Душа зреагувала на свінг», Фонд - АртБіт - Олексія Козлова
Продовження бесіди з Олексієм Кузнєцовим, нашим знаменитим джазовим гітаристом – бесіди, яка сама собою вилилася в його, так би мовити, мемуар.
АrtBeat:– Давайте, як і в першій частині, зробимо за часом крок назад? В історії нашого джазу два знамениті гітаристи Олексія Кузнєцова – давайте батька вашого згадаємо?
Кузнєцов :– Тільки з чого почати. Напевно, з того часу, коли я усвідомив, що мій тато – саме професійний музикант. Було це вже у 7-8 класі, раніше я чомусь цього не усвідомлював. Бачив, що він з роботи повертався із гітарою, вдома їй займався. А де саме він грав, з ким був у творчому контакті, я чомусь не замислювався.
-Але афіші батькові в кімнаті висіли?
- У тому й річ, що ні! Він їх збирав, але на стіни не вішав, не випинав себе. І про те, як тато став гітаристом, я дізнався від його сестри та інших близьких. Він, виявляється, до цього навчався в Інституті геодезії та картографії, який у Горохівському провулку, їздив в експедиції – на Колхіду, наприклад… але я це уточню… А потім тато рушив у бік музики, музичного дійства – це вже за МХАТу, друга половина 30-х: при театрі був ансамбль, де працював відомий гітарист Павло Вещицький, якого призвали до армії, а батька запросили на заміну. А коли Вещицький відслужив, тато, як і належало, поступився йому місцем в ансамблі. Але саме там, наскільки я знаю, у тата народилася любов до акомпанементу, до допомоги солісту, його супроводу – кохання, яке потім передалося мені. (Усміхається.)
Олексій Кузнєцов-старший (в оркестрі Ю.Сілантьєва, 1957)
-Він, як і ви, самоучка?
– Так. Не пам'ятаю, чи я це говоривдесь, але... йому спочатку купили балалайку! Він на ній пограв, вона йому не сподобалася - і тато почав шукати шляхи до шестиструнної. Перша гітара, з якою його пам'ятаю - найстаріша з усіх його гітар, роботи майстра Юрія Чугунова, пройшла з ним все: війну, роботу в Держджазі, який згодом став оркестром під керуванням Юрія Силантьєва; у Москонцерті, із Сомовим, артистом театру Радянської Армії… Вдома я маю багато татових фотографій… є навіть фото, де оркестр, у якому тато видно, грає на стадіоні «Динамо» перед матчем «Футбольний марш» Блантера (наспівує його) – тоді перед кожним матчем він грав живцем, і по радіо це було чути! (Через паузу.) Мені зараз, до речі, не вистачає живої музики, її в житті якось майже не чути стало…
Так от, якщо повернутися: невдовзі після того, як я усвідомив, хто такий мій тато, мене потягнуло до гітари – у 8-9 класах. Став потихеньку цапати (сміється) татові інструменти, шукати якийсь гарний акорд. Бо завдяки батькові бачив, як це робиться, як звучить. Знімав на око, бо нотної грамоти тоді не знав, але це не лякало. Гра на гітарі вже була мене вкладена - пам'ятаю, дивився на татові ноти, нічого не розумів, але ці закорючки мені подобалися! (Сміється.) Тут уже можна сказати, що я пішов стопами батька. Хоча що це за професія – джазовий гітарист, що таке джаз ще не розумів. Це прийшло потім: коли тато по приймальнику шукав музику та виникав джаз – німці грали, чехи…і ми затихали! А в мене глибоко всередині ніби щось прокидалось, говорило: я в тобі їсти і хочу вийти! Танцювальної музики тоді було повно, з усіх репродукторів лилася, але душа зреагувала на свінг... А що було потім, я вже розповів: шкільний ансамбль, потім музучилище, одружився з однокурсницею Ріті...
-І від батьківз'їхали?
Олексій Кузнєцов та Юрій Воронцов (армія, 1964 р.)
-В армії музику не закинули?
– О, це окрема історія! (Сміється.) Служити мене послали до МВО, до Арзамас-2, до частини особливого призначення. І дорогою, потягом, плацкартою, вагонами пройшла чутка, що серед призову везуть гітариста з оркестру Силантьєва. Як зараз пам'ятаю: стою в тамбурі, в гарному букльованому піджаку в «ялинку»… тоді ж говорили не «пошити піджак», а «побудувати», шанобливо так…. і ось стою я в цьому піджаку, настрій невеселий, а до мене підходять, питають: «Ти що з оркестру Силантьєва?» — «Ну так…» Загалом, доїхали до Арзамаса-2, там нас поголили, переодягли в солдатське, і мене визначили у зв'язківці, на ключі працювати. А оскільки почуття ритму в мене було хороше, я швидко вибивав на ключі 16-18 груп, у сержантській школі був у перших рядах, і мені казали: «З вас, Кузнєцов, вийде добрий фахівець». На що я відповідав: «Дякую, але взагалі-то я гітарист…» А в цей час моя дружина, людина дуже енергійна, бігала по інстанціях, хотіла витягнути мене в ансамбль ППО під керуванням Олександра Федоровича Тупіцина – він базувався у Москві, в Будинку Офіцерів ППО на вулиці Павлівській. І під Новий Ріт Рита привезла мені в Арзамаз гітару з підсилювачем – величезним, роботи Сашка Шевченка, інженера та гітариста, досі з ним бачимося… як Рита цей підсилювач доперла – розуму незбагненно, героїня, у всіх у казармі був шок, у мене першого! І мене на три дні відпустили у звільнення, до місцевого Будинку Колгоспника: коні, сіно, собачий холод, ми з дружиною та товаришами по службі в якійсь кімнатці, і я граю все, що знаю… Потім Рита поїхала, гітара залишилася. А в нашій казармі був молодший сержант Віталій Банін, випускник Гнесинки, який грав на баяні. Він меневикликав, запропонував зробити дует: «Будемо по будинках культури їздити!» Зробили, вийшло непогано, їздили за межі частини – не тільки в ДК, але навіть у лазні, де ми не виступали, звичайно, але там можна було випити кухоль пива! (Сміється.) І я вже відчував, що до мене, як до гітариста, у частині склалося особливе ставлення: капітан навіть дозволив мені слухати приймач, Вілліса Коновера!
-Лихо!
– Так-так… загалом, в армії гітара мене часто рятувала… Був там ще якийсь військовий оркестр, де я підігравав, але не на гітарі, а на малому барабані. І, дякувати Богу, сержантську школу закінчити не встиг: через 8 місяців у частину прийшов папір, Рита домоглася мого переведення в оркестр ППО. Мене викликав командир частини, тримаючи під зеленим сукном столу цей папір – відгук. Сказав: «Ти, Кузнєцов, добрий боєць, ти мені дуже потрібен, і я хочу, щоб ти залишився у частині, створив у нас оркестр народних інструментів. На що я: «Товаришу підполковник! Я й радий би… але в мене покликання… отож, гітара лежить…» Взяв гітару та зіграв йому все, що знав. Він послухав: «Добре, бачу, що ви справді професіонал…» – дістав папір і зі скреготом душевним підписав. І я через три дні поїхав до оркестру ППО, перед цим накривши стіл – на гроші, зароблені ще у Силантьєва, мені їхні друзі з Москви перевели в частину. Накрив у кімнаті казарми «відвальну», душевно так посиділи: я з гітарою, Віталік на баяні, хтось на тенор-саксофоні, хтось із сержантів заспівав… приємно згадати! (Посміхається.) Попрощалися, і я – як був, у шинелі та кирзових чоботях, з гітарою та величезним підсилювачем – на поїзді виїхав до Москви, де мене на вокзалі зустрів… хто б ви думали. сам Володимир Ілліч Куль піаніст, з яким я до армії грав в ансамблі. З такими пригодами я і потрапив в оркестр ППО, де режим був, так би мовити,розкутим: казарма була, але давали звільнювальні. І я – додому на Новобасманну, переодягався у цивільне та їхав кудись грати джаз. А часом просто у формі їхав.
-Але при всій повазі до оркестру ППО – як і до оркестру Силантьєва – є думка, що по-справжньому відомим джазовим гітаристом вас зробив дует із Миколою Громіним. Чи згодні?
– (Усміхається.) Раз так вважають, сперечатися не стану.
-З Громіним ви познайомились.
Громін та Кузнєцов, 2007 р.
-А тоді, у 60-ті…
- Ми один до одного наїжджали і склеїлися в пару. Коля солює – я акомпаную, спершу так вирішили. Йому це було зручно, а коли змінювалися ролями, це було менш зручно: Коля акомпанував мало. І ми повернулися до початкового варіанту, але при цьому переймаючись грою друга: "Кіль, ось це мені покажи" - "А ти мені - ось це". Але як на пару заробляти одним джазом – в обох і вистави не було… аж до 64-го, коли мене в армію забрали. Хоча Коля у 62-му з'їздив до Варшави на «Jazz Jamboree» у складі «Секстету Вадима Сакуна»: Громін, Товмасян, Буланов, Берукштіс, Козлов та сам Сакун. Пізніше, 64-го, Коля грав у Квартеті Гараняна. А до цього ми з Миколою тільки їздили один до одного і, як зараз згадую, багато грали на весіллях, для заробітку, квартетом: я, Коля, Валя Погожов на барабані, Володя Чернов на контрабасі. Плюс Володя співав англійською, давав як слід. А одного разу, пам'ятаю, я сам на весіллі заспівав у готелі «Україна», хоча до цього не співав жодного разу! Чернова тоді не було, а нас попросили заспівати романс із кінофільму «Різні долі»: «Мені тебе порівняти треба з піснею солов'їною…» (Наспівує.) Мені він подобався, я навіть слова списав, з собою були. У нас уже був клавішник, я до нього підійшов,попросив, щоб він підіграв, сам сів у куточку, мікрофончик підставив, заспівав – усе у захваті! (Сміється). На весіллях будь-які мелодії грали: замовлення є – грай! Але Коля ще грав із Гараняном… ну і, звичайно, грав у кафе «Молодіжне», на центральному тоді джазовому майданчику, куди я тільки в гості приходив. Вставав біля вітрини, біля великого скла, і думав, як же потрапити – черга завжди стояла величезна! Робив знаки, до мене підходили комсомольці з охорони ладу, я казав, що до Колі, його кликали, я проходив, сідав за столик і слухав. А сам я тим часом уже грав у кафе «Романтики» на Комсомольському проспекті, у квартеті. Увечері після роботи на радіо брав із собою підсилювач – і бігом у «Романтики», грати… часто безкоштовно – грошей вистачало від основної роботи та халтур, весіль.
З Анатолієм Соболєвим, 1964 р.
На контрабасі, як зараз пам'ятаю, у нас був Марек Терлицький, на барабанах Саша Солганик, він зараз в Америці, пам'ятає мене, листівку надіслав, було приємно. Ще з нами часто грав дуже добрий альт-саксофоніст Михайло Цуриченко, а співали Генріх Гіндін, фактурний такий, і Лола Хомянц, відома тоді співачка. Така ось була велика сторінка мого життя… Як і кафе «Синій птах», де я й до армії грав, і коли перевівся до ансамблю ППО. До 68-го на Московських джаз-фестивалях пограв – з 2-го по 5-й: у 65-му та 66-му у «Куль Квартеті», у 67-му – з Анатолієм Соболєвим, прекрасним басистом, та Ігорем Левіним на ударних, а 68-го – з Ванею Васеніним, яка у 77-му загинула під час пожежі в готелі «Україна»… і з Володею Мосуновим, його теж немає в живих. (Через паузу.) У цьому складі я вперше зіграв п'єсу «Альоша». (Знаменитішу! – Ред.)
– Виходить, 2008-го було 40-річчя цієї п'єси. Позначили його?
- (Усміхнувшись.) Ні... і не думавпро це. Я її багато з ким переграв: у різних складах, у різних інтерпретаціях, вона весь час якось освіжається. І я її вже присвячую всім Альошам, з якими знайомий чи грав, починаючи від тата і до Козлова, Зубова, Виплатовського, багато кого ще. Скоро 45 років п'єсі буде... дожити до її 50-ти! (Сміється).