Графічні прийоми у віршованому тексті - Питання по віршу 1 верлібр як форма вірша та
Графічні прийоми у віршованому тексті
Так, графічній формі тексту можна надати особливий семантичний статус. Семантика елементів графічного рівня структурі тексту може вступати у різні відносини з семантикою елементів інших рівнів: дублювати її, коригувати її, протиставлятися їй, навіть її скасовувати. Останнє трапляється у твердих графічних формах.
Аналіз графічної форми тексту – як встановлення факту слідування традиції чи відступу від неї. Він передбачає опис складу графічних елементів (літери, цифри, знаки пунктуації та ін.), які використовував письменник, а також визначення в тексті меж візуального прийому (оригінальна графічна форма може бути укладена в окремий рядок або строфу, може охоплювати розділ весь текст твору) .
Будуючи текст із стандартних графічних знаків, письменники нерідко застосовують додаткові прийоми візуального виділення деяких його складових, від літер і слів до цілих розділів. Серед цих прийомів – гра зі шрифтами, зі способами написання букв. українські футуристи (А. Кручених, В. Кам'янський, І. Зданевич та ін.) активно вдавалися до зміни шрифту в окремому тексті, а також до виділення кольорів букв і слів.
Ще далі шляхом експерименту з пропуском слів зайшов Велемир Хлєбніков, створивши моности з одних розділових знаків. І.Холін, представник поетичної групи "Ліанозово", створив чотиривірш із чотирьох рядів точок. Йому ж належить і таке постмодерністське перелицювання двох пушкінських рядків: "Я гадаю дниє / Передо вилась". Тут перепустки складів і букв перетворюють відомі пушкінські вірші на новий твір з "новими" словами. Подібні перепусткивикористав інший "ліанозівець", Г. Сапгір, у сонеті "Фріз зруйнований" і в ліричному циклі "Діти в саду" (1988 р.).
Але до логічного краю використання "порожнеч" ще 1915 року довів егофутурист Василиск Гнєдов. Він створив " Поему кінця " , у тексті якої, крім єдиного рамкового елемента (самої назви), нічого було. Чисте простір аркуша виявилося дуже багатозначним: кожен читач поеми може самостійно заповнювати її порожнечу змістом і формами. Італійський літературознавець У.Еко зазначив у подібних діях авангардистів руйнівний початок: "Авангард не зупиняється: руйнує образ, скасовує образ, доходить до абстракції, до безразності, до чистого полотна, до дірки в полотні, до спаленого полотна; в архітектурі вимоги мінімалізму призводять до паралелепіпеду; в літературі - до немот, до білої сторінки "( Еко У. Нотатки на полях "Імені троянди" // Еко У. Ім'я троянди. М., 1989. С.461).
" Поема кінця " показує, що сферою застосування графічного прийому може бути як окремі слова чи фрази, а й текст загалом. Деякі традиційні графічні форми підпорядковують собі зовнішню організацію літературних творів.
Будь-який прозовий текст поділяють на абзаци. У більшості віршованих творів ми зустрічаємо строфічну організацію тексту. Інші форми зовнішнього впорядкування прозового чи віршованого тексту – відступу від відповідної традиції: поетеса початку ХХ століття М. Шкапська надавала своїм віршам графічного вигляду прози, а символіст А. Білий часто оформлював прозові тексти чи окремі частини так, як оформлюють вірші. Знаменита "драбинка" Маяковського належить до таких авангардних прийомів: графічним членуванням одного вірша на кілька рядків поет вказував на йогоконкретний, не піддається сваволі читця інтонаційний візерунок. Поет XVIII століття А. Ржевський застосовував додаткове графічне членування "по вертикалі" до текстів деяких сонетів, щоб читачі могли виявити в одному сонеті два додаткові (перший з них складався з перших напіввіршів усіх рядків, другий - з других напіввіршів).