Балерина хоче стати диригентом
Марія, чому після того, як у весняно-літньому сезоні 2010 року ви покинули Цюріхський балет, про вас так мало чути?
Насамперед, я не сама покинула Цюріх, мене звільнили. У трупі мене все влаштовувало, але директора (Хайнц Шперлі. — Ред.), мабуть, немає. Причин я не знаю. У Шперлі є традиція щосезону звільняти 10-15 танцівників, він ніби грає з ними немов із ляльками. Тож я була не єдиною.
Нового місця роботи я не знайшла, і тому мені не залишалося нічого іншого, як змиритися зі статусом безробітного.
Я жадала танцювати, але можливостей було зовсім небагато: окремі гала-концерти, наприклад, виступ у Пекіні зі Станіславом Єрмаковим (соліст Цюріхського балету, також із Естонії. — Ред.) та ще кілька гастрольних вистав.
У театрі Estonia мені дали можливість станцювати в одній із вистав «Лебединого озера». І це дуже додало мені сили.
Солістка Берлінського державного балету та Цюріхського балету не може знайти у Європі роботу — це звучить неймовірно. Ви зі мною згодні?
Не зовсім. У Європі панує криза, балетні трупи скорочують і швидше навіть закривають, а не збільшують. Безробітних танцівників дуже багато. Крім того, між трупами існує велика різниця. Цілі мають бути високими.
Наскільки інтенсивно ви шукали собі роботу? Скільки CV розіслали?
Багато дуже багато.
А вам відповідали принаймні зввічливості?
Загалом, так. Можливо, тому, що я не якась танцівниця-початківець і не звичайна статистка. На жаль, відповіді були однаковими: у вас прекрасне CV, але, на жаль, місця соліста немає, а пропонувати місце групової танцівниці як би годиться. Або ж просто відповідали, що вакансій не маємо.
Наскільки це вплинуло на вас морально?
Спочатку дуже сильно — аж до думок взагалі відмовитись від професії. У мене стали виникати сумніви, а раптом я недостатньо професійна, адже стандарти справді дуже високі.
На щастя, втіхою стало розуміння, що справа тут зовсім не в мені, а в тому, що ні в кого немає грошей. Навіть коли хтось із танцівників трупу залишає, його місце вакансією не оголошують, а просто нікого не беруть.
А якщо беруть, то конкуренція на ці місця величезна, принаймні, у найкращих трупах?
Так, але конкуренція — це одна, інша річ — досягти такого рівня, щоби стати конкурентоспроможною. Тут не допоможе тільки те, що ти – хороша танцівниця. Треба, наприклад, вміти опинитися у потрібному місці у потрібну годину. Або, наприклад, щоб за тебе хтось поклопотався. Інакше так і чекатимеш.
Тепер тим більше є всі підстави запитати, як вам вдалося врешті-решт потрапити в такий знаменитий як у Європі, так і за океаном колектив — Королівський балет Фландрії?
Шлях був тернистим. Я надіслала їм своє CV ще тоді, коли танцювала у Цюріхському балеті. Мені радили це зробити вже давно, але при цьому попередили, що потрапити туди дуже складно, оскільки це одна з небагатьох труп, яка має дуже гарного керівника (Катрін Беннетс. — Ред.), нормальну робочу атмосферу і високу репутацію.
Тому їм надсилають не десятки, а сотні CV – їх навіть не всівстигають переглядати, тож у цьому плані теж потрібно виявитися щасливчиком.
У моєму випадку не можна говорити про просте везіння, тому що я довго чекала на відповідь, а її все не було і не було. Так минув рік.
А потім один мій знайомий — Ноах Д. Джелбер, з яким ми познайомилися в Берліні (у Державному балеті. — Ред.), куди він приїжджав давати нам уроки з репертуару Форсайту, якось запитав, чому я не спробую потрапити до Королівського балету Фландрії. . На що я відповіла, що вже зробила спробу. З'ясувалося, що Джелбер дуже добре знайомий із керівником трупи, вони колись танцювали разом у Вільяма Форсайта, у якого він зараз працює помічником.
Джелбер поклопотав за мене, повідомив Беннетс, що, мовляв, є одна дівчинка, яка надсилала вам кілька CV, але з нею ніхто навіть не зв'язався. На що директор відповіла, гаразд, нехай Ноах приїжджає до неї в офіс і сам розшукує це CV. І Ноах поїхав.
Пізніше він розповідав мені: "Марія, ти не повірила б своїм очам - там лежать просто гори цих CV!"
Після цього я одержала запрошення на пробний виступ. Тож якби вони тоді не зустрілися, в Антверпені мене зараз не було б.
Як ви взагалі зуміли у такій безнадійній ситуації зберігати весь цей час форму?
Я за вдачею — оптиміст. Ні на хвилину не припиняла репетирувати. У Цюріху в мене була можливість використовувати для цього студію тамтешньої балетної школи, і я репетирувала по три-чотири години на день — вранці і ввечері.
Тож у фізичному плані повернення пройшло відносно безболісно. А от психологічно було дуже важко. По суті, якщо цілий рік ти перебуваєш далеко від сцени, вже не так добре відчуваєш сцену і публіку, сумніваєшся в собі — це впливає більшевсього. І насправді цей стан переслідує досі.
Ви не думали про те, щоб повернутися до театру Estonia?
Це гарне питання. Не думала. Крім того, театр Estonia справляється і без мене — у них достатньо танцівників, і всі хочуть потрапити на сцену.
Як ви справляєтеся у матеріальному значенні?
Якось упораюся, за допомогою страховки від безробіття. Хоча Цюріх — дуже дороге місто. Найбільший стрес був викликаний тим, що довелося поневірятися, тому що від квартири я відмовилася і весь час жила в когось. Добре, коли ти маєш друзів.
За цей складний рік, коли ви залишилися без роботи, щось добре теж відбувалося?
Звичайно. Наприклад, я вступила вчитися на заочне відділення до музичного коледжу Берклі (один із найбільших незалежних музичних коледжів у світі, знаходиться в Бостоні. — Ред.), обрала дворічний курс теорії музики, гармонію, сольфеджіо та курс оркестрування, і сподіваюся завершити навчання за один рік.
Особливість цього навчального закладу полягає в тому, що навчання проходить Інтернетом, причому для того щоб спілкуватися з викладачами віч-на-віч, я не повинна їхати через океан. У такій нестандартній ситуації, як, наприклад, у мене, Америка дає чудові можливості там дуже мало консерватизму.
Якби я прийшла до консерваторії в Антверпені чи Брюсселі і сказала, що я — балерина, прийшла до вас прямо з репетиції «Лебединого озера» і тепер хотіла б трохи повчитися музиці, мене б просто висміяли.
Навіщо вам музика?
Я хочу стати у майбутньому диригентом балету.
Ого. Як Рудольф Нуреєв?
Навпаки, я не хочу бути як Нуреєв, який брав уроки диригування тут і там, а потім почав диригувати оркестром.Кажуть, що для диригента правило номер один ніколи не виходь на подіум, якщо ти не впевнений у тому, що робиш. Як балерина я маю бути на 200 відсотків бути впевненою в тому, що роблю. З наступного навчального року я хочу вступити і до консерваторії.
А як же танцювальне мистецтво?
Танці, я сподіваюся, нікуди не подінуться.
Чи можливо це поєднувати?
Дуже сподіваюсь. Ще минулого року я написала Тину Кальюсті про те, хто я і в якому становищі перебуваю, і з'ясувала, чи маю шанс навчитися цього в нашій музичній академії. При цьому я дуже добре знала, що може статися, якщо хтось скаже, що я балерина і хочу стати диригентом.
Коли і що послужило поштовхом до вашого інтересу до музики?
Я грала на піаніно ще до того, як вступила до балетної школи. Як усі діти, я ходила до дитячої музичної школи. Вчителі казали, що маю талант.
Насправді він завжди давався мені важче, ніж музика. А грою на фортепіано я займаюсь досі, чи є в мене вчитель чи ні.
А звідки взялося ваше непереборне бажання диригувати?
Ще в дитинстві я хотіла диригувати «Лускунчиком», і трагіка цієї музики торкається мене досі.
То маленьке бажання до теперішнього часу переросло у велике. Напевно, на цьому рішенні позначилося і те, що вік танцівниці обмежений — ми закінчуємо в 40-річному віці, а життя, тим не менш, триває.
Думаю, що на той час мені набридне танцювати — адже наша кар'єра така інтенсивна, — але не набридне сам балет. То чому б не керувати ним з диригентського пульта?! Адже відомо, що зазвичай диригенти не хочуть мати справу з балетом. Дехто вважає, що це взагалі не музика, інші намагаються, але не дуже вдало.
У балетній музиці є якась своя специфіка — ти маєш відчувати рух. Стояти перед оркестром, чудово знаючи і оркестр, і балет — адже це, я думаю, чудовий варіант!
Я й не збираюся диригувати симфонічною музикою чи оперою, бо не думаю, що зможу досягти музики такого високого професіоналізму.
Зате для того, щоб диригувати балетом, я, мені здається, можу підійти. Я розмовляла і з Велло Пяхном (балетний диригент, що високо цінується в Європі. — Ред.), який постійно їздив диригувати до Берліна. Він підтримав мене у цьому моєму прагненні змінити своє амплуа.
Повернемося до Королівського балету Фландрії. Якою була реакція на ваші перші ролі в короткому балеті Девіда Доусона The Third Light і в короткому балеті Вільяма Форсайта In the Middle Somewhat Elevated?
Позитивний. Хоча сама я вважаю, що реакція тут не така важлива. Важливим був сам виступ, принаймні, для мене самої, саме в психологічному плані.
Чи можу я повернутися? Чи не зламав мене цей важкий для мене рік — усі ці постійні вправи поодинці і це відчуття вранці, коли прокидаєшся, і здається, що ти нікому не потрібен.
В Антверпені ви повністю задіяні?
Приголомшлива особистість! На репетиції я стою, відкривши рота, щаслива і вдячна.
Частина трупи зараз знаходиться в Нью-Йорку, скоро ви поїдете на три тижні до Парижа, де виступите з балетом Форсайту — квитки там давно розпродані, — потім гратимете у Венеції, Люксембурзі та Антверпені «Сплячу красуню», наступного року поїдете в турне до Лондона з балетом «Impressing the Czar».Лоуренса Олів'є. Що вже тут приховувати, все це справляє враження.
Між іншим, ви не перша і не друга з естонських танцівниць, що служать у Королівському балеті Фландрії. Ви знаєте, що тут знаходиться Кріпсон, правда, вже не як танцюрист, а помічник режисера. Прійт Кріпсон був першим, а другим - Артур Лілль.
Так, але раніше ми не були знайомі. Я жартую, що працюю вже в третій європейській трупі, і в перших двох до мене теж були танцюристи з Естонії, в Берліні — Артур Лілль, а в Цюріху — Станіслав Єрмаков.
Королівський балет Фландрії є самостійною одиницею, і восени минулого року навколо нього розгорілися пристрасті, коли під вивіскою оптимізації його захотіли об'єднати з Фламандською оперою. Керівник трупи назвав це неосвіченим та безсовісним, з усього світу приходили тисячі листів із підтримкою. Яка ситуація зараз?
На щастя, від цього на сьогоднішній день відмовилися. Але це не означає, що нам не доводиться щодня доводити: ми заслуговуємо на те, щоб існувати — і це незважаючи на те, що нас усюди запрошують виступати, ми маємо фантастичні відгуки, і ми мали б бути національною гордістю.
Насправді це абсурд, що ми називаємось королівським балетом, а повної підтримки держави не відчуваємо. Ні моральної, ні економічної.
Чи відчуваєте ви це і на собі?
Звичайно, я дружу з калькулятором, особливо тепер, у Швейцарії.
Марія Селецька
• Народилася 16.01.1984, родом з Нарва-Йиесуу. танцювала в театрі Estonia, з 2005 по 2009 роки - у Берлінськомудержавному балеті, з 2009 по 2010 роки - у Цюріхському балеті. • З 2011 року є першою солісткою Королівського балету Фландрії.Брав участь у двох повномасштабних балетах Форсайту «Artifact» та «Impressing the Czar», прем'єра яких щойно відбулася і репетирує у «Сплячій красуні». • У 2003 році представляла Естонію у фіналі танцювального конкурсу «Євробачення», у 2004 році за творчі досягнення отримала естонську театральну премію року, а в 2005 році удостоїлася заохочувальної премії на міжнародному балеті. • Говорить українською, естонською, англійською, німецькою, італійською та французькою мовами.