Їх бін аїд одесен Частина 1-а
Одеський перукар Самуель, справжнє прізвище якого історії залишилося невідомим, у 1908 році зійшов на пристань острова Елліс Нью-Йорка і на питання імміграційного чиновника відповідав на ідиш «Я єврей з Одеси Їх бін аїд одесен». У рядку «прізвище» втомлений від неймовірної праці зі спілкуванням з наголошеними, напіводягненими-напівроздягненими чоловіками, жінками, старими, старими, дітьми на руках, у візках і бігаючими і крутими під ногами записав “Dassin”.
Одразу слід зазначити, жодного зв'язку його «українських» нащадків із Францією не було, і бути не могло. Легенди про це і всякі містичні історії про герцогів у генеалогічному дереві – політ фантазії, але… як гарно, одним розчерком пера іноді люди «робляться» герцогами, чи не так.
Можна було надалі при отриманні формального посвідки на проживання «змінити» цю кличку на справжнє сімейне ім'я, як, наприклад, його дружина. Вона вказала, що її дівоче прізвище Фогель, а ім'я Берта. Але Самуель вирішив, що надане йому ім'я принесе славу, шану та багатство в Америці. Чим погано звучить ім'я «Дассін» по-амерікенськи та «Дассен» по-французьки? Для перукарні головне – приваблива вивіска.
Самуель та Берта Фогель справді прославилися, давши життя вісьмом дітям, з яких троє стали популярними артистами театру та кіно. Вони також стали дідом та бабкою блискучого «канадського француза» на ім'я Джо Дассен.
Жуль Дассен був 11-річним хлопчиськом, коли він загорівся ідеєю стати театральним діячем – артистом та режисером. Він згадує цю подію через 70 років із такою жвавістю, наче це було вчора.
Після вистави Станіславському та акторам піднесли лаврові вінки, квіти та були вимовлені незліченні промови. Гест вивів на сцену свого тестя Девіда Беласко,ветерана американської театральної індустрії – актора, режисера, менеджера, який сказав: "Всі вітають великого вчителя. Ваше мистецтво високо, і світ пишається вами. Із захопленням вітаю вас". Він довго тряс руку Костянтина Сергійовича, повторюючи, до збентеження Станіславського: "Він як чудотворна ікона". Ще більше збентежила і здивувала місіс Гест: вона кинулася до нього і почала цілувати його руки.
Будь-який професіонал знає, що "гамбурзький рахунок" – це коли твою роботу оцінюють колеги. Першої ж п'ятниці після "Царя Федора" американські актори мало не рознесли будівлю Театру Джолсона від захоплення. За свідченням Шверубовича, Станіславському "нескінченно тиснули руки, поруч із ним фотографували, його безцеремонно розглядали, мало не обмацували". Знаменитий Девід Варфільд ніяк не міг зрозуміти, чим же "беруть" ці українці, і страшенно хвилювався, коли з візитом у відповідь ввічливості Станіславський прийшов дивитися його в ролі Шейлока у "Венеціанському купці" Шекспіра. (До речі, він високо оцінив цю роботу американського артиста: "Варфільд - найкращий із бачених колись мною Шейлоков. Він справжній український актор".)
Театральна "зірка" Джон Баррімор, виконавець Гамлета в той час, після "Трьох сестер" вийшов із зали враженим, просячи передати всім акторам, що нічого подібного за художньою силою він у своєму житті не бачив. Сергій Бертенсон писав у листі до Немировича-Данченка: "Ці люди (американські актори-професіонали) справді приходять до нас вчитися".
Жуль Дассен бачив на власні очі, як Джон Беррімор, закінчивши грати у своєму театрі роль Гамлета, не переодягнувшись, прибіг до театру Ала Джолсона в чорному костюмі свого героя. Він першим кинувся на сцену, став навколішки перед Станіславським і цілував його ноги. Я це все бачив, ябачив це у свої неповні 11 років», - казав Жуль Дассен.
У 1931 році Лі Страсберг організував власну театральну студію, яка стала легендарною. Взявши за основу систему Станіславського, він свідомо дистанціювався від ідей українського реформатора театру - так народився "метод Страсберга", головною заповіддю якого стало твердження, що достовірне існування актора на сцені можливе лише тоді, коли актор у житті виконує закони, за якими живе його персонаж. Таким чином, уява, найнеобхідніша актору для художнього перетворення створюваного образу (за Станіславським), грала в методі Страсберга малозначну роль.
Під впливом і зачаруванням радянського театру хлопчисько з бідної гарлемської сім'ї, який знає, що таке лихо, поневіряння і життя надголодь, … а поряд – вогні, шикарні лімузини, хутра, фраки та смокінги П'ятої авеню, вбирає в себе волелюбні ідеє. «Вас підточують суперечливі ідеї, вас долають усілякі ідеї, коли щодня ви бачите злидні навколо, це стає звичайним явищем вашого життя», - згадує Жуль Дассен в інтерв'ю газеті The Guardian у 2002 році.
Чи природним все сказане і достатнім для вступу до Комуністичної Партії США в 1930 році? Жуль Дассен дає позитивну відповідь, і ми йому віримо – подумаєш, чи став членом КП США, чи мало нас таких членів КПРС було. Однак, хто з нас, колишніх членів КПРС, знає, що таке була в роки між 30 і 60 20-го століття комуністична партія США? Глибоко законспірована, майже мафіозна організація, розділена на «п'ятірки» з відомим лише цим п'ятьом «керівником» тощо… Вступити до КП США було легко, а ось вийти з неї – це означало на все життя мати «чорну мітку»: не своїПрикінчать, так у комісії з антиамериканської діяльності завдадуть такої шкоди, що жити можна буде тільки за межами США, краще далеко за морями.
І це незважаючи на те, що в 1939 році успішний режисер і актор Голлівуду Жуль Дассен публічно зрікся свого членства в КП США через підписання мирного договору між Гітлером і Сталіним.