Ілюзія – показ фокусів, заснованих на використанні спеціальної апаратури. Хитромудрі апарати здійснюють всілякі "загадкові" зникнення та появи речей, а також самого артиста або його помічників, служать для ширяння предметів і людей у повітрі, розпилювання їх або спалювання.

Пристрій апаратури - спеціальні пружини, подвійне дно, приховані перегородки, особливо розраховані механізми, певна установка дзеркал: тощо - дозволяє артисту вводити глядача в захоплюючу оману.

Всі пристрої та пристрої ілюзіоніста ретельно замасковані; його дії, як і дії помічників, детально продумані і відпрацьовані. Кожен жест артиста або його помічників має своє призначення, зайві рухи неприпустимі. Ілюзіоністи, як і маніпулятори, широко користуються прийомами, що відволікають. У потрібний момент помічники можуть непомітно загородити ілюзіоніста від очей публіки, невидимо передати йому або забрати від нього потрібний предмет. Словом, роль помічників у номерах ілюзіоністів дуже відповідальна. Від них великою мірою залежить успіх виконання трюків. В інших випадках ілюзіоніст без помічників взагалі не може виступати. Помічник ілюзіоніста повинен мати певну підготовку, у тому числі і фізичну. Щоб сховатися в дуже тісному апараті, а потім зненацька з'явитися, помічнику потрібна акробатична спритність - адже фокус відбувається за лічені секунди. Ось чому досвідчені помічники високо цінуються артистами цього жанру.

В ілюзійному атракціоні неприпустимі жодні випадковості, помилки. Однак технічно відмінно виконані фокуси – ще не мистецтво. Щоб демонстрація окремих фокусів втілилася у художній номер, потрібна велика режисерська робота щодо визначення його композиції, стилю та оформлення.І, звичайно, від виконавця вимагається справжнє акторське обдарування. Створюючи великі програми, фокусники, зазвичай, поєднують виконання трюків маніпуляції з ілюзійними трюками. Багато цікавих фокусів, що передавалися з покоління до покоління, дійшли до наших днів. Потрібно віддати належне винахідливості та вигадці фокусників минулого. Бродячі артисти часом були й майстерними майстрами різних пристосувань, апаратів. Ще й зараз використовується їхній реквізит і деякі зі складних і "хитромудрих" апаратів.

Ілюзійне мистецтво застосовує досягнення і науки і техніки: рухомі та звучні автомати, "чарівний" ліхтар ("Латерна магіка") та різні оптичні прилади. Значно розширилися можливості жанру за рахунок відкриття нових законів фізики та хімії у XVIII-XIX ст.

З Єгипту та Ассиро-Вавілонії ілюзійне мистецтво потрапило до Сирії та Візантії, звідти прийшло в Україну.

Починаючи з XVIII ст. Україну відвідували багато іноземних магів. Великосвітська публіка прихильно приймала гастролерів та зневажливо ставилася до українських артистів. Щоб полегшити отримання контракту, багато хто з них змушений був приховувати свої імена під іноземними псевдонімами.

Одним із перших, хто порушив ці традиції, був артист українського цирку Гордій Іванов. Придбавши за кордоном чудову ілюзійну апаратуру, він виступав в Україні під своїм прізвищем. Його балаган, який називався "Народний театр", переїжджав із міста до міста.

Фокусники дореволюційної України (та й у перші післяреволюційні роки) виступали переважно у балаганах та на сценах театрів – цирковий манеж має круговий огляд, а це ускладнює демонстрацію більшості фокусів.

Після Жовтневої революції, відповідно до завдань нового цирку, жанр "Фокуси" отримавінший напрямок розвитку. Насамперед, почалося чищення номерів від мішури, навмисної таємничості, містики. Поступово стали зникати ковтачі шпаг та жаб, всілякі псевдофакіри, "королі ланцюгів", "єгипетські маги", імітатори харакірі з їх грубими, антиестетичними фокусами та прийомами. Жанр звільнявся від того, що не відповідало запитам нового глядача.

У 1929 р. партнерка знаменитого Касфікіса, перша жінка-ілюзіоніст Клео Доротті (К. Карасік), створила ілюзійний атракціон з великою апаратурою та великою кількістю помічників, пристосувавши його показ до умов цирку.

Слідом за нею та інші майстри цього жанру – Аллі-Вад (А. Вадимов), Кіо, М. Марчес – почали виступати у цирках. Вони створили багато нових оригінальних трюків, винайшли багато нових прийомів, які дозволяли демонструвати високохудожні ілюзійні номери на манежі.

Багато фокусів перестали бути загадкою. Про секрети та техніку їх виконання, про влаштування апаратури можна прочитати в книгах, написаних майстрами цього жанру (1). Хоча на перший погляд викриття фокусів знижує "секретність" (фокуси тим і цікаві, що змушують глядача роздумувати над їх виконанням), але часткове викриття сприяє творчим пошукам, створенню нових трюків та прийомів.

Кіо значно розширив можливості давнього жанру. У його виступах різні перетворення та зникнення набули іронічного забарвлення - не випадково тут знайшлася справа і клоунам.

______________________________________________________________ (1) Кіо, Фокуси і фокусники, М., "Мистецтво", 1958; А. Вадимов, Мистецтво фокусу, М., "Мистецтво", 1959.

Ілюзійні номери Кіо відгукувалися на міжнародні та побутові теми, які подавались у сатиричному ключі. Це значнозбагатило жанр, надало йому актуального звучання. До Кіо на нашому манежі жоден ілюзіоніст не звертався до політичної сатири. В гостросатиричному памфлеті "Голова з Уолл-стріт" зображалися герої американських коміксів, лиходії з гангстерських фільмів, пародіювалися модні західні танці. У пантомімі "Будиночок на околиці Парижа" розкривалася злободенна на той час тема - збір підписів за мир під Стокгольмським зверненням. У "Будиночку" карикатурно-сатирично було представлено кілька постатей наших політичних ворогів. Виразно було подано епізод "Мова палія війни". У даному випадку Кіо вдало використав вміння артиста Я. Шехтмана викидати з рота вогонь для створення образної, по-плакатному яскравої характеристики вогнедишного палія війни.

Таких сценок і злободенні пантомім у Кіо було багато. І кожна їх вирішувалася засобами ілюзійного жанру. Заслуги видатного артиста здобули всесвітнє визнання. Постановою Міжнародної артистичної ложі в 1960 р. Кіо було присуджено золоту медаль, якої за всі роки існування Ложі удостоїлося лише чотири артисти цирку: італійський жонглер Е. Растеллі, мексиканський гімнаст А. Кодона (перший виконавець потрійного сальто в повітряному польоті), .Рівельс і Кіо. Лондонський магічний клуб, що об'єднує фокусників-професіоналів та любителів, обрав Кіо своїм почесним членом, і на Дошці слави, де записані імена найкращих ілюзіоністів світу, ім'я Кіо стоїть на першому місці. Створений ним атракціон і зараз прикрашає циркові програми. Справу батька продовжують його сини – Еміль та Ігор.

Ймовірно, в атракціоні "Чудеса без чудес" не все відповідає природі циркового мистецтва. Однак без пошуку нових форм не може бути розвитку жанру.

____________________________________________________________ (1) Престидижитатор (від італ. "presto" - швидкий, "digito" - палець) - фокусник, що робить трюки за рахунок спритності рук.

Література: 3.Б. Гуревич, Про жанри радянського цирку, М., 1977.