкції - стіни та перекриття. Тому бажано, щоб габарити конструкцій були гранично обмежені, зведені до мінімальних розмірів, але зрозуміло, з повним дотриманням міцності, стійкості, незвукопровідності та інших умов, що пред'являються до них. Внутрішнє угруповання обсягів має чітко виражатися у зовнішньому вигляді будівлі.
Необхідно, щоб конструкції та форми архітектурних споруд повністю відповідали одна одній. Найчастіше конструкції і підказують, визначають характер архітектурних форм. Так було в давньогрецькій, так було в середньовічній готичній архітектурі. Але історія архітектури знає й такі стилі, коли архітектурно-декоративні форми не відповідали основним конструкціям будівлі. Численні приклади подібного роду дає нам стиль бароко, який розвивався у країнах Європи у XVII та першій половині XVIII століття.
Ми знаємо велику кількість споруд, до яких включено скульптуру та живопис. Як переконатися, що досягнуто органічне взаємопоєднання, справжній синтез мистецтв? Тутможе бути застосований лише один метод — слід уявити архітектуру, живопис і скульптуру ізольованими один від одного. Якщо в результаті цього архітектура, живопис або скульптура програють, позбавляться будь-якої міри своєї виразності, то в даному випадку, очевидно, мав місце синтез мистецтв, взаємне поєднання, взаємна підтримка їх один одним, якщо ж, навпаки, роз'єднання архітектури і творів образотворчих мистецтв не позначається негативно на рівні виразності будівлі, то тут не було ніякого синтезу мистецтв, мало місце лише механічне поєднання їх один з одним.
Не завжди синтез виникає відразу, внаслідок одноразового задуму та одноразової роботи архітектора та художника. Ми знаємо приклади, коли спочатку будувався будинок, а потім уже він доповнювався живописом. Саме такий випадок ми спостерігаємо у знаменитій Сікстинській капелі, де Мікеланджело, створюючи свій розпис, змушений був виходити у своїй композиції зі складної форми стелі раніше збудованого приміщення. Проте тут ми спостерігаємо повну єдність архітектури та монументального живопису. Уявімо собі Сікстинську капели без живопису. Це буде просте, звичайне приміщення, що не звертає на себе уваги. І, в той же час, знятий зі стелі живопис Мікеланджело, включений фрагментами частинами до складу музейної експозиції, втратить більшу частину своєї виразності, оскільки буде порушено її композиційний лад... Залишиться прекрасний малюнок, залишиться колір, але сприйматися вона все-таки буде зовсім інакше.
Те саме можна було б сказати про будівлю Адміралтейства і скульптурах Ф. Щедріна, І. Теребенєва, С. Піменова, В. Демут-Малиновського, що прикрашають його. Важко уявити центральну частину Адміралтейства,вінчаючу його вежу, без скульптури, що сприяє розкриттю основної ідеї архітектора А. Захарова-демонстрації морської могутності, морської могутності України. Без скульптури Адміралтейство стане іншим, в той же час будь-яка статуя, знята з вежі, буде виглядати як дуже велика, добре виконана річ, і тільки.
Зупинимося ще на одному важливому питанні теоретичного та практичного порядку – на зв'язку архітектурної споруди з навколишнім середовищем.
Нерідко будівлі розташовуються серед природи або у певному зв'язку із природним оточенням. У цих випадках необхідно так включати спорудження в ландшафт, щоб воно здавалося, що природно виникає з нього і його доповнюють. Неперевершеним зразком у цьому випадку є знаменитий ансамбль Афінського Акрополя, що складається з розташованих на скелі храмів і громадських споруд, що зливається з далекими горами і блакитним блискучим морем в один сильний, звучний акорд.
Чудово поєднується з високими кручами Володимирської гірки у Києві створений В. Растреллі та І. Мічуріним Андріївський собор. Розміри його, силует обрані напрочуд вірно, вони не могли б бути ні збільшені, ні зменшені.
Зв'язок із природою збагачує архітектуру. Всім відомий растреллієвський Великий палац у Петродворці (Петергофі). Коли підходиш впритул, з подивом зазначаєш, що він дуже невеликий за висотою. Але варто тільки спуститися до Нижнього парку, підійти до каналу, що з'єднує ківш «Самсона» з морем, як переконуєшся, що палац буквально "виростає" на очах, він здається знизу дуже великим, величним. Справа в тому, що звідси палац сприймається разом із пагорбом, який він увінчує. Пагорб покритий каскадами, сходами, скульптурою, і все це дуже піднімає, збагачує архітектуру палацу.
Архітектор має вмітивикористовувати планувальні можливості наданої йому ділянки, так архітектурно організувати її, щоб будинок, тут розташований, вигравав у художньо-композиційному відношенні, щоб між будівлею та ділянкою встановився тісний композиційний зв'язок.
Інші статті з цього розділу
Олійний радіатор – один із найпоширеніших типів побутових нагрівачів. Конструктивно він являє собою ребристий герметичний металевий...
Про реконструкцію-реставрацію знаменитої лазні, що завершується, на термальних джерелах у британському місті Бат, включеному до списку ЮНЕСКО, повідомляється в статті…
Якщо ви випадково пролили на м'які меблі гарячий віск, не намагайтеся видалити його відразу, дайте йому охолонути. Сухий свічковий віск слід роздробити.
Доведено, що людина може нескінченно дивитися на воду, зірки та вогонь. Непідвладні стихії, непізнані таємниці захоплюють і зачаровують. Захоплення, поклоніння...
У сучасній кухні практично весь процес приготування їжі перекладено побутовою технікою. Сьогодні кухонні прилади не тільки варять, смажать, парять, ріжуть.
Ви завжди мріяли про заміський будинок, але змушені жити у міській квартирі? Є вихід – дерев'яні шпалери, які створять атмосферу тепла та затишку дерев'яного.
Як правило, фонтан асоціюється з багатством і розкішшю, і більшість з нас вважає, що дозволити собі таке диво можуть лише дуже заможні люди.