Диявольський промисел або високе мистецтво, Чудеса та Пригоди
З-під праху шепотітиме мова твоя
XVI і XVII століття в Старому Світі були для черевомовців воістину страшними. Послужливих, угодних чревобасників влада зараховувала до святих; некерованих же вважали судинами диявола, що підлягають страшним стратам. Церкву підхльостували туманно-лякаючі слова старозавітного пророка Ісаї: «І будеш принижений, з землі говоритимеш, і глуха буде мова твоя з-під праху, і голос твій буде, як голос черевомовника, і з-під праху шепотітиме мова твоя».
Щоправда, Еразм Роттердамський описав зовсім іншу історію, коли священик схиляв свою парафіянку до співжиття голосом покійника. А у разі відмови загрожував їй тортурами. Навіть не знаєш, плакати чи сміятися.
Жуйка Дельфійського оракула
Мистецтвом умілих черевомовців (вентрологів) вчені сьогодні пояснюють багато чудес єгипетських жерців. У тому числі таємничі звуки в підземних храмах та діалог Мемносських колосів з Озірісом.
У греків був на честі Дельфійський оракул — віщун при храмі Аполлона. Щорічно піфія в золотатканому одязі, з вінком на голові вибиралася на високий триніжок і від імені богів позамежним голосом виголошувала пророкування. Щоправда, є версія, що у екстаз жрицю вводили жуйка з лавра і наркотичні випари, що змушували її бурмотати щось маловиразне, що тлумачилося потім залежно від бажання правителя.
Черевомовлення добре відоме у індусів, ескімоських шаманів, чаклунів африканських племен зулусів та маорі. І не треба думати, що всі вентрологи цинічно обдурюють оточуючих. І вже, у всякомуУ давнину вони й самі не розуміли природи свого обдарування. А деякі вірять у його надприродну суть досі.
Невинне життєговорення
Першу спробу чітко пояснити загадкове явище зробив французький абат Жан-Баптист Ла Шапель. У 1772 році паризька Академія словесних наук видала його книгу «Вентрологія, або Живоговоріння». У ній зокрема наводиться історія купця Сент-Жиля.
У 1770 Ла Шапель, добре знайомий з Сент-Жилем, стояв поруч з ним. Раптом чийсь голос промовив ім'я абата спочатку з даху, потім зовсім звідкись з-під землі.
Фокус Сент-Жиля вразив абата. Він дійшов висновку, що всякий черемовіст надає звуку більшу чи меншу польотність. В ідеалі голос мав чутись ніби з відстані 30-40 метрів!
Йшли десятиліття — і до обжерливості все більше починали ставитися як до естрадного фокусу, чи, як ми зараз сказали б, ентертейнменту. І чим талановитіший вентролог — тим ближчим є відчуття дива, будь він провісником або просто артистом.
Чарівний дідок фон Менгена
Остаточно зняв з черевомовлення тавро диявольського промислу датський посол у Франції барон фон Менген. Артистичний і дотепний, він не терпів пихатого марнослів'я. Так з'явився на світ маленький іграшковий дідок, якого дипломат садив у внутрішню кишеню камзола. Коли нудьга долала вище суспільство, Менген затівав зі стариком найзабавніші бесіди, що миттєво збирали здивованих слухачів. Варто було цьому крихітному співрозмовнику ляпнути щось безглузде — Менген, розлютившись, запихав іграшку глибоко в кишеню, незважаючи на протести обуреного старого.
В 1770 Менген розкрив секрет фокусу, розповівши, як він координує звуки мови з рухомнижньої щелепи дідка, яка непомітно керувалася мотузкою.
Принципово новим кроком у розвитку вже сценічного жанру, а не містичної надздібності, стало мистецтво француза Олександра Ваттемара. Відомо, що він починав як лікар-хірург, але вже в 1814 давав у Берліні цілі уявлення під псевдонімом Балтімор. У сценках брало участь до десяти «персонажів». Феноменально талановитий лицедій змінював не тільки голос, а й ходу, манери, костюми: лорд у нього миттєво обертався кучером, стара скромним юнаком, при цьому вони розмовляли між собою! Пізніше таких артистів почали називати трансформаторами: черевомовлення вони поєднували з неймовірним мистецтвом перетворення, миттєвим перевдяганням та зміною гриму.
«Завжди всі косилися, і не без причини, На тих, хто під капелюхом носив дві маски, — Учора ж у тебе було двадцять голів. Скажи нам, майстер, ти сам який?»
Схвилювало мистецтво Ваттемара та Олександра Пушкіна, коли 1832 року артист відвідав Україну. Поет написав дружині: «До нас до Петербурга приїхав ventroilogue, який смішив мене до сліз, мені, право, шкода, що ти його не почуєш».
Пушкін теж написав вірші на честь Ваттемара. На жаль, вони загублені; залишився лише запис знайомим почерком у альбомі артиста — у біблійному дусі: «Ім'я ваше легіон, бо вас багато». Малося на увазі приголомшливе різноголосся персонажів Балтімора.
Знавець старовини Михайло Пиляєв зі слів очевидців записав, що Ваттемару нічого не варто було розважати простих перехожих на вулиці: раз баба несла оберемок дров, а він розмовляв з нею на різні голоси з кожного поліна.
До кінця XIX - початку XXX століття черевомовлення в цирках і вар'єте стало рядовим явищем.Містична забарвлення зникло — номери веселили і вже зовсім не лякали.
Першим професійним українським вінтрологом, або, як їх ще називали в Укаїні, чревослівником, вважається цирковий артист-самоук Григорій Донський (1865—1956). На арену він випускав золотий візок з ляльками, запряжений собакою. Улюбленими ляльками були рудий Джон і пані з букольками Пауліна. Вони в нього вічно сперечалися, як не докоряв і не мирив їхній артист своїм власним голосом. Адже Донський говорив за всіх, у тому числі й за собачку. Справа доходила до дванадцяти різних голосів. Собачка, крім того, співала романс! І була здатна вільно розмовляти з господарем п'ятьма мовами.
Батьківський дар передався Марії Донський, яка найчастіше виступала з лялькою Андрійкою.
А ось у Раїси Виноградової, яка спочатку вчилася співати в Ірми Яунзем, вентрологічний талант проявився випадково. Якось їй подарували ляльку Кірюшу. Років п'ять лялька марно просиділа в кріслі, допоки господиня не вирішила передати її фокуснику Володимиру Перекладчикову.
Коли той прийшов за подарунком, Раїса взяла ляльку до рук і. та несподівано заговорила дитячим голоском: «Заходь, красень, сідай! А ти, Раїсо, давай наливай чогось гостю». Перекладачів був такий вражений, що відразу переконав Виноградову присвятити життя рідкісному жанру, і не помилився.
Найзнаменитішим черевомовцем ХХ століття залишився в історії американець Едгар Берген (1903-1978). Вже в 11 років він виступав із маріонеткою на ім'я Чарлі Маккарті, з якою не розлучався все життя. Знявся у десятках фільмів, а з 1947 року вів розважальні програми на каналі Ен-бі-сі. Був удостоєний «Оскара» та зірки на голлівудській Алеї слави.
Крім нього всесвітню популярність здобули англієць Джон О'Рейлі та швейцарець Фред Робі, який прославився післяконкурсу вентрологів у Парижі у 1951 році.
Курйоз нашого часу – вентрологічний талант віце-канцлера Німеччини Філіпа Резлера. Він навіть брав участь у дитячому телешоу із лялькою Віллі, розповідаючи юним глядачам, чому не треба боятися лікарів.
«Хворобливою аномалією організму» називав вентрологію Гіппократ. Якщо досі, вже в XXI столітті, чревомовлення навіть у самому артистичному виконанні здатне змусити нас застигнути в подиві, можна уявити собі, як бороло воно публіку набагато менш освічених століть.
Та що там публіку! У 1773 році в німецькій енциклопедії «Універсаль-лексикон», складеній видатними вченими XVIII століття, чорним по білому було написано: «Чревомовник спрямовує голос через горло у зворотному напрямку, і звук виходить через отвір у животі» (!).
Насправді все не так фізіологічно і набагато тонше. При обжерливості задня частина голосової щілини сильно звужується. Чим сильніше – тим віддаленішим звучить голос. Варто досвідченому вентрологу стягнути піднебіння, відкинути мову назад і звузити щілину гортані - голосові зв'язки роздмухуються, і резонансні відтінки власного голосу стираються. Повітря, що видихається, дає тон вище звичайного мало не на октаву. Неважко згадати, що черевомовці завжди любили «співрозмовників» з тоненькими голосами, а естрадні артисти і досі вважають за краще виступати «у парі» з лялькою-дитиною. Голосу можна надати особливий, наприклад, металевий звук або носовий відтінок. А якщо постаратися спустити його нижче, він зазвучить глухо, як з пекла.
Дуже важливо вміти правильно розподілити набраний у легке повітря. Це особливо важко при найефектнішому прийомі черевомовників — швидкій зміні кількох голосів. Черевомовець як мінімумперекидається із «співрозмовниками» короткими репліками. Коли каже «він сам», обличчя його максимально рухливе; коли вступає «співрозмовник» — артист найчастіше повертає до нього голову, щоб приховати і без того майже видимі рухи своїх губ. Або, як всякий фокусник, відволікає від себе увагу - наприклад, підносячи руку до вуха (ніби напружено прислухаючись) або просто зображуючи найжвавіший інтерес до свого візаві.
Текст компонується дуже майстерно: у словах не повинно бути губних приголосних "б", "п", "м".
Так що ні про яке мовлення з утроби — тобто з живота, — а тим більше через якийсь особливий отвір немає й мови. Весь фокус у тренуванні і, звичайно, в артистизмі. Бажаючі можуть почати хоч зараз: затиснувши між зубами сірник, спробувати вимовити текст з усією можливою виразністю. Хто знає, може, на підході другий Берген чи Донський?
Хоча як сказати: напевно, недарма у Всесвітній асоціації вентрологів перебувають лише близько ста професійних артистів — видно, не таке вже й просте заняття.