Драматургійна майстерність А
Автор зумів уникнути схематизму у зображенні душевного життя та поведінки героїв. Саме в цьому Грибоєдов найпомітніше руйнував традиції раціоналістичного класицизму. Він майстерно зумів передати складність психології персонажів, внутрішню логіку їхніх почуттів.
Він із сарказмом кидає фразу: «І ось громадська думка!» Тут Грибоєдов-реаліст здобув не меншу перемогу, ніж у відтворенні промови персонажів Фамусівської Москви. Грибоєдов майстерно поєднує у діалозі закінчені висловлювання думки з короткими, односкладовими репліками, що у сукупності створює ту живу мову, яка ще ніким до Грибоєдова на сцені не відтворювалася. Багато віршів «Горячи з розуму», як пророкував А. З. Пушкін, справді увійшли до прислів'я, оскільки є афоризмами, влучними, легко запам'ятовуються формулами.
Багато написано про майстерність індивідуалізованої, афористичної мови «Горячи від розуму». Грибоєдов ввів у твір живу розмовну московську мову. У промові Скалозуба багато виразів, характерних для військового службіста, який все міряє на свій аршин: «Дистанція величезного розміру», «фальшива тривога». Так само характерна мова московських барів, що зібралися на вечір до Фамусова. Стара Хлєстова в таких висловлюваннях відгукується про Чацького: «У його літа з глузду зістрибнув! Чай, пив не по літах». Мова служниці Лізи - суміш простонародності і манірності, настільки природна в устах покоївки: «Ан ось біда», - каже вона Софії, запевняючи, що в любові панночки до Молчаліна не буде пуття «ні на віки віків». На загравання Фамусова вона відповідає: «Пустіть, ветренні-ки самі, схаменіться, ви старі ...»
Величезної напруги досягають події у третій дії, коли Чацький оголошений божевільним. Але на початку четвертої діїраптом відбувається несподіваний спад напруги. Гості роз'їжджаються. Чацький з холодною іронією, що обеззброює, відповідає на репліки Репетилова та Загорецького. Останні свічки гаснуть, Чацький залишається віч-на-віч зі своїми думками. Загравання Молчаліна з Лізою відволікають увагу від Чацького, ніби повертаючи нас до другої дії, в якій вже зроблено натяк на любовні пригоди Молчаліна. Чацький та Софія – німі свідки цієї сцени. І потім новий, останній вибух сарказму Чацького в заключному монолозі, в якому одержують завершення обидві сюжетні лінії комедії.
Яких ми маємо прийняти за зразки?
А. С. Грибоєдов розробив цілу систему драматургічних прийомів, покликаних створити в межах художньої сценічності ілюзію живої дійсності. Після швидкого розвитку дії в перших сценах, коли швидко з'ясовується, що Софія і не чекає і не любить Чацького, а у відповідь на розпитування Фамусова Чацький «встає поспішно» і йде, на початку другої дії дана сповільнена сцена між Фамусовим і Петрушкою. Барін розподіляє свої візити на тиждень вперед, тим часом бурхливі події цього дня, що готуються, перекинуть всі його розрахунки. Короткий затишок виявився оманливим. Входить Чацький, і між ним і Фамусовим відбувається велике зіткнення, в результаті якого Фамусов кричить: "І знати вас не хочу, розпусти не терплю". Але слуга повідомляє про прихід Скалозуба.
Суперечка обривається. Фамусов на якийсь час ніби мириться з Чацьким і навіть попереджає його: «Пожалр-ста, добродію, при ньому остерігайся». Він пускається у похвали Скалозубу, явно маючи на нього види як на майбутнього зятя. Увага тимчасово переходить на Скалозуба, Чацький залишається в тіні. Але й ця пауза готує новий вибух. Чацький вплутується в суперечку відразу зобома, з Фамусовим і Скалозубом. Коло гострих питань швидко розширюється. Його монолог «А судді хто. » є відповіддю на попередні монологи Фамусова та примітивні репліки Скалозуба. До цього Чацький парирував напад саркастичними репліками та зауваженнями. У монолозі він переходить до активної атаки на старий світ.