Це горде слово верлібр (Любов Лінник)
ЦЕ ГОРДЕ СЛОВО «ВЕРЛІБР»
Верлібр – це інша швидкість мовчання (Карен Джангіров)
Сьогодні розрізняють три різновиди верлібру:
1. акцентний вірш (рівна кількість наголосів у кожному рядку), але, при цьому, позбавлений рими; 2. білий вірш – нерифмований або частково римований вірш з класичним розміром, що легко впізнається; 3. вільний вірш – відрізняється мінливістю ритму і може мати розміру і рими.
Але ця система віршування – не нове явище у поезії, воно – «добре забуте старе». В античному «синкретичному» мистецтві, де музика, танець і поезія становили неподільне ціле, художня мова мала віршову форму, але рима ще була відсутня.
Хай би мене під землю в Аїд Сховав він, в Тартар скинув глухий, Хай би в темницю кинув мене, Де мертві мороком приховані!
(Есхіл «Прометей прикутий», переклад С.Апта)
Стужу розтопить зефір, що весну поглинуло літо Тож загине, коли Щодра осінь прийде, розсипаючи дари, а за нею Знову нахлине зима.
Словесный текст будувався не довільно, а використовував готову музичну форму, тобто. застосовувався метод контрафактури. Теорія віршових розмірів метрика виникла у Стародавній Греції як розділ теорії музики, присвячений правилу вписування слів у музично-ритмічні постаті. Звідси в поезії присутність музичного коріння. І, хоча канонічне вірш складається довільно, він, тим щонайменше, використовуючи одне чи кілька класичних віршових розмірів, неусвідомлено прив'язує себе до будь-якої музичної формі. І навіть рима, на перший погляд, відокремлена віршова ознака, що насолоджує слух благозвучністю, насправді підкреслює кордонміж віршами і пов'язує їх у строфи. Вона робить римовані рядки ритмічно подібними, тобто. «працює» розмір вірші, цим, вказуючи на музичне походження мистецтва віршування.
Зі зміною історичних епох, еволюціонують засоби виразності у мистецтві та літературі, народжуючи нові форми творів. Так, стимулом виникнення вільного вірша стала потреба у оновленні віршованих систем, обумовлена виснаженим римовим запасом мови, впливом перекладів з іншомовних літератур та потребою вільного самовираження. Термін «верлібр» запроваджено французьким письменником Г. Канном у 1884 році, але становлення вільного вірша спостерігається з другої половини 18-го століття. У витоків верлібру стоять: у Німеччині - Гете, Гельдерлін, Гейне; в англомовній літературі – Вітмен, Блейк; в Україні – Сумароків.
Мені снилася пустка десь на відстані, Вкрита глибоким білим снігом, А я лежав під цим білим снігом, Лежав і спав холодним смертним сном.
(Г. Гейне. Пер. В. Шнейдера)
Це твоя година, о, душа, твій вільний політ у безмовність, Геть від книг, геть від мистецтва, день стертий, урок закінчений, І ти розкриваєшся, мовчазна, з відкритими очима, розмірковуючи про те , Що ти Любиш найбільше. Ніч, сон та зірки.
(У. Вітмен «Ясна опівночі», пров. А. Стратулат)
Пляскою своєю люб'язною, Розпалюй моє ти серце, Співом своїм приємним Умножай мою гарячість.
У європейській поезії вільний вірш набув поширення наприкінці 19-го – початку 20-го століть. Верлібр – не чужорідне явище і для української літератури. Усі стародавні билини та оповіді написані саме вільним віршем.
У чесної вдови та в Неніли, А в неї було чадо Вавіла. А поїхавВавилушка на ниву, Він же нивушку кричав, Ще білу пшеницю засівати, Рідну матінку свою хоче годувати.
(«Вавило і скоморохи», уривок)
У славетному у Нове-граді Як був Садко-купець, багатий гість. А раніше у Садка майна не було: Одні були гусельки ярівчасті; По бенкетах ходив-грав Садко.
Також верлібр добре представлений у молитвослівній українській літературі. Але слід розрізняти той вільний вірш та сучасний. Стародавній український фольклорний вільний вірш, або «передверлібр», виник до того, як склалася традиція класичного віршування. Сучасний верлібр виріс вже з високорозвиненої національної системи вірша. В українське віршування верлібр прийшов на початку 20-го століття, до «Срібного віку» української поезії.
Вона прийшла з морозу, розчервоніла, Наповнила кімнату Ароматом повітря і парфумів, Дзвінким голосом І зовсім неповажною до занять Бовтовнею.
Я хотіла б жити з Вами в маленькому місті, Де вічні сутінки і вічні дзвони. І в маленькому сільському готелі Тонкий дзвін старовинного годинника – немов крапельки часу.
Але розквіт верлібру в українській поезії продовжувався не довго. Вже в тридцятих роках 20-го століття вільний вірш у радянській Україні був оголошений поза законом. Друге його повернення в українську літературу починається у 50 – 60-ті роки в період «хрущовської відлиги»
Щось виліпиться З глини. Щось витішається З каменю. Щось випишеться із серця. Будь, як буде! Не поспішай.
Ти можеш знайти на вулиці копійку І купити коробку сірників, Ти можеш знайти дві копійки І подзвонити комусь із автомата, Ну, а якщо дзвонити тобі нікому, Так навіщо тобі дві копійки? Не купуватиа на дві копійки Дві коробки сірників.
Класиками радянського верлібру можна назвати В.Бурича, Г.Алексєєва, А.Метса, В.Купріянова.
Людство Непотоплюване судно П'ять мільярдів Відсіків надії
Щоночі мертвец піднімає труну і перевіряє на дотик чи не стерлося ім'я на камені?
Верлібру в майбутньому пророкують безроздільне панування на поетичному просторі. Чи це так – час покаже. Одне - безперечно: на цьому просторі знайдеться місце для всіх, що обурюються жагою до самовираження. І поки точаться суперечки про те, яким бути верлібру і чи бути йому взагалі, він, як сама природа, як невидимий, невловимий потік підсвідомості, здатний перекидати найнадійніші мости між людьми, як волелюбне явище, що гордо носить гарне і звучне ім'я "верлібр", вже існує.
Речі для життя я вам залишу. В дорозі вони мені не потрібні. Якщо з їх пропаде або зноситься що, не шкодуйте.
Повернувшись, знайду я, що треба. За перевалом мандрівники зникли. Не засмучуйтесь, що піду я один. Попутників зустріч в дорозі.
Не важливо, скільки ти прожив років, важливо інше - яка за рахунком смерть стала твоїм притулком.