Енкаустика - картини, написані воском.
Дякую! Ваш голос прийнято.Рейтинг
На сьогоднішній день відома величезна кількість різних видів мистецтва та творчості, в яких зможе себе реалізувати будь-яка людина. Багато хто з них має вікову історію, багато хто з'явився зовсім недавно. А багато хто, виникши до початку часів, переживають своє друге народження в наші дні. Саме про такий вид творчості ми поговоримо сьогодні. Називається воно красивим словом "енкаустика".
Енкаустика - (від др.-грец. - "Він вжег") - це техніка живопису гарячим воском. Ось що написано про неї в Словнику Брокгауза та Ефрона (1890-1907 рр.):
Енкаустика - у древніх греків і римлян спосіб живопису восковими фарбами. У чому саме полягала техніка цього тепер втраченого способу - залишається нез'ясованим.
Грунтуючись на свідченнях Плінія Молодшого ("Histor. natur"., XXXV, 11, 39 і 41) і Вітрувія ("De architectura", VII, 9), треба думати, що існувало два роди Е. Іноді барвисті речовини, змішані з воском , накладалися на поверхню, що розписується, за допомогою сухого пензля , після чого по ній проходили нагрітим металевим шпателем ( cauterium ); від його теплоти воскові фарби розпускалися, зливалися одна з одною і міцно приставали до поверхні. В інших випадках воскові фарби вживалися в рідкому стані (отриманому через підігрів їх на вогні або через збільшення до них речовини в роді терпентину); ними писали пензлем подібно до того, як пишуть водяними фарбами, а потім сплавляли їх між собою і згладжували через повторене кілька разів наближення до них жаровні з гарячим вугіллям. Зразки Е. дійшли до нас у писаних на дошках портретах мумій епохи еллінізму Єгипту, знайдених у Файюмському оазисі, атакож у деяких зі стінних декоративних прикрас, відкритих у Геркулані та Помпеї.
Останнім часом неодноразово робилися спроби відродити цей давно, ще у середні віки, занедбаний рід живопису, з-поміж інших такі спроби робилися технологом Фернбахом, живописцями Ю. Шнорром, Роттманом, Преллером та інших.; Але все, що було зроблено в цій частині, має мало спільного з прийомами стародавньої Е."
Так-так, енциклопедисти мали рацію - ще 100 років тому про енкаустику знали лише фахівці. Думаю, вони й уявити не могли, що зовсім скоро вона стане відомою і доступною всім.
Але повернемося в історію.
"Хто перший придумав писати воском і спалювати картину - невідомо". Ця фраза, написана давньоримським істориком Плінієм Старшим майже 2 тисячі років тому, справедлива і сьогодні. Не лише тому, що ми й досі не знаємо імені першого енкауста. Історія цієї області досі залишається вельми маловивченою (останні сибірські знахідки древнього каміння, розписаного енкаустичними фарбами, датують 32-м тисячоліттям до н.е.).
Найбільш відомими зразками давньої енкаустики є т.зв. "Фаюмські портрети" - похоронні мальовничі зображення померлих (перші справжні "портрети" в історії!). Вони відносяться до періоду Римського завоювання Єгипту (I-III століття) і отримали свою назву за оазою Фаюм в Єгипті, де були вперше знайдені та описані в 1887 британською експедицією на чолі з Фліндерсом Пітрі. Їхні прообрази були похоронні маски, поширені в стародавньому Єгипті.
Вивчивши такі маски у колекціях Музею образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна та Державного Ермітажу, вчені виявили на них воскові фарби. Цьому відкриттю сприяло ретельне дослідження барвистого шару: на ньому видно чіткіпотіки (блакитні, чорні, жовті фарби), тріщини (охра, білила, сієна) і навіть сліди закипання фарб, що дозволяє припустити, що давньоєгипетські художники знали кілька технік нанесення воскової фарби: наносили розплавлені (текучі) фарби та поєднували їх з використанням сухих фарб, які потім оплавляли вогнем. Це дозволяє припустити, що мистецтво бере свій початок у Стародавньому Єгипті.
Доказами іншої, "римської" версії виникнення енкаустики можуть служити фрагменти римських настінних розписів, що зберігаються в нью-йоркському музе Метрополітен і які стосуються I століття до н. е. Вони майстерно виконані на штукатурці в енкаустичній техніці.
Був енкаустичний живопис був поширений і в Стародавній Греції. З яким благоговінням ставилися там до творів енкаустів, можна судити хоча б за такою легендою: коли Деметрій Поліокрет обложив Родос і йому довелося брати місто з того боку, де була розташована майстерня знаменитого енкауста Протогена, Поліокрет, з боязні пошкодити майстерню, зняв облогу.
На жаль, до нас не дійшло жодної станкової енкаустичної картини Стародавньої Греції - основна частина творів кращих грецьких енкаустів була перевезена до Риму і, ймовірно, загинула під час пожежі в 410 році нашої ери при взятті Риму Аларіхом.
Проте вчених чекало ще одне дивовижне відкриття: при розкопках древнього міста Халчеяна на території сучасного Узбекистану (середина I-го тисячоліття до н.е. - III ст. н.е.) були виявлені розписи на воску, що нагадують за технікою виконання єгипетські надробки маски та файюмські А пізніше – розписи восковими фарбами по каменю, кістці, золоту знайшли при розкопках на території сучасних Мексики, Перу, острова Великодня.
Виходить,енкаустика - це дуже давнє та міжнародне мистецтво.
Як же працювали стародавні майстри?
Ось як описує процес створення картини давньоримський поет Анакреон у своїй оді, зверненій до художника-енкауста: "Встань, о найкращий з художників! Перш за все, її чорне м'яке волосся, і, якщо віск твій це може, намалюй його запашними. Нехай одна, ніжно гублячись, переходить в іншу, але для погляду очей повинен ти взяти чисте полум'я, хай будуть вони блакитно-блискучими, як у Афіни, і вологими, як у Цитерії. і губи намалюй, як у Пейто, що солодко тягнуть до поцілунку.У підборіддя і мармурової шиї нехай витають харити. Одягни її, нарешті, в сяючий пурпур, і хай трохи просвічує тіло. Стій! Ось я її вже бачу! Ще мить — і ти! , віск, заліпиш!"
Вже той факт, що слово "віск" в античному мистецтві служило синонімом слову "фарба", можна здогадатися про те, яку роль грала енкаустика у давньогрецькому мистецтві.
Якщо уважно вивчити фаюмські портрети, можна помітити особливий об'ємний характер мазка (пастозність - як кажуть фахівці). На початку кожен мазок більш розпливчастий, наприкінці – тонший і щільніший. Очевидно, що такі мазки виконували попередньо розплавленим кольоровим воском: поки він рідкий – фарба розтікалася, коли віск остигав і твердів – мазок виходив рельєфним. Напрямок мазків зазвичай наслідував форми обличчя - на носі, щоках, підборідді і в контурах очей фарби накладалися щільним шаром. Контури особи таволосся писалося більш рідкими фарбами, з великим додаванням олії. Потім мальовничий шар оплавляли вогнем жаровні чи відкритим полум'ям. На розігрітий віск часто накладали золоту фольгу.
Оплавлені полум'ям жаровні, воскові фарби набували дивовижної властивості зберігати яскравість і соковитість кольору протягом тисячоліть.
Використовували стародавні енкаусти та спеціальні інструменти - каутерії: вони були виявлені під час розкопок поховання давньоримських художників у Сен-Медар-де-Пре (Франція) та Сен-Гюбері (Бельгія). Перші інструменти являли собою бронзові стрижні, що з одного боку закінчуються плоскою лопаткою із закругленими краями, а з іншого боку — подовженою ложечкою.
А знайдений у 1900 р. у Керчі античний саркофаг, розписаний восковими фарбами, зображує майстерню стародавнього художника-енкауста та дозволяє уявити, як працювали античні майстри. На розписі художник з каутерієм у руках зображений сидить біля жаровні, де він нагріває свої інструменти. Перед ним стоїть ящик з осередками для фарб, точно такий же, як знайдений у похованні, і мольберт із укріпленою на ньому основою картини.
Пізніше дослідники відновили техніку цього стародавнього живопису. Коли художнику потрібно було зробити каутерієм мазок певного кольору, він виймав із осередку ящика, в якому зберігалися готові фарби, грудочку потрібного йому кольору і відокремлював від нього нагрітим каутерієм необхідний шматочок фарби (одна мазка!). Фарба при цьому плавилася і затікала на одну із сторін ложечки. Ця сторона ложечки з восковою фарбою, що затекла на неї, підносилася до основи, робився мазок. Мазок цей неминуче набував специфічної форми: він мав виїмку посередині по всій довжині та характерну крапельку у місці відриву інструменту. Усі мазки,які були зроблені тим самим каутерієм, були однаковими. Якщо митець хотів зробити мазок іншої форми чи розміру, він брав інший каутерій.
Оскільки змішувати фарби на каутерії неможливо, переходи тону досягалися за рахунок близько розташованих мазків різного відтінку.
Каутерієм з плоскою лопаткою можна було розрівняти поверхню, наприклад, щоб нашарувати один мазок поверх іншого. Такий каутерій часто використовували нагрітим.
Окрім каутерію художники використали й пензель. Для роботи пензлем були потрібні розплавлені фарби: їх поміщали в керамічні баночки і нагрівали. Причому майстру доводилося постійно стежити, щоб фарби залишалися в розплавленому стані, але при цьому не перегрівалися і не втрачали колір і властивості. Зате можна було змішувати фарби різних кольорів, домагаючись необхідних відтінків.
Пензлем портрет прописувався кілька разів. Спочатку рідкіше, потім все пастозніше. Кожен шар мазків потім оплавляли розпеченою жаровнею. Це робилося для кращого зчеплення шарів і щоб видалити бульбашки повітря, що випадково потрапили в мальовничий шар. Але й головне - в результаті оплавлення живопис набував свого характерного неповторного блиску.
Елліністична техніка енкаустики була запозичена візантійськими майстрами раннього іконопису. Найяскравішими іконографічними прикладами техніки енкаустики вважаються образ Христа Пантократора (VI століття), що знаходиться в монастирі Св. Катерини на Синаї, а також чотири ікони - "Сергій і Вакх", "Богоматір з немовлям", "Мученик і мучениця", "Іо. - нині вони зберігаються в Київському державному музеї західного та східного мистецтва.
Ранньохристиянський енкаустичний живопис — ікони, написані у Візантії, Північному Єгипті та Малій Азії.— за технікою виконання була більш досконала та відрізнялася від фаюмських портретів. Були використані підмальовки та спеціальний грунт. Фарби на восковому сполучному наносили тут пензлем, в рідкому стані і, судячи з характеру мазка, дуже швидко, з непомітним переходом один в одного. Особи прописували (можна сказати - "ліпили") дуже впевнено та енергійно у кілька шарів, за участю кількох фарб, в результаті чого деталі обличчя виходили рельєфними, з тонкими переходами відтінків.
Однак у VI столітті мистецтво енкаустики поступово занепало. Активне поширення християнства вимагало великої кількості ікон. Енкаустика, з її трудомісткою технологією, що потребує тривалого часу, вже не в змозі була задовольнити зростаючий з кожним роком попит. І поступово енкаустика витісняється більш легкою та швидкою у виконанні темперою.
Відродження енкаустики розпочалося у XVIII столітті у Німеччині та Бельгії, під впливом відкриття археологічних пам'яток греко-римського світу. На хвилі популярності античного мистецтва енкаустика швидко увійшла в моду - європейські художники створювали полотна в цій техніці протягом майже цілого століття (тоді ще не було відкрито та вивчено фаюмські портрети, і технологію багато майстрів вигадували самі).
Було в енкаустики і третє народження - воно припало на середину ХХ століття. Саме тоді московські живописці, батько та дочка В. та Т. Хвостенко, зробили спробу точно відродити технологію древньої енкаустики. Вважається, що багато секретів ними було розкрито, але багато нових прийомів воскового живопису вони винайшли самі.
Можливо, саме тоді інтерес до стародавнього мистецтва заволодів і душами непрофесіоналів. Давні техніки спростилися, але не втратили двох своїх головних атрибутів - "віск" і "тепло".сучасної енкаустиці може бути представлений восковою крейдою або восковою пастеллю, а замість жаровні енкаусти наших днів часто використовують . звичайні побутові праски! Саме тому цей вид творчості так і називають – "живопис праскою". Як це буває - попит народжує пропозицію, і зараз у магазинах товарів по рукоділлю не важко знайти спеціальний віск для енкаустики, спеціальні праски, паяльники, каутерії, шпателі та інші атрибути воскового живопису.
До речі, заняття енкаустикою не вимагають уміння малювати. А ось відчуття кольору, фантазія, творчий початок знадобляться неодмінно. І в результаті на картоні залишиться застигла в яскравому воску мить. Не століття. Адже воскові фарби, як ми пам'ятаємо, не тьмяніють з часом.