Gala Як влаштований спектакль, в якому любителі танцюють з артистами балету
Проект не має постійного складу — асистенти хореографа щоразу збирають нову групу. Московський показ – це плід співпраці кількох організацій: компанії Жерома Беля, фестивалю NET, Театру націй та Французького інституту у Москві.
У цій роботі Жером Бель сперечається з підвалинами балету: він переконаний, що художника відрізняє не майстерність, а готовність виразити себе. Втім, проект говорить не лише про танець і навіть не лише про творчість. Його філософія зводиться до елементарної думки, яку тим не менш вкрай важко засвоїти: не треба бути кращим за інших, змагання — марна трата сил.
The Village поговорив з учасницями московської версії Gala - одним професіоналом і двома аматорами - про те, як вони готувалися вийти на сцену і заради чого все це починалося.
Олена Єлкіна
Домогосподарка, дизайнер, 38 років. У дитинстві перенесла ампутацію ноги
До танців я повернулася кілька місяців тому. У мене чоловік хореограф, колись ми їздили на професійні змагання з танців на колясці, але швидко зрозуміли, що це не для нас. Нині він художній керівник інклюзивного проекту «Подолання», де діти та дорослі з інвалідністю займаються разом зі здоровими. Наша дитина пішла туди танцювати, та й я разом з нею. У студії я спілкуюся з близькими за духом людьми — за мого замкнутого способу життя це не може не тішити. В основному ми танцюємо на заходах для людей з обмеженими можливостями — у виставі Gala я вперше виступала для когось, окрім своєї відокремленої спільноти.
Я потрапила до проекту випадково. Вікторія Кабрамова з Театру націй побачила по телевізору передачу про конкурс «Міс незалежність» та запросила одну дівчину,візок, який там танцював, але той організовував різні заходи на декаді інвалідів, і чисто фізично не міг репетирувати і запропонував мені взяти участь.
Шила і Кьяра сказали нам одягатися якомога яскравіше, щоб блищало. Я людина скромна, зовсім яскравої в мене немає. Зрештою танцювала в тому, що було (нам наказали нічого не купувати, гроші не вкладати). Перед виступом у мене тремтіли руки. На сцені через напруження ти не можеш ідеально повторити те, що вийшло на репетиції. Нам сказали, щоб ми більше рухалися сценою, хлопці, звичайно, це врахували, а мені було складно. Мене попросили у деяких танцях триматись у центрі. А я боялася, що на мене хтось налетить, пошкодить ноги об коляску, і ставала з краю чи ззаду.
Мені сподобалася атмосфера репетицій, усі спілкувалися на рівних, я жодного разу не помітила гидливого ставлення до себе. Ми зблизилися, не хотіли розлучатися — навіть французи помітили, які ми дружні. Театр обіцяв організувати нам зустріч, зводити кудись.
Віолетта Галкіна
пенсіонерка, 59 років
Я інженер, але давним-давно не працюю за спеціальністю відколи народилася дитина. На сцені професійно ніколи не виступала, але у рідному місті ходила до театральної студії при ТЮГу, грала у постановках, навчалася хореографії у тому числі. Мріяла бути актрисою, але нічого не вийшло. Зате зараз вийшло — не треба впадати у відчай, так? Ще ми з чоловіком ходимо на танцювальні вечори, танцюємо разом із молоддю. Чоловік любить танцювати, умовляє: «Ходімо, ходімо!» Але мені останнім часом якось уже не дуже хочеться. Я практично все вмію танцювати, крім хіба що степу. Намагаюся навчитися бити степ — у принципі, ритмікою володію, кураж є, але техніку поки що не освоїла, так небагато.
Ухореографії мені більше імпонує класика. Хоча я не консервативна, я можу прийняти і сучасний танець: якщо щось сподобалося, вже не має значення, як це називати. Але в Gala хореографія – не головне. Там інше. Жером хотів створити спільність із дуже різних людей, різних індивідуальностей, показати, як вони себе висловлюють. Нам радили не порівнювати себе з професійними танцівниками, які виступали разом із нами: «Ви маєте бути самі собою! Танцюйте, як ви відчуваєте, можете запинатися, помилятися, нічого страшного — в цьому суть і полягає». Ми з професіоналами відчували себе по-різному: я мріяла, а вони просто робили свою роботу.
Шила та Кьяра добре нас відчували. У виставі був епізод, де ми танцюємо вальс, тож вони навіть пари для вальсу підібрали правильно. Мене поставили з Костем Челкаєвим, професійним танцівником із театру «Балет Москва». Начебто непогано вийшло.
Як я вигадала сольний танець? Ну як, господи, це щиро. Я особливо не вигадувала, я ж танцювала українські народні і, як інші виступають, теж бачила багато разів. Вікторія мені запропонувала: "Давайте українські народні, їх ніхто не показав". У мене було два танці — під «Катюшу» та під «Валянки». Шила та Кьяра чомусь обрали «Катюшу». Щоправда, що це за пісня, вони не питали. Взагалі, я могла б і чужий національний танець вивчити: у молодості ми з дівчатками дивилися індійські фільми та намагалися виконувати їхні танці.
На генеральний прогін нам дозволили запросити гостей. Я покликала друзів, ровесників, подробиць не розповідала, лише попередила, що буде дуже своєрідна вистава. Вони відреагували, скажімо, неоднозначно — не надто люблять театр. Всі дивувалися, як я на це пішла: «Ми б ні хвилини не витримали, одразувпали».
Я б не сказала, що цілком задоволена собою. Раніше я могла крутитися, а зараз не виходить, рівновага не те. Правда, я старалася, стрибала, де треба було стрибати, і падала, де треба було падати. Мені казали: «Якщо не можете, не треба» — але я так не можу: як же, всі лежать, а я стоятиму?
Вікторія нас порадувала, обіцяла, що ми можемо прийти на будь-яку постановку театру націй. Я хочу подивитися на драматичних акторів, які з нами танцювали, — Сергія Єпішева, Ганну Галінову. Може, ще на Миронова сходимо, він там худрук. Ми з чоловіком ще нічого там не бачили, хоча колись багато ходили театрами — дуже любимо Театр сатири, Театр Мосради, «доронінський» МХАТ, у Табакова теж буваємо. Щоправда, зараз набагато рідше.
Соня Левін
хореограф, перформер, танцівниця, 27 років
Колись Жером Бель здавався мені прагматичним, раціональним хореографом-розумником. Він мав постановку Véronique Doisneau, її викладено на YouTube. Це сольна вистава балерини Веронік Дуано, яка танцює у кордебалеті Паризької опери. Спочатку Жером дає їй висловитися: мені стільки років, я вступила сюди одразу після школи, у мене двоє дітей, я отримую 1 200 євро (дуже маленька зарплата за мірками Парижа, не знаю, як вона на це живе). Слухаєш і ототожнюєш себе з нею. Зникає таємниця, що огортає світ театру: там мешкають звичайні люди, такі, як усі. А потім Веронік каже: «Ось яку партію я танцюю, умовно, у „Жизелі“». Йде тема із «Жизелі», а вона не рухається з місця. І ми здогадуємося, що прима зараз танцює соло, а кордебалет просто стоїть рівно. Тема йде хвилин сім, вона за цей час змінює дві позиції.
Коли я побачила цю виставу вперше, вона видалася мені жорстокою, хоч і страшно дотепною. А через кількароків я його переглянула і зрозуміла, що він пронизаний співчуттям. Жером щиро цікавиться людьми, йому важливо показати вразливість. Він розумний мужик, він знає, як налагодити контакт між залом та сценою, але його роботи не мали б успіху, якби все зводилося до прагматичного режисерського ремесла.
Непрофесійних виконавців не намагалися навчати. Ми працювали з образами — і це було найкраще. Нікому не пояснювали, як робити пірует: у кожного було своє уявлення піруета. Тому, хто не знає, що це таке, казали: Це поворот на одній нозі — і він робив це так, як зрозумів. Або, наприклад, місячна хода Майкла Джексона: нікому не потрібний ланцюжок правильних, однакових Майклів Джексонов — набагато цікавіше, що кожна людина візьме з цього образу. Я трохи заздрила непрофесіоналам: адже я ці піруети роблю з шести років, а для них все було в новинку.
У першій частині вистави ми показували себе, свою індивідуальність — як ми уявляємо пірует, як ми уявляємо місячну ходу тощо. Потім завдання змінювалося: треба було забути про себе і розчинитися в людині, яка зараз виконує соло. Весь гурт намагався максимально точно повторювати за солістом. У цьому є свій кайф, коли ти розумієш: Я не можу зробити, як він. На філософії проекту Gala цілком точно можна збудувати ідеальний соціум. Як виконавець ти нічим не обмежений, тобі дають максимально повно себе виразити. І водночас ти уважний до оточуючих - дивишся на них і відчуваєш непідробне захоплення.
Фотографії: Сергій Петров / Фестиваль NET