Чому ремейки так популярні думки кінознавців
Ремейки - хто їх дивиться, чому продюсери роблять на них ставку, чим вони відрізняються від плагіату і чи можна весь кінематограф розглядати як тотальний ремейк? На ці та інші питання відповіли кінознавці, кінокритики та сценаристи.
Що таке ремейк?
Кадр із фільму «Службовий роман», реж. Ельдар Рязанов, 1977
Кадр із фільму «Службовий роман. Наш час», реж. Сарік Андреасян, 2011
Вікторія Білопольська: Ремейк, з одного боку, це експлуатація успіху, з іншого – це пошук певною епохою своїх смислів у тому, що було популярним чи впливовим. Характерний приклад «поп-експлуатації» – американський фільм «Вбивця», який був створений у короткий термін після Бессонівської «Микити» з зіркою Бріджіт Фондою, що наразі актуалізувалась. Картина відтворювала практично покадрово та мізансценно оригінал. Взагалі американське кіно, що стосується європейських першоджерел – це індустріальний продукт, який намагається на власному ґрунті відтворити той успіх.
Кадр із фільму «Микита» (Nikita), реж. Люк Бессон, 1990
Кадр із фільму «Вбивця» (Point of No Return), реж. Джон Бедем, 1993
Причини популярності ремейків
Кадр із фільму «Екіпаж», реж. Олександр Мітта, 1979
Кадр із фільму «Екіпаж», реж. Микола Лебедєв, 2016
Ніна Циркун: Повторюваний інтерес до однієї й тієї ж художньої літературної основи ґрунтується на тому, що книга є багатим універсумом, який ніколи не вкладається в кінематографічну версію, і тому залишає можливості реінтерпретації. З іншого боку, кінематограф сам по собі як засібвізуального вираження, дає можливість для інтерпретації навіть у тому випадку, якщо сценарна основа в чомусь збігатиметься. При цьому зображення все одно буде іншим, якщо це гарний ремейк, а не паразитування. Тому поки що літературне джерело невичерпне – невичерпна кількість ремейків. Кожне нове звернення до літературного джерела все одно доповнюється якимись актуальними кон'юнктурними деталями, які робить річ своєю у цій історичній епосі. Але головне, це прагнення режисера та сценариста знайти якусь стрижневу змістовну лінію, яка була затінена чи інакше сприйнята в оригінальному фільмі. Тому виникає потреба її перезняти. Я переконана, що ремейки - це нові варіанти екранізацій.
Вікторія Білопольська: Є цілий напрямок у кіно, який є такий «метапроторемейк» – комікс-франшизи, не тільки в їхньому франшизному вигляді, а й у вигляді екранізації коміксу, як такого. Американський продюсер і глава Marvel Studios Кевін Файгі, прийшов до думки, що окрім головних персонажів є другорядні, і їх близько 8 тис. При цьому кожен із сюжетів відрізняється лише наявністю крил, або однією із суперздатностей, але структура завжди одна, і ситуація одна. Ось вони запустили «Месників» на 180 серій, кожен із них представлений одним фільмом, потім вони сходяться в одній точці загального фільму. І це якась онтологічна сутнісна властивість не тільки атракціонного кіно, а й кіно в його сьогоднішньому існуванні, тому що та зона кінематографа, яка займається прямою роботою з глядачем і отриманням прибутку і є нескінченним саморімейком. Чому з самого початку кіно займалося рімейками та відтворенням самого себе – тому що зона кінематографа, яка є за природою цирково-атракціонною, нетерпить новизни, вона апелює до того, що глядачеві вже відомо і таким чином не дратуватиме його.
Кадр із фільму «Политий поливальник» (Arroseur et arrosé), реж. Луї та Огюст Люм'єр, 1895
Кадр із фільму «Политий поливальник» (Arroseur et arrosé), реж. Луї та Огюст Люм'єр, 1896
Кадр із фільму «Людина-павук», реж. Сем Реймі, 2002
Кадр із фильму «Нова Людина-павук», реж. Марк Вебб, 2012
Особливості українських ремейків
Фільм «Кавказька бранка, або Нові пригоди Шуріка», реж. Леонід Гайдай, 1966
Кадр із фільму «Кавказька бранка!», реж. Максим Воронков, 2014
Вікторія Білопольська: Чому українські глядачі дивляться радянські ремейки? У мене є універсальна відповідь на це питання – це кохання, інтерес побачити на старості наскільки постарів твій коханий юності. І ця старість у вигляді рімейку – вона розчаровує. Це справедливо для людей різних поколінь, і тому ремейки не витримують жодних порівнянь, вони за визначенням розчаровуватимуть, як зовнішній вигляд коханого, що постарів.
Кадр із фільму «Привид» (Ghost), реж. Джері Цукер, 1990
Кадр із фільму «Привид», реж. Олександр Войтинський, 2015
Ніна Циркун: В американському кіно було таке явище – «exploitation film», коли переінакшувалися певні сюжети на якийсь актуальний для часу ракурс. "Black exploitation" - коли практично в тому ж вигляді фільми з білими героями перезнімалися з чорними, виходила не "Дракула", а "Блекула". Не можна було схопити за руку, бо це середнє між оммажем та рімейком. Чим далі у цей ремейквдумуєшся, тим більше розумієш, наскільки це безмежне поняття – дуже складно визначити, де закінчується оммаж і починається плагіат. Це дуже хитра річ, особливо у кіно. Напевно, Сервантес не подав би на Мінара за плагіат, оскільки багато часу минуло. А в кіно візуальна тканина дуже тонка і погано формулюється на відміну від літератури, і тут поле для плагіату чи крадіжки дуже широке. Жан-Люк Годар із великою часткою іронії сказав, що «незрілий поет імітує, а зрілий поет краде». Тобто чим ти впевненіше почуваєшся, тим спокійніше ти можеш брати чуже добро і спокійно використовувати. У наш час постмодерну не доводиться дивуватися. Вже тепер нічого не залишилося нового, доводиться шматувати і переконструювати старе, тому ми все більше ув'язатимемо в цій проблемі рімейків і не досягнемо ясності.
Кадр із фильму «Маленький Будда» (Little Buddha), реж. Бернардо Бертолуччі, 1993
Кадр із фільму «Вибраний» (Unmistaken Child), реж. Наті Барац, 2008
Сергій Бондарєв: Я можу згадати відомі вітчизняні неофіційні ремейки – це «Мертві дочки», які є омажем Павла Румінова всьому корейському хорору. Фільм «Джунглі» Олександра Войтинського – це «Війна подружжя Роуз», лише у джунглях Таїланду. «Чорна блискавка» – структурний ремейк всього шару коміксів-блокбастерів, герой Гармаша – це чистий дядько Пітера Паркера. Окремо я хотів згадати фільми Мізгірьова, які є частиною неусвідомленого/неофіційного рімейку. Протягом перших 10 хвилин вгадуєш моменти з «Останнього вбрання» Ешбі, «Таксиста», «Піаністки». Але у випадку з Мізгірьовим це завжди творче переосмислення. Я ще згадав би характерну особливість українських кінематографістів американізуватиепізоди, візуальну ремейкінізацію. Це вже не оммажі, а копії – ти дивишся «Батальйон» і бачиш «Порятунок рядового Райну». Ти не можеш помилитися, ти добре пам'ятаєш ці кадри. Вони копіюють дуже жорстко, і мабуть усвідомлюють те, що вони роблять.
Світлана Ішевська: Мені здається, що хвиля рімейків в українському кіно закінчиться. Ось зараз вийде «Екіпаж», мода на великі блокбастери радянського періоду минеться, але як явище циклічності у культурі нікуди не зникне. Мені ж як глядачеві та кінознавцю залишається сподівається, що прийде нове покоління кінематографістів, у яких буде дика туга по-справжньому, тому що у відтворенні та копіюванні втрачається справжність та щирість.
Матеріал складено на основі круглого столу про місце рімейків у сучасній екранній культурі, що відбувся у Московській школі кіно.
Учасники круглого столу:
