Блог Людина музики
Культурне життя Санкт-Петербурга особливе. Богемні, естетичні шанувальники мистецтва то збираються у кондитерській «Вольфа і Беранже», то розподіляються перед прилавками Будинку книги, що за два кроки від Анічкового мосту, то вивчають партитури в кафе «Шоколад» перед початком концерту у філармонії… Починаючи розмову з ними, ніби втрачаєш відчуття часу, ніби провалюєшся в якісь повітряні ями… і відчуття: рядки поезії Георгія Адамовича чи Георгія Іванова складаються на тендітному льоду Неви у химерні візерунки. Візерунки чогось вислизає вічного, невідворотно рідного. І що вже зовсім здалося дивовижним, то це такий факт, що поціновувачі мистецтва Петербурга сповнені сьогодні високих амбіцій. Імперських. Патріотичні.
Володимир Беглецов, заслужений артист України – людина музики. Переможець конкурсу симфонічних диригентів фонду Єгуді Менухіна. Хормейстер Державної академічної капели Санкт-Петербурга. Художній керівник Камерного хору "Смольний собор". У Петербурзі про Володимира Беглецова говорять як про гордість. У «лихі-рокові» він не поступився своїми принципами, залишився вірним собі, музиці, пафосу.
"ЗВТРА". Володимире, чим ви можете пояснити існуючий у свідомості публіки ореол таємничості над професією – диригент?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Диригенти – це каста людей не те, щоб не торкалися, але каста людей якогось зовсім іншого порядку. Якщо є налаштовувачі роялів, є налаштовувачі «Стейнвєїв», які спеціально навчаються для того, щоб налаштовувати «Стейнвеї», то диригенти – вони налаштовувачі і «Стейнвєєв» та «Страдіварі» теж. Є навіть жарт такий, що диригування – не просто справа темна, а справа містична та шаманська. (посміхається)
"ЗВТРА". Хотілося б дізнатись, що за школуви пройшли, перш ніж очолити Камерний хор «Смольний собор»?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Закінчив ленінградську консерваторію за трьома факультетами: фортепіано, диригентсько-хоровий та диригентсько-симфонічний. Мої вчителі – такі відомі музиканти як Володимир Володимирович Нільсен та Владислав Олександрович Чернушенко. Близько двадцяти років я працював диригентом у Капелі, п'ятнадцять років – художнім керівником хору хлопчиків Санкт-Петербурга. Зараз моє основне місце роботи – це Камерний хор у Смольному соборі. Так що все моє життя пов'язане з класичною музикою та класичним репертуаром.
"ЗВТРА". Капела Санкт-Петербурга, хорове училище при Капелі - найстаріший заклад. І робота в Капелі, як я розумію, для музиканта є великою честю.
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Безперечно! Що ж до Капели та Хору хлопчиків, то сьогодні це два різні навчальні заклади. Вивіска на будівлі Хору озвучується так: «Хорове училище імен Глінки» і в дужках – за колишньої придворної співочої капели», і учні – абсолютно світські люди. По суті, і за государя-імператора Капелла була більше світським закладом, ніж церковним. Звісно, хор Капели брав участь у церковних службах. Хлопчиків возили через Палацеву площу до Домової церкви Ермітажу – тому є свідчення, а не просто легенди – у санях під шубами.
"ЗВТРА". Щоб ніхто не викрав?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. І не викрав також (посміхається). Придворна співоча капела набирала хлопців по всіх губерніях України, частина випускників склала Перший симфонічний оркестр. В оркестрі опинялися діти, які, як казали тоді, «спадали з голосу». Іншими словами, голоси їх мутували, і вони навчалися у Капелі в інструментальних класах. Сьогодні багато випускників Хорового училища надходятьпотім у Капеллу. Тож зв'язки не губляться.
"ЗВТРА". І традиції? Які традиції училище зберігає?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Традиції української вокальної школи. З 6-7 років діти здобувають як музичну, так і загальну освіту.
"ЗВТРА". Зараз прийнято, щойно мова зайде про закритий навчальний заклад хлопчиків, розповідати про жах-жах-жах.
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Діти в Хоровому училищі так зайняті, що вони не мають часу займатися нісенітницею. Але навіть такий факт не є найголовнішим. Головне, що система освіти та навчання класичні. Діти вивчає музику не поверхово. Але якщо говорити про так звану дідівщину, то, в принципі, вона існує в будь-якому колективі, і в дорослому, і в дитячому. У чому виявляється? У тому, що ноти мають приносити «молоді». Але це нормально, тому що вони стають дорослішими, й інші починають справлятися з такою роботою. Ну і якщо ти не знаєш партію, то можеш отримати від позаду сидів потиличник нотами. Це ж хлопчаки!
"ЗВТРА". Чи не складно було вам влитися у такий колектив?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Ні, не складно. Я на той час уже відслужив два роки в армії (посміхається). Тому «курс молодого бійця» у мене відбувався буквально кожен мій новий клас.
"ЗВТРА". Як правило, музиканти бережуть себе від армії.
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Я не жалкую про два роки, які пройшов в армії. Півроку я був у справжній армії, в частині, солдатом, а потім уже потрапив в Ансамбль пісні та танці, де було середовище, природніше для моєї спеціальності. Армія якоюсь мірою мене виховала, організувала та зміцнила мій характер.
"ЗВТРА". Що ж, вчинок неординарний. Володимире, а чому цінується хор саме хлопчиків?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Все-таки поклони тут повинні бути в бікцеркви, у бік традицій церковних: до служби допускалися люди тільки чоловічої статі. В принципі, і сама професія – музикант, специфічна. Спочатку – чоловіча. Це сьогодні в оркестрах чи не третина складу – жіноча, чого раніше ніколи не було. Були арфісти! Але потім з'явилися арфістки, все стало унісекс. В оркестрі Караяна, наприклад, був жодної жінки.
"ЗВТРА". Як на кораблі! Але чомусь саме хор хлопчиків має особливий вплив, що пробиває душу.
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Справа в тому, що є специфіка тенора. Крім того, у тембрі хлопчиків більше металу, якоїсь пронизливості. Ймовірно, виконання хлопчиками творів Баха, припустимо, ближче до того, що чув, пишучи мотети, меси, сам композитор. Йоганн Себастьян Бах все своє життя працював із хором хлопчиків. Є легенди, ніби він навчав хлопчиків навіть трелям, чому зараз не в кожній консерваторії навчають.
"ЗВТРА". Багато примадоннів кажуть: голос важливіший за інструмент. Та й сам голос цінувався на вагу золота. Ваш пріоритет: голос чи інструмент?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Усі правильно говорять, але не все роблять. Безумовно, людина, яка сама по собі є інструментом, – це колосальне навантаження, колосальна відповідальність та неймовірна краса. Чи бачите, можна оцінити: скільки коштує скрипка Страдіварі. Припустимо, п'ять мільйонів доларів. Але скільки коштує голос, скажімо, Марії Каллас? Я не знаю…. Хоча в наш час тільки й судимий: скільки коштує.
"ЗВТРА". Не кажуть: цікава книга, добрий фільм. Про фільм говорять: найкасовіший збір, про книгу: найрейтинговіша книга. Міркуємо поняттями бухгалтерії, чому?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Чи бачите, колись неможливим було, щоб у Великому театрі не були присутні члени Уряду. От і всепояснення.
"ЗВТРА". Хотілося б дізнатися у такому разі ваше ставлення до катастрофи СРСР?
"ЗВТРА". Цікаво, чим можна пояснити величезний інтерес за радянських часів до симфонічної музики?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Професія музиканта була престижною, і не було такої величезної кількості оркестрів як сьогодні. Якщо раніше для того, щоб студент консерваторії сів в оркестр, потрібно було отримати клопотання професора, рішення деканату – це був дуже складний процес, то зараз усі студенти працюють.
"ЗВТРА". Тим не менш, музикант – явище високе. Як вам доводиться жити в сьогоднішньому цинічно-примітивному світі споживання?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Скоріше виживати.
"ЗВТРА". Чи є надія на спонсорів?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Спонсори розлучаються з грошима дуже нелегко, а якщо й розлучаються, то на топові імена. Класика збиткова. Без державних дотацій будь-яка філармонія, будь-який оперний театр просто перестане існувати. Ми не приносимо доходу. Це квитки на концерти поп-зірки можуть коштувати від 20 000 рублів і вище. Але сьогодні можна побачити: поп-зірка виступає у супроводі симфонічного оркестру. Ось на що перетворюється наша професійна діяльність… Ми, на жаль, погрузли у меркантильній системі цінностей. В результаті ми майже втратили середній клас глядача, який раніше ходив на спектаклі, концерти.
ЗАВТРА». Проте на концерти вашого Камерного хору публіка приходить навіть у робочі дні. Чи правда, що голоси Камерного хору – голоси ваших учнів?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Так, на 30-40% складається з моїх учнів-випускників. Це мої рідні люди, з якими ми не один пуд солі з'їли. Нещодавно ми представили оперу «Іоланта» у концертному виконанні, де був зайнятий мій перший випускник Хоровогоучилища – Петро Мигунов. Сьогодні він соліст Великого театру.
"ЗВТРА". У вас завидні учні!
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Другий з якихось висот - Борис Пінхасович. Сьогодні він – соліст Михайлівського театру. Я знаю Бориса з його семи років, він був у мене солістом усі роки навчання. Він навіть співав у Великій залі філармонії партію сопрано у «Коронаційній месі» Моцарта.
"ЗВТРА". Володимир, назва хору «Смольний собор» передбачає репертуар духовної музики, тоді як ви кажете про постановку опери «Іоланта». Чи немає тут протиріччя?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Справа в тому, що доля хору досить цікава та пікантна. Колективу вже понад 20 років, тобто колектив було створено ще за радянських часів та характер його – світський. Смольний собор був у той час порожнім, похмурим, холодним приміщенням. Але архітектор Растреллі! Приїжджають автобуси з іноземними туристами та що їм показувати? Окрім чудової архітектури зовні більше нічого. І якийсь світлий розум запропонував тоді організувати хор, щоби туристи слухали в цих порожніх стінах музику. І ось сьогодні Смольний собор – основне місце нашого хору, але ми виступаємо ще й в Ісаакіївському соборі, і в храмі Спаса-на-Крові, і в Сампсоніївському соборі. У нашому репертуарі і світська та духовна музика. Але світську виконуємо лише у Смольному.
"ЗВТРА". Наскільки мені відомо, духовна музика на Заході, на відміну від України, практично не виконується.
Володимир БЕГЛЕЦОВ. У нас традиційно духовна, церковна музика – це, в основному, музика, а капельна, тобто написана для хору. Але «Урочиста меса» Бетховена, чи «Пристрасті» Баха, чи «Німецький Реквієм» Брамса – це якась музика? Сьогодні вже «Реквієм» Моцарта не є церковною музикою, це вже шлягер. Хтосьприходить у концерт тільки для того, щоб послухати «Лакрімозу», сплакати і піти.
"ЗВТРА". Ви згадали про українську вокальну школу. У чому її специфіка?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Бачите, Заходу не подобається як ми співаємо, припустимо, Баха, Брамса, Бетховена, хоча ми співаємо досить грамотно, чисто. Наші оперні зірки запрошуються на сцени найкращих театрів світу. Сезон у «Метрополітен» відкривала все-таки Анна Нетребко, і трансляція йшла у всьому світі. А нам не подобається, як вони співають Чайковського та Рахманінова. (Сміється). Принаймні, якщо співають, то ми їдаємося від «тебе лублю».
"ЗВТРА". Випадково чи ні про необхідність створення хорових шкіл у країні каже вже президент?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Не випадково, звісно. Справа в тому, що зникають кадри. Адже в нас практично загублено співи в школі. Починати треба не з хору хлопчиків у Москві чи Петербурзі, а з уроків співу у школі, з хорових гуртків. Приголомшливий проект був на закритті Олімпійських ігор у Сочі, коли тисячний хор з дітей виконував гімн Укаїни. У когось – нехай не у кожної третьої, але у кожної п'ятдесятої дитини, постало питання: а чому не я? і що для цього треба зробити? Для цього треба сказати мамі чи татові: «Я хочу». Прийти до колишнього Палацу піонерів і запитати: «Є гурток співу?» Потрібно з чогось починати.
"ЗВТРА". А я, на завершення розмови, хотіла б запитати: яка музична подія виявилася для вас важливою?
Володимир БЕГЛЕЦОВ. Зараз ми живемо у світі аплікатури. Дотиком пальця до екрану можна прослухати будь-яке виконання. Ви знаєте, у мене на кухні просто перманентно працює французький канал Mezzo. Я не можу сказати, що я без розуму від нього: іноді вимикаю звук, іноді вмикаю. Але розумієте, я дивлюсь французький канал, я не дивлюсьукраїнський канал, бо ми його не маємо. Хіба нам нічого показати? Скільки у нас архівних записів! Будь ласка, найкращі записи професорів Московської консерваторії, Санкт-Петербурзької консерваторії. Записи скрипалів, віолончелістів, піаністів. Це ж можна пускати нон-стопом! Знов-таки, запитуєш: хто дасть грошей? кому це треба? Ну ось Mezzo транслюється на весь світ. І я плачу гроші за це кабельне телебачення. Чому не відкрити наш канал? Невже у нас? Прикро стає.