Будова класичної сонатної форми

Класична сонатна форма(у традиційному розумінні) склалася у творчості віденських класиків. Вона зустрічається в сонатах, симфоніях, камерних ансамблях, концертах, увертюрах, іноді у вокальній та хоровій музиці.

За часів Й. Гайдна, В. Моцарта та Л. Бетховена сонатна форма теоретично розглядалася, як двочастинна: ​​знаки повторення виставлялися наприкінці експозиції, а потім репризи, тобто двічі виконувались експозиція та розробка з репризою разом. З Бетховена повторення експозиції почало застосовуватися не завжди, як і розробки з репризою, хоча іноді друге можна зустріти й раніше – у сонатах Гайдна та Моцарта.

Виконавча практика також вплинула на те, що багатьма музикантами форма Сонатного allegro і в двочастинному варіанті (коли репризи не граються) почала сприйматися як складеназ трьох розділів:експозиції, розробки та репризи.

Експозиція

Г.п. Тема Г.п. – головний образ сонати, що визначає характер усієї частини, у швидких творах – активна, напружена, що не має повної завершеності, оскільки є темою – імпульсом. Буває мотивно-контрастною та однорідною, тонально замкненою та розімкнутою.

За формою: період, проста двох - (частіше у фіналах) або трьох - приватна (Чайковський), хоча можлива і більш вільна будова. Важливо розрізняти поняття партії та теми: партія – це розділ форми, тема може бути частиною партії, наприклад, у П. п. можливі дві побічні теми.

Св.п. - частіше є. Готує П. п., містить модуляцію, нерідко ритмічно активна, це початковий етап розвитку. Може будуватись на різному матеріалі. Якщо включає самостійну тему, то вона називаєтьсяпроміжною темою. Св. п. може виростати здоповнення до Р. п. або починатися як друга пропозиція періоду повторної будови теми Р.п.

Завершується часто домінантним предиктом чи половинною каденцією. У музиці Гайдна і Моцарта іноді використовується метроритмічна модуляція, заснована на багаторазовому чергуванні T і D. В результаті дії змінності функцій, D набуває тонічного звучання.

П. п. Тема П. п. похідна від теми Р. п. і в той же час контрастна, але це контраст особливої ​​властивості, він отримав назву динамічного сполучення (див. раніше).

П. п. – насамперед нова тональність (D або паралельна в мінорі),виникає другий тональний центр -первинна основасонатної форми. Контраст тематизму - це друга основа (бувають однотемні сонати).

П. п., на відміну від Г.п., часто викладена більш широко та вільно. Може включати кілька тем , тобто першу, другу побічну (див. Бетховен, сонати № 3, 4, симфонія №3, Чайковський, симфонія №4,) ізону “зсуву” або “перелому ”у розвитку.

Зона "зсуву" або "перелому" - це яскравий момент вторгнення, прориву інтонацій Г. п. або Св. п., або новий контрастний матеріал. Розташування в П. п. по-різному.

Форма тем П. п.: період, частіше розширений, з повтором речень, варіюванням; проста дво-, а музиці 19-20 ст. - Проста тричасткова.

З. п. - закріплює нову тональність. Може бути доповненням до П. п. або самостійним поділом зі своєю темою. У З. п. відбувається гальмування розвитку, у гармонії повторюються каденційні обороти, у сфері метроритму спрощується рух, укрупнюються і акцентуються сильні частки такту, у сфері тематизму, якщо це нова тема, повторюються знайомі інтонації і фрази.

Наприкінці 19 століття З. п. нерідковідсутня, оскільки експозиція включає дві великі контрастні сфери: Р. п. і П. п., і її завершення утворює просто невеликий висновок.

Розробка

Про термін.Два значення: розробка – один із прийомів музичного розвитку та середній (центральний) розділ сонатної форми.

Суть розробного розвитку – «дроблення тематизму, вичленування мотивів і фраз, побудова їх основі модулирующих секвенцій». Можливе варіювання мотивів: мелодійне, ритмічне, фактурне, гармонійне тощо, використання поліфонічних прийомів.

Розробка як розділбуває різна за розмірами, тематичним змістом, має вільну структуру, хоча в ній можна намітити вступний, центральний та заключний розділи. Іноді використовується матеріал усіх тем експозиції (Бетховен, "Апасіоната"). Зустрічається запровадження нової теми, епізоду (епізод у створенні). У великих технологіях може бути хвильовий розвиток.

Найважливіший чинник розробного процесу – тонально-гармонічний. У сонатах йому властиві нестійкість, постійні відхилення та модуляції, з показом субдомінантової сфери тональностей, застосування складних та дисонувальних акордів, еліптичних оборотів. Тональний план може будуватися за квартами, квінтами, терціями, секундами або спиратися на перший ступінь спорідненості.

Перехід до репрізи - зона особливо напруженого очікування - частодомінантовий предикт. Іноді буває направлений в іншу тональність, і тим несподіваний ефект повернення. У ряді драматичних симфоній між розробкою та репризою немає цезури, і початок Р. п. – це кульмінація всього сонатного allegro.

Хибна реприза- у розробці буває момент появи початку теми Р. п., але не в головній тональності, після чого йдепродовження розробного розвитку.

Реприза

Прийнято вважати, що реприза в сонаті виконує функцію стійкого завершення, коли всі теми тонально зближуються або проводяться в одній головній тональності. Однак динамічний процес може бути дуже активним, у цьому випадку реприза відіграє роль розвитку. Крім того, тема П. п. звучить у нових умовах, важливо звернути увагу на те, як це відбивається на її характері, взаєминах з темою Г. п.?

Варіанти розв'язання сонатної репризи різноманітні. Бувають суттєві зміни структури партій, випуск розділів, запровадження нового тематизму, посилення розробочності та нестійкості у Р. п., тональні зміни, початок П. п. у субдомінантовій тональності тощо.

Крім динамічної репризи, зустрічається дзеркальна реприза, коли спочатку йде П. п., а потім Р. п. (Шопен, Балада №1, Аркуш, "Прелюди"), з пропущеної Р. п. (сонати Шопена), з пропущеної П. .п., що у однотемних сонатах.

Кода

Може бути додатковим завершенням сонатної форми, і може грати роль другої розробки, де триває процес розвитку тем експозиції (Бетховен, Сонати №21, 23, Чайковський, Симфонії №4,5). Іноді у коді можлива поява нової теми (Бетховен, Увертюра з музики до "Егмонту" Ґете).

---