БАЛЬЗАМИ, АРТконсервація
Бальзами являють собою смоловидні, густі, липкі рідини, що утворюються в багатьох рослинах в результаті часткового осмолення терпеїових компонентів ефірних масел 7 . Бальзами прозорі або каламутні, безбарвні або жовтуватого відтінку. Відмінність їхнього хімічного складу пояснюється відмінністю їх походження.
Вони виділяються мимоволі з кори надрізаних хвойних дерев. На повітрі вони повільно густішають і в результаті випаровування ефірних олій, окислення та полімеризації стають твердими смолами.
Звичайні бальзами (терпентин, живиця. - Ред.), що отримуються з різних хвойних порід, є основною сировиною для виробництва терпентинного масла та каніфолі. Вони сіро-жовтого кольору, каламутні, навіть непрозорі і мають високу кислотну кількість. При старінні буріють і перетворюються на малостійкі смоли. Тому їх не можна вживати як добавки в масляні фарби або лаки.
Венеціанський бальзам (називається також венеціанським терпентином) випливає зі стовбура модрини Larixdecidua, що росте на південних відрогах Альп. Він міститься в серцевині ствола, і тому слід робити глибокий надріз у стволі. Він майже безбарвний, дуже в'язаний, прозорий і має приємний смолистий запах. Венеціанський бальзам містить приблизно 20% терпентинної олії, близько 63% некристалічної смоляної кислоти та 14% гумів.
Тонкий шар венеціанського терпентину при повільному висиханні дає прозору, м'яку, дуже блискучу плівку, яка залишається протягом певного часу еластичною, потім втрачає свою прозорість, каламутніє і легко вивітрюється.
Венеціанський терпентин розчиняється як у терпентинному маслі, так і в спирті та в багатьох інших розчинниках. Доданий у спиртові лаки (сандарак та шеллак) у кількості, нещо перевищує 5%, венеціанський терпентин підвищує на деякий час їхню еластичність. Він сприяє розчиненню смол, що погано розчиняються - сандарака в терпентинному маслі і копала в гарячому маслі - і перешкоджає випаданню цих важкорозчинних смол з розчину після додавання розріджувача.
Венеціанський терпентин не підвищує стійкість зазначених спиртових лаків, а скоріше навпаки: якщо він доданий у великій кількості, плівка сохне довше, вона виходить м'якшою; при підвищеній температурі вона стає липкою і гірше чинить опір впливу атмосферної вологості. Доданий до масляних фарб як сполучного, венеціанський терпентин підвищує їхній блиск, надає їм емалеподібного характеру та частково прозорості.
Як можна вважати на основі літературних джерел*, майстри фламандської школи XVII століття, в тому числі Рубенс і Ван-Дейк, користувалися сполучною, що складалася з венеціанського терпентину і олії, що згущує на сонці. Підтвердженням тому служить емалевидий, м'який, плавкий характер барвистих шарів на деяких їхніх картинах, наприклад на Магдаліні, що «Кається» Рубенса в Мюнхенській Пінакотеці. Картина справляє враження швидко та свіжонаписаною; Можна припустити, що вона виконувалася частинами, причому кожен шматок писався повністю протягом дня в техніці aliaprima. Якщо венеціанський терпентин доданий до нижніх шарів живопису, він затримує їх просихання і цим викликає розриви у верхніх шарах, які були нанесені пізніше. У масляні фарби можна додавати лише дуже невеликі кількості бальзаму, тому що в іншому випадку він перешкоджає нормальному затвердінню. У складних живописних процесах, при багатошаровому живописі набагато краще його взагалі не застосовувати.
2. П. П. Рубенс, Христос і каєтьсяМагдалина. Деталь. Масляний живопис на дерев'яні дошки. Старий Пінакотека в Мюнхені. Картина виконана прозорими фарбами емалевого характеру. За повідомленням де Майєрна, Рубенс досягав цього ефекту додаванням венеціанського бальзаму і олії, що згущує на сонці.
У сучасній мальовничій практиці бальзам застосовується дедалі менше; він майже витіснений полімеризованим маслом, яке не жовтіє, надає фарбам емалеподібного характеру і, крім того, має незрівнянно більшу стійкість.
З крохмальним клейстером венеціанський бальзам утворює дуже липку емульсію, яка є чудовим засобом для підклеювання нового полотна на старі картини 9 .
У суміші, що виготовляється при підвищеній температурі з бджолиного воску і скипидару або очищеного гасу (точка кипіння 180-220 ° С), венеціанський терпентин дає нежовтну сполучну для фарб, яке застосовується для ретуші 10 . Нарешті, венеціанський бальзам додають і деякі темпери, головним чином жовткову темперу і казеїнову, і навіть воскову емульсію.
Венеціанський терпентин застосовувався у живопису за доби Відродження. У XVI—XVIII століттях його додавали, судячи з численних рецептів на той час, в лаки з висихаючих масел і смол. Кип'ятінням у воді з нього отримували тверду смолу, з якої шляхом плавлення в гарячій олії готували лаки. Як було зазначено, венеціанський бальзам служив також як сполучного масляних фарб. Їм часто заміняли страсбурзький бальзам, на який він дуже схожий.
Страсбурзький бальзам (також страсбурзький терпентин) видобувають із ялиці (Abiesexcelsa), що росте у Вогезах, найбільш цінним видом є срібна ялиця (Abiespectinata), яка росте на південних схилах Альп. Він прозорий, ароматичний імає малу в'язкість. Він містить 20% терпенів, 57% смоляних кислот (іншого складу, ніж у венеціанського бальзаму) та 13% гумів. Від венеціанського терпентину (на який він дуже схожий зовнішнім виглядом) його можна відрізнити за тим, що при додаванні магнезії дає осад. Після випаровування терпентинного масла залишається прозора, м'яка плівка, яка, подібно до плівки з венеціанського терпентину, не відрізняється стійкістю і швидко вивітрюється. Він досить дорогий і тому був витіснений з ринку дешевшим венеціанським терпентином.
Вважають, що його широко застосовували у живопису XVI століття. Черч (Church) ототожнює його з oliod'Abezzo італійських живописців доби Відродження. Аж до XIX століття його застосовували як лак або в чистому вигляді, або в суміші зі смолами і маслами.
Копайський бальзам випливає з глибоко надрізаних стовбурів рослин виду kopaifera, які ростуть у Південній Америці, Ідії та Африці. Найкращими сортами бальзаму є південно-американський пара-бальзам (maranham) із Північної Бразилії та маракаїбо-бальзам із Венецуели. Індійські та африканські сорти є менш цінними.
Копайський бальзам являє собою жовто-коричневу, навіть темно-коричневу рідину, що згустилася, з характерним запахом коренів. Він містить ефірну олію, в якій розчинена тверда смола (суміш ефірної олії з рядом смоляних кислот. - Ред.).
Бальзам-пара містить до 85% ефірної олії, маракаїбо 40-60%. За дослідженнями Г. ван дер Сліна** копайська смола не є дуже цінною, бо вона не досягає навіть якості каніфолі. При старінні ця смола сильно буріє і з усіх відомих смол є найменш стійкою до дії вологості.
Подібно до всіх бальзамів, копайський бальзам також розм'якшує і викликає набухання висохлого ліноксину та плівок.олійно-смоляних лаків. Через цю властивість, головним чином завдяки Максу фон Петтенкоферу, який, проте, надто переоцінив його, копайський бальзам став у другій половині минулого століття улюбленим засобом для чищення старих картин. Копайський бальзам додавали в масляні фарби, сполучні, призначені для олійного живопису, а також в картинні лаки; його застосовували також для лакування картин. Однак якщо ми пригадаємо, що після випаровування з копайського бальзаму ефірних олій залишається лише малоцінна смола, що буріє, то зрозуміємо, що не можна застосовувати його в олійному живописі або додавати в покривні лаки. Він також не безпечний при чищенні та регенерації картин: масляна фарба, що просочилася копайським бальзамом, залишається назавжди м'якою і легко розчинною, так що при подальших реставраційних процесах може легко зруйнуватися, наприклад можуть бути змиті лесування. Втім, в даний час, коли реставратор має у своєму розпорядженні розчинники, що повільно випаровуються з різною розчинною силою, копайський бальзам став зайвим і майже зовсім зник з практики реставрації.
Копайський бальзам фальсифікується каніфоллю, розчиненою в терпентинному маслі, а також маслами: касторовою, вазеліновою або менш цінними бальзамами. З однаковою кількістю абсолютного спирту або хлороформу повинен утворити прозорий, злегка опалесцентний розчин.
Канадський бальзам видобувається з канадської ялиці (Abiesbalsamea). Він блідо-жовтого кольору, зовсім прозорий, з приємним запахом. До Європи його привозили вже у XVIII столітті, у живописі його застосовували щодо мало. Він має такий самий високий коефіцієнт заломлення (n=1,5194), як і оптичне скло, і тому застосовується в оптиці як клею для лінз.
М'якуманільськуелем і відносять до бальзамів, хоча велика кількість різних сортів елемі є смолою. Видобувається з дерев Canariumcommune, що ростуть на Філіппінах. Це напівтверда, частково кристалічна бальзамічна речовина сіро-білого кольору; має характерний запах, що нагадує запах лимона та кропу. Елемі містить 10-20% ефірної олії, схожої на терпентинну. Розчиняється в хлороформі, ароматичних вуглеводнях та в етиловому ефірі; в етиловому спирті розчиняється на холоді лише частково, за підвищеної температури — повністю. Плавиться за 125°С.
Манільську елемі додають замість венеціанського тержнтину в крихкі спиртові та скипидарні лаки як пластифікатор; однак і вона твердне і втрачає еластичність при старінні. Додана в темпери, що містять крихкі смоли, елемі підвищує на деякий час їхню еластичність. Деякі реставратори просочують елемі оберт полотна старих картин, на який потім за допомогою крохмального емульсійного клею наклеюють нове полотно. Іноді елемі додають безпосередньо у воскову масу, що застосовується при іншому способі дублювання картин.
Константи бальзамів
| Бальзами | Кислотне число | Число омилення | Коефіцієнт заломлення |
| Звичайний (живиця, технічний скипидар. - Ред.) | 110-145 | 100-160 | |
| Венеціанський | 60-100 | 85-130 | - |
| Канадський | 81 - 86 | 89 - 95 | 1,530 |
| Елемі | 18 - 25 | 25-50 | - |
| Копайський | 75-100 | 80-100 | 1,500 |
Кислотне число показує, скільки міліграмів лугу (КОН) необхідно для нейтралізації (вільних. - Ред.) кислот, що містяться в 1 гбальзаму (олії, смоли чи воску).
Число омилення показує, скільки міліграмів їдкого калію (КОН) потрібно для омилення 1 г бальзаму (олії, смоли чи воску) 12 .
* Т. d еМауеrne. Pictoria Sculptoria et quae subalternarum artium, 1620, кар. II
** G. van der S1een. Quclques rechorches a-propos du nettoyage de tableaux de Frans Hals a Haarlem. Arch. Mus. Тейлер. Ser. Ill (1922)