Дун Юань
Дун Юань є одним із великих майстрів класичного китайського пейзажу періоду його розквіту. Художник народився у Чжунліні, провінція Цзяннань. В часи Дун Юаня цей район входив до складу південнотанського царства. Майже весь період творчої активності майстра припав на час правління імператора Лі Цзіна (правив у 943—961 рр.). Дун Юань не значився при департаменті живопису і служив при імператорському дворі; він був помічником директора відомства імператорських парків; як пише Го Жо-сюй (XI ст.): «При династії Південна Тан служивфушіу Північному саду», тобто був звичайним освіченим чиновником. І як багато китайських чиновників тієї епохи на дозвіллі займався живописом. Втім, ряд дослідників вважає, що після того, як наступний імператор Південної Тан Лі Юй в 961 році заснував Академію, Дун Юань все ж таки став її членом, і знайшов там безліч послідовників і учнів, серед яких особливо виділяється Цзюй Жань.
Дун Юань відомий насамперед своїми монохромними пейзажами, але він писав як монохромні твори, а й кольорові, витримані у традиції, що йде від Лі Сисюня. Го Жо-сюй у своєму Трактаті «Нотатки про живопис» повідомляє про нього: «Чудово писав гори-води (тобто пейзажі), за манерою розмивів туші (нагадує) Ван Вея, за кольором — Лі Сисюня». Дун Юань ретельно вивчав як пейзажі «ванчуаньського затворника», так і твори аристократів із сімейства Лі. Характерним прикладом поліхромного пейзажу Дун Юаня є сувій «Свято Викликання дощу» (його також називають «Свято на честь імператора» або «Річковий пейзаж», що зберігається в Пекіні, Гугун). Це чудовий вид потужної гірської гряди і річки, що протікає в долині, які зображені звисокої точки. Гори згідно з правилами канону забарвлені в зелені тони. Китайський пейзаж шань-шуй часто зображував вигадані види природи. Однак про Дун Юана збереглися свідчення, що він вибирався за межі столиці і робив попередні замальовки.
У Цзяннані розташовано дельту Янцзи. Річка утворює тут безліч проток, навколо яких з давніх-давен розселилися рибальські села. Тепле повітря там просочене вологою, що дає вечорами густі тумани. Зображення цієї вологої туманної атмосфери вимагало особливого способу накладання туші. Уроки Ван Вея, який працював розбавленою тушшю, послужили гарною підмогою для того, щоб розвинути монохромну техніку, здатну передати атмосферні ефекти південного краю. Дун Юань поповнив арсенал методів накладання туші новими прийомами, що виразилися в спеціальних, властивих тільки йому мазках пензля, вільних і грубуватих. Вчений і інтелектуал Шень Ко (1031—1095), що жив у XI столітті, одного разу сказав: «Він використовує пензлі так грубо, що якщо дивитися поблизу — картина не має ніякого сенсу, але варто подивитися здалеку, вона оживає і захоплює, немов бачиш казковий світ» . У зв'язку з цим спостереженням монохромні пейзажі Дун Юаня іноді порівнюють з живописом імпресіоністів і пуантилістів. Його техніка ретельно вивчалася згодом не лише безпосередніми учнями, як Цзюй Жань, а й такими майстрами, як Лі Чен та Го Сі.
Особливою відмінністю «південної школи» пейзажу було створення сувоїв, у яких композиція сформована широкими, горизонтальними площинами річок і озер, і це вона радикально відрізнялася від «північної школи», у якій домінували вертикалі гір. Три найбільш відомі пейзажі Дун Юаня, «Літній вигляд Цзяннані» (Музей провінції Ляонін, Шеньян), «Літні гори» (Шанхай, Міський музей), «Ріки Сяота Сян» (Гугун, Пекін) відзначені саме такими композиційними рішеннями. «Літній вигляд Цзяннані» є досить великим сувоєм (50х320 см.), на якому художник відобразив широку панораму південного краю. Далекі гори тонуть у серпанку, на річці видно рибальські човни, у природі панує тиша та безтурботність мирного життя. Картина запрошує до дозвільного споглядання цієї благодаті; таке споглядання було різновидом культурного відпочинку зайнятих чиновників, вони відволікалися від поточної метушні, вдивляючись у нескінченні дали пейзажу.
Тематика творів Дун Юаня не обмежувалася виключно краєвидом. Го Жосюй пише, що він «...писав буйволів опасистих тілом, і тигрів з м'якою вовною, до кінця (втілюючи) їхню духовну сутність, не пов'язуючи себе жодними правилами», і повідомляє назви бачених ним картин художника: «Буйволи, що пасуться навесні на болоті» , «Буйвол» та «Тигр». Однак ці роботи не дійшли до наших днів, і завдяки пізнішій критиці, зокрема трактатам Дун Цічана, в історії китайського мистецтва Дун Юань прославився як один із засновників «південної школи» пейзажу.
Бібліографія
- Го Жо-сюй. "Записки про живопис: що бачив і чув" - М., "Наука", 1978
- Виноградова Н. А. «Китайський пейзажний живопис» - М.: «Образотворче мистецтво», 1972
- Різні authors. Three Thousand Years of Chinese Painting - Yale University Press. 1997
- "The Art of East Asia" - Konemann, 1999.