Exposure 30102S та - Esoteric Grandioso - M1 порівняльний огляд, Володимир Соловйов
Моноблоки — монофонічні оконечники або підсилювачі потужності — зазвичай розглядають як роздільний компонент стереосистеми хай-енду, який скроєний по максимуму і досягає рекордних показників у потужності, зниження спотворень, звукового тиску та лінійної передачі АЧХ. Все це працює зрештою на створення ідеальної, добре сфазованої (в суб'єктивній оцінці слухача) стереосцени. Все це так, але за бортом і нерозкритими залишаються можливості такого підсилювача в озвученні моно-програм. Тут слухач просто обкрадає сам себе, заздалегідь не бажаючи витрачати час на відслуховування моно.
Моно: наступна сенсація після 3D ейфорії?
Хоча проблема коректного складання стереоканалів залишається (і в цифрі вона ще жорсткіша, ніж в аналогу, через немилосердне оголення і без того голого повітряного простору запису) — благополучно і без динамічних втрат виведене моно може запросто перетворити групу Арктик Манкіз на нових Бітлз. А Малініна в Барі Манілова.
Якщо у вашій системі пара оконечників-моноблоків, то найкращого результату в моно ви досягнете, склавши канали до приходу туди, підсумовувавши їх на джерелі або підсилювачі і далі пустивши по одному кабелю та електричному шляху на один з оконечників. Це тим, що у самої налагодженої і точної системі певна різниця між передачею на стерео залишиться і ви отримаєте з кількох каналів не суворе консервативне моно, а бай-фонік, тобто ідентичну монопрограмму з часткою фазових і частотних розбіжностей. З тієї ж причини не вітається мостове додавання каналів стерео-оконечника в надпотужний моно. Ви отримаєте ефектний, але вчимось дратівливий звук. Точніше не скажеш, оскільки маскує загальну якість.
Справжнє глибоке моно, яке можна оцінити за розміром, строєм і текстурою партій, ви отримаєте саме з надр одного класного краю, підключеного до однієї колонки... або навіть одного широкосмугового величезного динаміка без фільтрів.
Моноблок дозволяє більше опрацьованості за інших рівних умов, ніж інтегральник або стерео-оконечник. Приклад тому нижче. Старі підсилювачі мали свої плюси в озвученні моно-програм, демонструючи їхню цілісність і цілісність за рахунок власної вбиральності. Тут я маю на увазі і «зайву» індуктивність, насамперед додану у вихідні каскади. Починаючи з кінця 70-х цю «надмірність» вилучено, взагалі взято курс на спрощення самої схеми за рахунок укрупнення та опрацювання комплектуючих. Те саме відбувалося з негативним зворотним зв'язком — спочатку (і донині, до речі, в студійному обладнанні!) її цінували як звук, що впорядковує, а нинішній хай-енд бачить у ньому шкідливі обмеження динаміки. Заперечувати марно - залишається вибирати своє на ринку. Нарешті, щодо побоювань, чи узгоджується край з вашим попереднім підсилювачем: як правило, так. Вхідний імпеданс даних моно підсилювачів на 1 кГц складе близько 50 кОм і може досягати 1 мОм, тобто оптимально для виходу підсилювача.
Обидва розглянуті нижче зразки — і їх численні конкуренти на ринку та в історії аудіо — мають на виході біполярні транзистори, які вважаються найбільш лінійними по віддачі за рахунок високого струму, в нашому випадку безперервно близько 17 ампер, а в піках — швидкий струм до 35 ампер. Це, а також і широка «пропускна» здатність вихідних транзисторів «старої школи», побудованих у так звані «три ряди Дарлінгтона» — як реалізуютьмузику, що вільно летить, з чіткою великою габаритною образністю, яка ні за яких умов прослуховування не обростає колючими або кричущими спотвореннями. Власне, у цьому полягає відмінність «старої школи» і транзисторного звуку від звуку лампового чи псевдо-лампового (про яку теж нижче мова).
При цьому працює ще один старий, як аудіо, постулат, який нехтують нині. Не так вже й важлива якість колонки — більш того, чим крутіша різниця між потужним дорогим складним підсилювачем потужності та хай-файною підключеною до нього акустикою, тим краще і чесніше ця акустика відпрацює монопрограму з усіма її (прихованими!) нюансами. Нехай ця теза залишиться тут без фізичних «аспектів» (слю-рейту, демпінг-фактора, парних гармонік та негативного опору), а просто вам на віру мені. Принаймні, перекроюючи наново вашу систему, вкладетесь в край - витратите залишок на акустику. Ефект вам сподобається. Нічого немає більш дратівливого в домашньому аудіо, ніж (виключаючи, зрозуміло, музфайли та мультимедію!) недовантажена дорога акустика!
Два світи - дві системи
Тлумачаючи про моноблочний краєчок, є два смакові полюси, два табори меломанів, для яких працюють два настільки ж різні бренди. Перший — строгачі, які цінують лампу, Аудіо Нот, фільтри першого порядку… і кволий бас, який вони завзято називають природним. Все інше в аудіо вони належать до дискотеки. Їм не треба ходити так далеко і накопичувати так багато. Достатньо буде закінчити свою нинішню систему підсилювачем потужності Exposure 3010s2 (також зустрічається позначення: 30102S).
За деяким непорозумінням, набули поширення ідентичні дані на всі три версії підсилювача в даній серії: стерео-оконечник, інтегральник і моно-оконечник. Я публікую тут фотооднією з цих версій виключно для вашого уявлення про звук та конструкцію. Зрозуміло, насправді моноблок перевершує два інші в усіх відношеннях — адже на паспортні 100 Вт у ньому працюють ті ж комплектуючі, та сама схема, що у двох інших версіях змушені відпрацьовувати 2×100. Невже різниця незрозуміла?
Крім того, сувора фірма не вважала за потрібне уточнювати в цифрах, наскільки моно-версія краща, тобто наскільки низько падає рівень спотворень (за паспортом він 0,01%) при максимально досяжному тут звуковому тиску (номінал у паспорті; 110 дБ), та інші умовності. Для фірми всі три красені хороші, для аудіофіла різниця на слух відчутна. Моноверсія звучить суші, потужніше, «товщі» за образами та об'ємнішими за сценою.
Exposure часто називають «лінійним» з англійських підсилювачів. Це відбувається з англійської манери обов'язково виводити краї АЧХ (тут: нерівномірність на одиничній частоті −3 дБ) і як слід опрацьовувати СЧ. В інших націй та їх інженерів розуміння лінійного звучання інше. При цьому графіки АЧХ у всіх дуже близькі, якщо не сказати, схожі один з одним. У цій (вкрай мінімалістській за схемотехнікою) серії Exposure дала краям більше свободи і динаміки, через що враження складається змішане. При характері звуку, що описаний в абзаці вище, важко назвати звук лінійним. Я б описав його як «лампу, яка трохи екзальтована або буйно схиблена».
Для всієї серії (і меншою мірою для моно-версії!) характерна якась цифрова імітація аналогової лампової середини з її кришталевою прозорістю, про яку тлумачать сумні аудіофіли. Періодично фірми ні-ні та й викинуть на ринок апарат, який заграє з цим загадковим аспектом, і дивно, що ми маємо даний факт у цій моделі та серії, і немаємо його у прототипі минулого покоління Exposure MCX.
Підсилювач англійців не може похвалитися і половиною наворотів його конкурента, але Англія за визначенням вище Японії (до речі, обидва бренди отримують комплектуючі з третіх країн). Звідси і манера англійців скромничати в описі паспортних даних. Зрозуміло, всі належні хай-енд аспекти звуку - при цьому Exposure. Наприклад, стабільність — маючи на увазі, крім стійкості та стабільних параметрів усіх елементів при тривалому навантаженні, ще й незмінний характер звуку окремих інструментів і сцени в цілому, від ледь чутної гучності до рівня, коли вуха «стискаються». Підсумок — посилене враження реалістичності, переконливості та «самостійності» музики в цілому та її окремих «частин» і партій, на яких ви зосереджуватиметеся. За ідеєю, так треба звучати будь-якому потужному підсилювачу, але далеко не всі вони так звучать.
Однак для нас, для тих, хто вже повірив у моноблочний край - важливе інше: його конструкційна і звукова перевага над парою близьких родичів. Адже як проти брухту немає прийому, так і один канал передачі сигналу завжди краще пари каналів, які потім підсумовуються. Тобто, в системі цінностей цієї статті моно взагалі краще за стерео… і на сто голів краще за багатоканальну цифрову систему.
Тепер розглянемо дорогоцінне надходження для прихильників табору «чуттєвих аудіофілів». TEAC настільки прихильна до смачної яскравої рельєфності, що навіть її хай-ендний підрозділ Esoteric примудряється «протягувати» емоції у свої «лінійні» схеми. Мабуть, це відбувається за допомогою нагромадження різних пристойних деталей, в яких теж нагромаджено різних цікавих елементів. Підхід, концепція та звук, в корені відмінні від Exposure.
Давнофірма не постачала флагманських іміджевих підсилювачів, і Grandioso M1 — саме такий. Формально і стилістично він належить до відомої нової серії, але предтечі і спадкоємця він не має. Він створений «з нуля» згідно із завданням «створити твір інженерного мистецтва». Якщо Exposure (взагалі всі англійці) не розголошує приватні дані роботи підсилювача, то на Grandioso M1 особливо обумовлена «лінійна віддача» (хоч би це означало у японців) при широкому спектрі змінного навантаження від 300 Вт на 8 Ом до 1200 Вт на 2 Ом .