Гайдн - Огляд симфонії №101
Прем'єр мінського балету, заслужений артист Республіки Білорусь Антон Кравченко — про князя Володимира, Володимира Путіна та про себе. - Преса називала.
Назвати оперу «Володимир Ленський»…
Зірки опери: Марія Кьяра
Так її назвали американці, які вважали її такою ж прекрасною співачкою, як Каллас, але з добрим і спокійним характером.
Цискарідзе повернеться до Великого театру
Танцюрист Микола Цискарідзе, з яким керівництво Великого театру відмовилося продовжити контракт влітку поточного року, на якийсь час повернеться до ДАБТ. Про.
«Лючія ді Ламмермур» відкрила сезон у Парижі
Оперою Гаетано Доніцетті «Лючія ді Ламмермур» відкрився новий сезон у Паризькій опері. Партію Лючиї виконувала Соня Йончева – болгарська співачка.
Кент Нагано: прощальні мюнхенські прем'єри
Мюнхенський літній фестиваль 2013 року увійшов до історії Баварської державної опери як останній рік та кульмінація творчої діяльності Кента Нагано на.
Дебора Раттер: "Музика - наш спільний будинок"
Бруно Пратіко: «Завдання агентів та театрів — думати на перспективу»
Третє інтерв'ю з конкурсу Олени Образцової — із видатним росинієвським баритоном Бруно Пратіко. — Синьйоре Пратіко, Ви не вперше.
«Рояль-парад» у Москві
Олександр Сладковський: «Дирижер в Україні більше, ніж диригент»
Олександр Сладковський очолив Державний симфонічний оркестр Республіки Татарстан три роки тому. Про те, яким оркестр був на момент його приїзду, як.
Річард Бонінг: «Опера перетворилася на бізнес»
Друге інтерв'ю з конкурсу Олени Образцової – з великим австралійським маестро Річардом Бонінгом. -Пане Бонінг, Ви вже не перший.
Справедливе суддівство
Афіша культурних заходів у Санкт-Петербурзі та Москві
Сто перша симфонія (ре мажор, 1794, № 11) отримала назву «Годинник». У вступі першої частини (Adagio в однойменному мінорі) хроматизми зазвичай широко розвинені, фактура поліфонічна. Музика наступного Presto нагадує за характером ритмічного малюнка фінали дев'яносто восьмої та сотої симфоній. Примітними є хроматичні низхідні гармонії в кінці експозиції (такти 111-114), а також висхідні хроматичні гармонії в репризі (такти 279-282). У тактах 198-205 дуже ефективний ефект ритмічного гальмування - одне із прийомів побудови великої форми, який Гайдн хіба що заповідав Бетховену.
Друга частина (Andante у формі рондо) з її принципом повільного "вічного руху" послужила приводом дати всієї сто першої симфонії назву "Годинник". Ця частина - цілком винятковий зразок дотепності та майстерності симфонічного мислення Гайдна.
У тактах 1 і наступних дуже колоритний «серенадоподібний» акомпанемент терцій (staccato фаготів, pizzicato струнних). З чарами фокусника Гайдн розгортає перед нами ланцюг варіацій; скріплюючий їх пунктирований ритм запозичений, звичайно, з практики угорських танців, але служить побудові тендітних, суворо організованих образів, місцями майже маріонеткового характеру.
Як все раптом починає сяяти і тріпотіти тонкими ритмічними візерунками з такту 42! Чудове оркестрування (верхня педаль флейт, уривчасті синкоповані акорди гобоїв та фаготів, швидкі, легкі орнаменти скрипок та альтів). У такті 52 та наступних звучність посилюється, ритм загострюється (суцільні пунктіровані групи). Інтонації та гармонії тут драматичні, вонизахоплюють своїм натиском. Труби і валторни fortissimo прорізають звуковий потік. У тактах 60-61 – вершина кульмінації: мідь приєднується до пунктованого ритму, літаври тремолують.
І ось - урвище звучності, соло перших скрипок, швидке diminuendo. З такту повернувся світлий сіль мажор. Знову спокійно «цокає годинник», по колишніх терціях тепер роз'єднано: нижні ноти виконує фагот, верхні - флейта двома октавами вище. Потім Гайдн знаходить нові ресурси варіювання, він пожвавлює ритм рівним, розміреним бігом тріолей шістнадцятих.
Вся ця частина показує, якої незвичайної гнучкості досягла оркестровка Гайдна і як чудово володіє він у своїх пізніх симфоніях наростаннями та спаданнями оркестрової звучності. А сам образ «тікаючих годинників» глибоко символічний - він не без лукавства висловлює стрункість і непорушність світових порядків.
Третя частина симфонії «Годинник» (менует) привертає увагу остинатними («волинковими») акордами струнних у тріо. Прекрасно вимальовується над ними легка лінія солюючої флейти. Згадаємо і нонаккорди, що проходять в мелодії, із середньої частини тріо (такти 129-133 від початку менуету).
Дуже цікава та своєрідна рондова форма фіналу. Спочатку - експозиція із двома групами тем. Потім повторюється перша тема, але досить швидко перетворюється на третю тему (в однойменному мінорі), а ця остання перетікає у велику, частково фугированную розробку. Наприкінці коротке повернення першої теми та коду. Структура фіналу загалом показує, що шукання Гайдна у сфері рондових форм тривають. Вкажемо ще на дивовижну пластичність і гнучкість басів у фіналі сто першої симфонії, а також на рясне застосування в ньому побічних вступних тонів.