Багатосмугова компресія від Paul White та Hugh Robjohns (журнал Sound of Sound частина I) - TrunoV
Ще гірша ситуація при стисканні всієї фонограми. Басовий спектр диктуватиме умови, за яких компресія накладається на весь мікс. Один із способів боротьби з цим є виставлення більш тривалого часу реагування, при якому інші процеси пройдуть «чистими» до моменту стиснення. Щоправда, цього мало при роботі з цифровими системами, які не зазнають навіть коротких навантажень привихід сигналу за допустимий рівень.
У деяких музичних ситуаціях такі побічні ефекти можуть бути бажаними. Наприклад, в деяких формах року або поп-музики «пампінг» ефект (чутний стиск через швидку зміну гучності) може додати енергію та шквал емоцій, якщо звичайно не перестаратися. Однак для мастерингу та інших діяльностей, багатосмуговий компресор забезпечує набагато більшу гнучкість.
Принцип роботи багатосмугового компресора.
По суті, багатосмуговий компресор включає ряд фільтрів (подібних активному кросоверу системи PA), які поділяють звуковий сигнал на дві або більше смуги частот. З трьома або компресори з чотирма групами, можливо, кращий компроміс між багатосторонністю і простотою у використанні. Після проходження крізь фільтри кожна смуга частот обробляється власним компресором, після якого повторно комбінуються сигнали. Основна перевага багатосмугового стиску полягає в тому, що високорівневий сплеск в одній смузі частот не викличе стиснення гучності в інших групах, тому коли працює бас-барабан, замість компресувати всю фонограму разом з ним будуть стиснуті лише низькочастотні звуки (стусан бас -бочки і бас), залишаючи середні та високі частоти недоторканими.
З односмуговим компресором незалежно від його налаштування, вплив відбувається на повний частотний діапазон, але багатосмуговий компресор може використовувати різні налаштування компресора в кожній частотній групі, якщо це необхідно - змінюючи різні параметри часу атаки та відновлення, а також коефіцієнт стиснення та параметри порогового рівня . Крім того, якщо ефекти компресії несприятливо змінюють повний тональний баланс, ви можете відновити його,коригуючи рівні гучності трьох частотних груп компресора, один щодо одного.
За рахунок такої системи, можливо, майже повністю управляти сигналом через регульовані компресорні смуги, але при цьому проблеми можуть виникнути вже при підсумовуванні частотних груп у загальний сигнал, якщо одна зі смуг сама по собі має високий рівень. Вирішити цю проблему можна за допомогою загального регулятора гучності, але я б рекомендував використовувати в кінцевому ланцюзі швидкодіючий піковий лімітер, щоб запобігти короткому перевантаженню в цифрових системах. Інше важливе рішення полягає в тому, щоб гарантувати, що коли ці три групи повторно підсумовуються, оптимальний баланс фази відновлено, так як будь-яка форма схеми фільтра включає в себе фазові зрушення. Якщо на це забити, ви отримаєте не ясну звукову картину так, якби використовували дуже дешевий еквалайзер.
Який багатосмуговий компресор є найкращим?
Комерційні багатосмугові компресори дозволяють користувачеві змінювати ширину смуг завдяки точкам коригування, тому якщо ми візьмемо компресор з трьома частотними групами як приклад, то де краще розташувати точки? Відповідь все залежить від аудіоматеріалу. Так, я знаю, що це дуже погана відповідь, тому давайте зсуваємо сферу застосування і припустимо, що ми обробляємо повну фонограму типової популярної пісні. Установка коригуючої точки серед вокального діапазону може зіпсувати вокал, особливо якщо ви використовуєте радикально різні налаштування компресії в кожній частотній групі, що взаємно перетинається.
З моїм досвідом, можу сказати, що нижню точку, що коригує, краще ставити у початку частотно-вокальної області (розумна установка могла б бути в області 120 Гц - так як це нижчевокального діапазону, але вище за більшість низьких елементів басу і бас-бочки), а високу не нижче 2.5 кгц. Але це, звичайно, все - «затравка» для вас, тому що в реальності верхню точку, що коригує, можна підняти по вище, що б обробка не була дуже різкою, так як область в 2-4kHz чутлива для людського слуху. Якщо ви верхню точку перенесете в район 6 кгц - це сприятливіше позначиться на партії голосу і на деяких акустичних інструментах.
Встановлюємо налаштування багатосмугової компресії.
Наступна дія полягає в налаштуванні компресора у кожній частотній групі. Є два різні способи використовувати стиснення. Дуже часто ми використовуємо компресори, щоб обробляти тільки ті сигнали, які є занадто гучними - ми виставляємо значення параметра порогового рівня, потім встановлює ступінь стиснення так, щоб скорочення гучності було застосоване до чогось, що перевищує цей рівень. Ступінь стиснення визначається як число децибелів, на яке вхідний сигнал повинен перевалити за пороговий рівень, щоб на виході отримає приріст гучності в 1 дБ. Тобто якщо у вас стоїть значення 5:1, це означає вхідний сигнал при перевищенні порога на 5 дб, на виході посилиться в гучності всього на 1 дб. Нижче за поріг — зі звуком ні чого не відбувається. Якщо вам потрібно приборкати вокальні піки або інші динамічні сплески, це звичайний спосіб роботи з компресором.
Інший спосіб полягає в тому, щоб встановити низький поріг (приблизно від -30 до -40dB) з дуже низьким коефіцієнтом стиснення (зазвичай менше, ніж 1.2:1). Тепер замість того, щоб застосувати велике стиснення, щоб обробити пікові сплески, ви виявите, що м'яко компресується все, крім тихих сигналів. Це хороший спосіб додатищільність та енергію до фонограми, якщо вона добре збалансована, але це не допоможе керувати піками у погано збалансованому матеріалі.
Два способи налаштування, а також варіації між ними допомагають дуже гнучко налаштовувати багатосмуговий компресор для кожної частотної групи. Наприклад, якщо я працюю з фонограмою, у якої відчуваю, що не вистачає щільності в низькочастотному спектрі, то я використовую високий пороговий рівень та велике значення ступеня стиснення для того, щоб привести середньо-басовий рівень у порядок, але при цьому на середніх та високих діапазонах працювати з тонкою компресією. Регулятор гучності (який зазвичай доступний незалежно для кожної групи), може використовуватися, щоб відновити будь-який спектральний дисбаланс, викликаний різними налаштуваннями стиснення. Так само, застосовуючи більш важку компресію до вище, скажімо, 6 кГц — можна збільшити високочастотну щільність, щоб створити ефект використання підсилювача (тобто ефект насичення).
Правда, прийміть до уваги, що при використанні регулятора гучності ви можете також підняти небажані звуки (на зразок шуму магнітної стрічки, механічні шуми музичних інструментів і т.д.). І знову ж таки, ретельний вибір точок коригування та налаштування коефіцієнта стиснення/порога зможуть допомогти пом'якшити будь-які несприятливі впливи, покладаючись на маскування шуму в різних смугах частот майже так само, як і Рей Долбі відкрив у своїх системах шумозаглушення.
Рівні середньочастотного діапазону, а також майстеринг - є тими областями, які я схильний найменше обробляти. Часто коефіцієнт компресії в 1.1:1 і поріг -35dB достатньо, щоб все притиснути. А коли це підсумовується з двома іншими частотними групами (які можуть бути більшою або меншою)ступеня бути компресовані), то ціла фонограма здається більш пульсуючою, ясною, але при цьому не явно обробленої. Якщо ви працюєте під гаслом «голосніше за будь-яку ціну», то ви можете використовувати в кінці ланцюга піковий лімітер, щоб обрізати високорівневі сплески на 6 дБ і, тим самим, дати собі можливість підняти загальний рівень гучності на це значення без ефекту кліпування.